山东师范大学
- “事到如今，哪怕要了我的命，我也说不出一句话来了。我只有呆呆地站着，一只手扶着椅背，一只手按着透不过气的胸口，如痴如狂地望着他，到后来只觉得天旋地转，赶紧一把抓住了椅子。他连忙把我扶到沙发上，让我在靠垫上靠好，他自己则屈下一膝跪在我面前，和我脸贴着脸——就是我如今记得一清二楚的那张脸，我见了就不寒而栗的那张脸。”
- 巴迪和我哈哈大笑，然后巴迪握握威尔的手，我们一起进了产房。一看到那张产床——他们正把那女人往上抬呢——我就怔住了，一句话也说不出。在台子的另一端，金属脚蹬支起在半空中，另一端则放着各式各样我不大知道的仪器、线缆、瓶管，看起来这就像一张可怕的刑台。巴迪和我并肩站在窗边，位置高出产床好几英尺，一切都尽收眼底。产妇的肚子挺得老高，我根本看不见她的脸和上半身。看起来她好像长了个硕大无朋的蜘蛛肚子和两条被脚蹬高高架起的细长而丑陋的腿。孩子出生的过程中她一直发出一种非人的呻吟声，一刻也没停过。事后巴迪告诉我他们给产妇用了一种能叫她忘却痛楚的药，尽管她一直在咒骂、呻吟，她其实并没有知觉，因为她是在半麻醉状态中。——《钟形罩》
- 成长中的“顿悟”的概念是乔伊斯对成长小说的最大贡献。
- 桑塔格的《在美国》是一部关于他者的小说。
- 在成长小说中，事实上存在两个叙事声音，一个是童年叙事，另一个是成年叙事，而此两种叙事声音和叙事视角往往交织在一起，唱和有声。
- 1969年，玛雅·安吉罗出版了《我知道笼中的鸟儿为何歌唱》。
- 印第安传统文化把女性和智慧联系在一起。
- 美国的成长小说往往带有个人和民族的双重成长，并在个人与民族成长的既相互支撑又相互冲突的互动中获得一种独特的审美体验。
- 普拉斯的诗歌《申请人》表达了对于女性独立地位和奉献精神的赞赏。
- 桑德拉·希斯内罗丝是一位美国墨西哥裔女作家。
- 希斯内罗斯在女性人物的书写中是否突破了二元对立模式，而塑造了第三种模式。
- 在《钟形罩》中，词语如扩散的回声、像奔腾的群马从中心向西面八方狂奔而去的意象再次出现。
- 美国文学经典小说《莫比·迪克》这一小说开篇第一句是“就叫我伊斯梅尔吧。”
- 西克尔描述的“黄女人传说”的讲述人是她本人。
- “冰山理论”是麦尔维尔提出的。
- 桑塔格的《在美国》延续了她追求精致的细节的审美策略。
- 玛雅·安吉罗的第一部自传是之后六部自传的依据和索引。
- 《芒果街上的小屋》没有获得前哥伦比亚美国图书奖。
- 罗德的小说《赞米》描写了同性之恋，这是罗德“性欲作为力量”言论的直接体现。
- 桑塔格在评论界风光无限，但她明确表示自己“最钟情的是虚构文学”。
- 哈克贝利·芬的成长历程从单纯追求个人自由到帮助黑奴汤姆获得自由的行为转变过程。
- 《穿越象牙门》暗指弗吉尼亚的单程旅途。那没有回头路可走的旅途。
- 作家西尔克担负着印第安人身份重构和认祖归宗的历史使命。
- 乔伊斯的顿悟说核心是主张“通过艺术对生活的细节进行加工，从而把读者引入精神感悟的 境界，产生豁然开朗的效果”。
- 桑德拉·希斯内罗丝实现的正是墨美女性的群体认同感和伦理自我的重现。
- 判断题 《在美国》这一小说中，桑塔格对写作对象是美国舞蹈家伊莎多拉·邓肯。
- 《我知道笼中的鸟儿为何歌唱》是黑人女性自传体成长小说。
- 《在美国》这部小说最不寻常的反历史书写体现在桑塔格创造的是一个女人的历史、一个女人的王国。
- 《哈克贝利·芬历险记》讲述了主人公哈克沿着密西西比河顺流而下的冒险过程。
- 达夫一生都致力于构建一个独立于种族和性别的个人与艺术身份，而《穿越象牙门》便为其中的最好例证。
- 女主人公清醒地认识到印第安女人的命运在历史的流变中发生了变化。
- 少年匹普的匿名恩人是富有的老小姐郝薇香。
- 《鲁滨孙漂流记》是丹尼尔笛福的代表作品。
- 祖母对身边的种族歧视采取的策略是（ ）。
- 以下哪些作品是艾丽斯·沃克所创作的？
- 关于对苏珊·桑塔格的描述，下列哪几项是正确的？
- 以下哪些选项属于族裔女性作家在文学创作中用到的写作素材？
- 在女主人公重述的“黄女人传说”中女人的角色由主动变成了被动，而动物、人和神共同构成的浪漫的想象空间被现实的（ ）冲突所代替。
- 其书写凸显了墨美女性面对（ ）的三重压迫的不同心态和反应策略。
- 达夫的《穿越象牙门》与 莫里森的《最蓝的眼睛》具有下列那些相似性？
- Bildungsroman强调的是小说中：
- 希斯内罗斯借《芒果街上的小屋》所书写的第三种女性模式
- 以下那些西尔克的作品是美国短篇小说的不二之选。
- 《穿越象牙门》唱响了一首通过（ ）和（ ）的成长的颂歌。
- 从深层次含义来说，达夫对莫里森的偏离超越的正是（ ）
- 《芒果街上的小屋》是一部（ ）的小说。
- 《钟形罩》 中的女主人公的黑色幽默通过哪个事件反映出来？
- 以下哪位文学批评家对成长小说进行过界定？
- “我看见自己坐在这棵无花果树的枝桠上，饥肠辘辘，就因为我下不了决心究竟摘取那一枚果子。”这句话选自普拉斯的哪一部作品？
- 以下哪个人物是《芒果街上的小屋》女主人公？
- 玛雅·安吉罗的七部自传中影响最大的是（ ）。
- （ ）超越了黑与白形成的种族对立的门槛。
- 中国著名文学评论家冯至先生将成长小说译为：
- 桑提亚哥和马诺林是海明威的小说（ ）的人物。
- 伊斯梅尔是美国小说（ ）的主人公。
- 冰山理论是（ ）提出的。
- 《芒果街上的小屋》由（ ）个短篇组成。
- 下列有关《芒果街上的小屋》中的母亲罗莎·法加斯这一人物形象说法正确的是？
答案:
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A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
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A:强烈而直接的对抗 B:传统的 C:“安全”的
D:“微妙对抗”
A:《我亲人的庙宇》 B:《麦田的守望者》 C:《带着一颗破碎的心前行》 D:《紫颜色》
A:她是《在美国》的作者 B:她有“美国公众的良知”之称 C:她是美国文化研究领域的风云人物 D:她有“西方当代最重要的女性知识分子”之称
A:黄女人 B:“瓜达卢佩圣母” C:墨西哥文化传统中的“拉马林奇”女性原型 D:非洲的民间传说 E:意大利民间故事
A:部落 B:文化 C:性别 D:种族
A:阶级 B:性别 C:贫困 D:种族
A:同样的当下和过去闪回交织的叙述声音 B:同样关于黑人女性的成长 C:同样的身份情节 D: 同样诗一般的语言
A:人物个性 B:作家生平的影响 C:人格的“内在塑造” D:外在的社会环境
A:呈现了人性的复杂性 B:具有单一的性格 C:具有历史的使命感 D:是扁平的人物形象
A:《黄女人》 B:《讲故事的人》 C:《白鹿原》 D:《摇篮曲》
A:教育 B:艺术 C:知识 D:文化
A:黑人民族主义 B:女性主义 C:黑人世界主义 D:种族逻辑
A:现实主义 B:半自传体 C:自传体
D:浪漫主义
A:咖啡馆奇遇 B:埃斯特自杀事件 C:马儿逃走了 D:小偷被抓
A:纳博科夫 B:巴赫金 C:希里斯·米勒 D:卢卡奇
A:《永别了，武器》 B:《钟形罩》 C:《芒果街上的小屋》 D:《紫色》
A:埃斯佩朗莎 B:伊丽莎白·班内特 C:达吉亚娜 D:小安吉罗
A:《上帝的孩子们都需要旅行的鞋子》 B:《一名女人的心》 C:《我知道笼中的鸟儿为何歌唱》 D:《妈妈和我，我和妈妈》
A:弗吉尼亚 B:科莱丽莎 C:皮克拉 D:伊莎贝尔
A:growing-up novel B: novel of initiation C:growth novel D:Bildungsroman
A:《二十二条军规》 B:《远大前程》 C:《永别了，武器》 D:《老人与海》
A:《一位青年艺术家的肖像》 B:《莫比迪克》 C:《简爱》 D:《老人与海》
A:狄更斯 B:海明威 C:马克吐温 D:塞林格
A:41 B:40 C:44 D:42
A:与婶婶的形象共同颠覆了母性的光辉普照众生的圣母原型 B:与拉马林奇的形象是一模一样的 C:与密涅瓦的形象是一模一样的 D:和少女马琳一样，呈现着无法躁动的欲望
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