上海工程技术大学
- 《谜一样的眼睛》中桑多瓦尔德顿悟是（）
- 静物在贾樟柯电影中的意义（）
- 下列属于费里尼导演的作品是（）
- 贾樟柯电影中呈现的人际关系主要是（）
- 对惩罚的理解中，结果论认为（）
- 《布达佩斯之恋》是一部（）的影片。
- 迂回与进入是（）
- 《朗读者》这部影片中麦克给汉娜读过荷马史诗《奥德赛》。
- 纪录片《安娜》讲述主人公的成长阶段（）
- “我完全拒斥故事。因为在我看来他们除了带来谎言外别无所有。而最大的谎言就是故事总是表现出事实上并不存在的有头有尾的一致性和连贯性，而现实根本不是这样的。”这段话的作者是（）
- 安托万系列五部曲中，在安托万身上一直有一个现象值得关注（）
- 电影《罗生门》改编自（）
- 现实是（ ）
- 人们为什么相信看不见摸不着的事物是真实的，是因为（）
- “you are the apple of my eyes”的含义是（）
- 《谜一样的眼睛》中杀死莉莉安娜的凶手不是戈麦斯。
- 在电影《寻找小糖人》中，sugar man 是（）
- 《偷吻》中安托万的职业是（）
- 忠诚是不可能的。
- 与《偷自行车的人》这部电影的主题和内容有些相关的一部中国电影是（）
- 安托万历险记共有（）部。
- 关于《寻找小糖人》，下列各项陈述正确的是（）
- 故事是用来形容所有在银幕上观众看得见、听得见的事物，可能包含与故事里的世界不相关的事物。
- 《谜一样的眼睛》这个电影的一个隐蔽的主题是（）
- 新现实主义的美学观念是回到卢米埃尔的真实，强调写实性和质朴的纪录性，强调当下性。
- 激情是无法克制的冲动，让我们成为自己的那种力量。
- 看电影是一个活动，一个事件，是我们与电影的相遇。
- 通过他人的眼光来看待我们自己，这或许是另外一个意义上的自我理解。
- 《朗读者》和《罗生门》中人们撒谎是因为我们自身内在的禁忌。
- 玩弄故事时间是一种比倒叙和插叙复杂得多的非线性叙事。
- 《低俗小说》的英文名字是Pulp Fiction，请问Pulp这个单词哪两个含义（）
- 我们理解现实，理解我们的生存境遇，一定是建立在描述的基础上的。
- 情节是整个叙述中所有事件的总和，包括表演出来的和观众推论出来的。
- 成长与青春电影主要是从成长教育主题的这个角度来归类的
- “彻底的自我坦白任何人都无法做到。为诉说，什么又不得不自我坦白。卢梭是喜欢坦白的人，却无法从《忏悔录》中发现他赤裸裸的自身。梅里美是讨厌坦白的人，但《高龙巴》不是隐约之间谈了他自己么？说到底，坦白文学同其他文学的界线并非如外表那般清晰。”（芥川龙之介）请
- 与《辛德勒名单》中的辛德勒不同的是，《布达佩斯之恋》中的德国军官汉斯救人的目的是（）
- 彭兴伟老师认为我们这门课程当中最重要的事情是看电影。
- 《谜一样的眼睛》中“TEMO”(我害怕)，中间加了个（当年他的打字机老打不出来的）A，变成“TEAMO”的意思是（）
- 《罗生门》中樵夫间接的承认了自己拿走了那把漂亮的匕首。
- 看电影的活动既是集体性的同时又是极端个人化的，是凝聚社会去剧院的习俗和阅读小说似的个人主义者白日梦的混合物。
- 电影《站台》的导演是宁浩。
- 电影保存了时间是指（）
- 《四百击》最为有名的一个长镜头是（ ）
- 《套马杆》这部电影中，套马杆是作为现代生活方式和观念的隐喻。
- 《罗生门》的导演是（）
- 教学视频中，关于腌西红柿的情节讲过的三部电影是《站台》、《天注定》、《山河故人》。
- 《寻找小糖人》的导演是（）
- 杨德昌说电影是每秒二十四格的真理。
- 《西伯利亚理发师》这部影片中出现了几个理发师
- 《布达佩斯之恋》采用了（）叙事手法。
- 《阳光灿烂的日子》的导演是（）
- 电影艺术是（）
- 《活着》的导演是（）。
- 《爸爸去出差》的导演说，“从政治角度来看，我还是那样的观点，我感兴趣的是（）。”
- 1957年的《十二怒汉》的导演是（）
- 《阿甘正传》是一部关于（）的电影。
- 《站台》采用了编年体的叙事方式，讲述了上个世纪30年代的故事。
- 古典叙事模式是（）
- 《朗读者》的故事结构从人性的角度来说是保密与见证。
- 《情感教育》的作者是（）
A:一个人可以做任何与众不同的事，但有一件事他无法改变，他不行，你不行，任何人都不行……这是我的激情。 B:喝酒
答案:一个人可以做任何与众不同的事，但有一件事他无法改变，他不行，你不行，任何人都不行……这是我的激情。
A:静物代表着一种被我们忽略的现实，虽然它深深的留有时间的痕迹，但它依然保持沉默，保守着生活的秘密。 B:静物只是生活中的用具和电影中的道具
答案:静物代表着一种被我们忽略的现实，虽然它深深的留有时间的痕迹，但它依然保持沉默，保守着生活的秘密。
A:《索多玛城的120天》 B:《八又二分之一》
答案:《八又二分之一》
A:带着隐衷 B:戏剧性的冲突
答案:带着隐衷
A: 它是未来取向的，即向前看，关注可以想见的可能从惩罚某人中产生的结果和后果。当且仅当对罪犯的惩罚比起其他待遇有更好的结果时，惩罚才是正当的。 B:以眼还眼，以牙还牙。按照罪行的同样程度或严重性施加惩罚。
答案:它是未来取向的，即向前看，关注可以想见的可能从惩罚某人中产生的结果和后果。当且仅当对罪犯的惩罚比起其他待遇有更好的结果时，惩罚才是正当的。
A:古典叙事模式 B:现实主义叙事模式 C:非剧情叙事模式 D:形式主义叙事模式
答案:古典叙事模式
A:不知道什么意思 B:这是中国传统思想 C:学习和了解事物以及问题的方法 D:其实没什么用
答案:学习和了解事物以及问题的方法
A:错 B:对
答案:对
A:20——30岁 B:6——17岁
答案:6——17岁
A:维姆-文德斯 B:库斯图里卡 C:费里尼 D:特吕弗
A:睡觉 B:吃饭 C:上学 D:撒谎
A:村上春树的《挪威森林》 B:渡边淳一的《失乐园》 C:芥川龙之介的《竹林中》 D:太宰治的《人间失格》
A:现实不等于事件，而是包含了对事件的判断和确认 B:现实就是正在发生的事情 C:现实就是没有钱 D:客观存在的事物
A:这是迷信 B:只是冲动 C:个人选择而已 D:因为我们想要或者需要它们这样
A:就是一个大苹果 B:我也不知道 C:随便起的名字 D:你在我眼中是最美
A:错 B:对
A:不清楚 B:食品 C:一件玩具 D:一首歌
A:仓库保管员 B:私家侦探
A:错 B:对
A:《阳光灿烂的日子》 B:《长大成人》 C:《十七岁的单车》 D:《蓝风筝》
A:4 B:5 C:3 D:6
A:这是一个才华和名声不相称的故事，一个复活的故事。 B:导演成就了这个传奇 C:没有找到罗德里格斯 D:导演马利克-本德让劳尔已于2014年自杀身亡
A:对 B:错
A:犯罪 B:激情
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:其实就是莫名其妙的故事 B:一本包含着血腥主题事件的，印在粗糙低劣纸张上的书或杂志。 C:一个柔软、湿乎乎的、无形的质量或物质。 D:崇高的
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:人很难诚实的面对自己 B:芥川的书看不懂 C:人们很多时候不愿意诚实的面对自己 D:一个人如果承认自己是某种人，那么一个人同时也就陷入了自欺，或者说不诚实。
A:无目的而合目的 B:敛财和为了战后有利于自己做准备 C:人道主义 D:精力过剩
A:错 B:对
A:我想你 B:我爱你 C:我不怕 D:我不知道
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:让时间停止 B:时间是客观的和生命无关 C:根本就没有时间 D:保存了人的生命经验
A:老师没有讲 B:安托万逃离少管所，沿着海滩奔跑,最后转身过来一个特写。 C:安托万在课堂上 D:不知道
A:对 B:错
A:小津安二郎 B:黑泽明 C:沟口健二 D:今村昌平
A:错 B:对
A:马利克-本德让-劳尔 B:罗德里格斯 C:吉姆-贾木许 D:猫王
A:对 B:错
A:
4
B:3
C:2
D:5
A:铺陈 B:蒙太奇 C:对比 D:夸张
A:姜文 B:王小帅 C:陈凯歌 D:张艺谋
A:视觉与听觉的合一，时间和空间的保留与再现，是时、空、光、电的合一。电影本身还包含着看电影，所以电影院和观众都是电影的要素。 B:影像的艺术
A:吕乐 B:田壮壮 C:陈凯歌 D:张艺谋
A:意识形态 B:人性
A:西德尼-卢美尔 B:郭涛 C:亨利-方达 D:米哈尔科夫
A:犯罪 B:青春与成长 C:没看过 D:意大利电影
A:错 B:对
A:开头，中间，高潮，结尾 B:纪录片 C:只是简单的再现事物。 D:如生活般的假象，生活的片段，开放式的结尾，作者中立的虚伪。
A:错 B:对
A:莎士比亚 B:歌德 C:福楼拜 D:黑塞
温馨提示支付 ￥5.00 元后可查看付费内容,请先翻页预览!
