- 鄂伦春族把骨制刻压具叫“依托硬膜”是用狍子骨、犴骨或鹿骨做成制作的, 有单齿、 双齿、 三齿、四齿之分。（ ）
- 雕填技法盛行于明清两代。用刀刻出阴文，在嵌入彩漆，此法有刻线与刻面两种，刻线如戗划，刻面如刻漆。与戗划、刻漆不同处在于刻纹饱填彩漆，最后研磨以求与漆面齐平。（ ）
- 战国时漆器生产规模已经很大，被国家列入重要的经济收入，并设专人管理。（ ）
- 进入中世纪后，伴随着中国瓷器的外销，中国又开始以“丝国”享誉于世。（ ）
- 漆镶嵌主要特征：宫廷艺术，北京风格；品种繁多，千文万华；同宗一门，多支传承。（ ）
- 根据考古资料记载，桦树皮文化起源于旧石器时代晚期，距今已有 3000 多年的历史。（ ）
- 宋徽宗《竹禽图》中用生漆来点鸟的眼睛，显得格外有神，此画现存于美国大都会博物馆。（ ）
- 每年割漆的时间,从6月中旬（夏至）到10月上旬（寒露）为宜,小暑（7月上旬）至大暑（7月下旬）割漆最好，俗称“三伏漆”，因为盛夏大气相对湿度大，适宜漆树排漆，漆多且好。（ ）
- 金属镶嵌：凡以金属，如金、银、锡、铅、铝、铜……的薄片为镶嵌材料嵌于漆面者，均为金属镶嵌。多为嵌面，也可嵌线。这种技法，汉代称“金银扣”，唐代称“平脱”，日本称为“平文”。（ ）
- 元代设有掌管技艺的总管府，其中有漆局，专门负责漆器的管理。（ ）
- 剪纸的语言符号可以单独使用，也可以（ ）搭配。
- 泥塑成型的特点是（ ）
- 瓷泥可分为（ ）
- 现代陶瓷又称（ ）
- 宋代发明了（ ），这两个关键技术的创新，把漆的装饰功能推向了两极。
- 捏雕装饰可以算是中国传统的陶瓷装饰艺术宝库中的（ )。
- 现代漆器工艺主要分布于（ ）等地。
- 烙画以黑、棕、茶、黄、白五色为主要色调，线条粗细不一、简洁明快。传统烙画是以火代墨，利用温度和质材长生炭化原理流下烙痕作画，表现方式是国画中的勾、勒、（ ）。
- 近代桦树皮制品的施彩，多运用（ ）等代替天然颜料。但是色彩风格没有改变，一直保持着原始色彩使用习惯，色彩搭配依旧沿袭其明快、艳丽的色彩组合。
- 漆耳杯杯盘内底上写有（ ）字样。
- 史书记载，越南早在（ ）就与中国开始漆艺交往，后黎时期曾派谭相功为使节来中国考察并学习漆艺，回国后在越南京都地区推广，被认为是越南的“漆祖”。
- 陶器使用一般（ ）即可制坯烧成。
- （ ）年5月20日，赫哲族鱼皮制作技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
- 倪秀梅老师是（ ）的代表性人物。
- 如果是注浆成型的模具，要注意（ ）的预制。
- 根据史料推测，在（ ），古人就已认识到漆的性能并用以制器。
- 1993年被国家文化部命名为“中国民间艺术—剪纸之乡”指的是（ ）。
- 瓷器的烧成温度则比较高，大都在（）°C以上，甚至有的达到（ ）°C左右。
- 明朝万历年间扬州著名漆艺大师江千里(字秋水)，以制作点螺漆器著称于世。江千里毕生辛劳，留下数千件漆器作品。（ ）
- 泥塑的成型方法不用注意造型的重心稳定以及烧成影响等问题。（ ）
- 为了保证泥板厚度均匀，可以在泥团旁边放置两根相同厚度的木条，在擀制泥板时保证获得厚薄均匀的泥板。（ ）
- 传统桦皮制品细密的质感泛着天然纹理,装饰着由骨质工具压凿而成的密集点孔构成的优美图案,使之具有着天然质朴中糅合着精巧细腻的特色民族美感。“阿达玛拉”箱子上的图案和色彩没有什么特殊的意义。（ ）
- 在每年九月，这时为桦木灌浆期，白桦树的树皮与树干之间充满水分，桦树皮最易剥离而不会伤到里面树干，是剥白桦树皮最佳时节。（ ）
- 制作漆艺作品工艺流程：胎板制作→在胎板上透稿→镶嵌（蛋壳、贝壳、金属等）→晕染描绘、晕金→肌理制作→罩漆（透明或色漆）→打磨（180#→7000#）→揩清→推光→结束。（ ）
- 掏空时注意（ ）
- 桦树皮画中常用的“皴 ”是一种和勾紧密结合的辅助方法，工笔和写意均常用。大体上分为（ ）等种类。
- 中国明清两代均建都北京，（ ）等少数民族的生活习俗和文化特点，极大地丰富了中华民族的文化传统。
- 赫哲族传统鱼皮制作形式有（ ）。
- 北宋、南宋首都（ ）等地，都是漆器生产的集中之地。
- 元代主要有（ ）这四大类比较突出的工艺品种。
- 早年间剪纸主要采用灯烟熏、剪刀剪，以简单的（ ）等图案来制作挂钱、窗花等。
- 构图的基本规律和方法，这源对客观事物的理解和认识。人们在反复的观察实践中总结出许多构图形式，如（ ）楔形构图、圆形构图等等。
- ( )不仅官方专设机构管理漆器生产，而且民间漆器作坊日渐兴盛，遍及各地。
- 2007年兰西挂钱被列为（ ）第一批非物质文化遗产保护项目。
- 陶器是（ ）时代遗址中最常见的遗物。
- 有部分的桦树皮生成的自然纹理就酷似一幅水墨山水画 ，多数产生在桦树的中下段部分。（ ）
- 20世纪二三十年代，在朝鲜乐浪地区先后出土了上百件漆器，这些漆器都不是朝鲜乐浪地区的本土产物，而多为我国汉代漆器，应该是汉时的政府官员及外交使节带入朝鲜的。（ ）
- 桦树皮镶嵌画需要提前在底板上挖出凹槽。（ ）
- 将石膏模具内面涂满隔离剂，以便余模的翻制。（ ）
- 在我国新疆博物馆还保存着可能是世界上唯一一部完整的桦树皮经（ ）
- 盘泥条过程中，适当注意泥条肌理的变化:对泥条内外掐捏，可以改变泥条形状，形成像水纹一样的纹路;有时可以故意露出泥条之间的衔接;还可以用粗细不均的泥条盘筑，富有韵律。（ ）
- 拉坯机分为几个重要部分有（ ）
- 主要分布在亚洲的东中部地区，（ ）等国均有漆树，但产量、质量都不如中国，97%的漆树生长在中国。
- 泥板成型的缺点是（ ）
- 生活在黑龙江、松花江、乌苏里江流域的赫哲族人以（ ）为生。
- （ ）在明清时期盛行，与明清时期帝王喜好黄色有重要的关系，所以使用金粉的戗金和描金技法得到进一步发展。
- 生漆的漆膜可以在（ ）℃以下长期使用。
- 单株漆树产漆（ ）克左右。
- 化妆土又称为（ ），具有与坯体相仿的性质，烧后不具有光泽。
- 黏土在中温下熔化并软化而没有完全熔融所承受的最高温度就是该种黏土的耐火度。（ ）
- 现代陶艺不仅仅满足完整的拉坯造型，还要进行再创造，赋予传统造型新的艺术创作语言。( ）
- 传统意义上的刻坯，图案比较规整，以二方连续或四方连续纹样为主要装饰形式。如今的刻坯，在传统的基础上增加了一些现代设计思想，突出了艺术个性。（ ）
- 通过生产性保护，借助生产、流通、销售等手段，让传统工艺等非遗走进当代社会、走进大众，更好融入日常生活。（ ）
- 动物纹样 是鹿，鱼，马等，但要在桦皮上画出栩栩如生的动物很困难，因此他们采取了抽象概括的形式来进行动物纹的绘制。（ ）
- 金漆镶嵌主要价值：深厚的历史价值；高雅的艺术价值；广泛的实用价值；珍贵的收藏价值。（ ）
- 每片模具印完以后，在“走沿”部位抹上泥浆，对准外模进行合模。（ ）
- 陶器的坯体即使比较薄也不具备半透明的特点。（ ）
- “陶瓷”是人类利用粘土矿物或岩石等多种天然资源（ ）
- 植物纹样 在桦皮上多为山林中的自然植物的描摹。主要有树形纹、花草纹、叶子纹，也有一些花卉及野果的描摹。（ ）
- 泥条盘筑时不用留出适当空间，表现出沧桑之美。（ ）
- 要在桦树皮上作画，需要特殊的笔。（ ）
- 明代，朝廷专门设有一个管理手工业的机构叫御用监，很多漆器由御用监直接制作，如雕漆、填漆、螺钿漆。（ ）
- 清理模具，用湿毛笔或喷枪清扫模具表面。（ ）
- 明代开始把漆器分为14类：一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。（ ）
- 印坯要用力均匀，模具的每一部分或每一角落都要印到。手持湿布印制，湿布不会粘起泥板，也有弹性，能深入到各个角度。（ ）
- 可塑性是陶土加水后形成的可以塑造形体的性能和程度。（ ）
- 要在桦树皮上作画，桦树皮需要提前鞣制。（ ）
- 贴金是金地漆将干未干之时，用丝棉球蘸90目左右的金粉敷擦其上，或用竹夹将金箔整张置于金地漆处，再用软毛笔轻敷，再用丝棉球擦去多余之金粉、金箔。（ ）
- 《清明上河图》中对漆店的描绘，形象地反映了这一历史情景，可见漆器已作为商品在民间普遍使用。（ ）
- 桦树皮画中的“势”的存在形式是多种多样、变化无穷的，但也不是无规律可循，一般常见有（ ）团势和放射势等几个较为常见的布势。
- 日本称“戗金”为（ ）。
- 经过水煮烘干后的树皮在制作桦树皮器物和部分桦树皮画前还要进行一次处理 。要用手、刀具、刮板等去掉桦树皮表皮的（ ）
- 构图的基本规律和方法，这源于对客观事物的理解和认识。人们在反复的观察实践中总结出许多构图形式，如（ ）楔形构图、圆形构图等等。
- 制作鱼皮画首先要对鱼皮进行加工处理，要经过（ ）等环节，必要的还需要漂色后，才能做鱼皮画。
- 明朝髹漆工艺与（ ）相结合，并由实用转向陈设装饰领域。
- 划分模线应注意以下几点（ ）
- 陶瓷的优点有（ ）
- 制作鱼皮画的步骤有哪些？（ ）
- 桦树皮器物的纹样大致分为植物纹样、（ ）等四种。
- 下列哪种鱼的鱼皮可以做鱼皮画？（ ）
- 浇铸模块有哪些步骤（ )
- 修坯时要按照一定的工艺流程进行，注意用力均匀，防止（ ）
- 染是加强画面效果的又一种方法。工笔画及写意画均用，但工笔画用得更多一些。桦树皮画中常用的染可分为（ ）两种。
- 意大利漆艺主要以（ ）。
- 我们都知道赫哲族人生活在三江流域，请问三江指的是（ ）。
- 我国北方渔猎民族早在几千前就创造出适合渔猎先民们日常生活使用的各种桦树皮（ ），这些器物功能齐全，便于携带，具有着典型的地域文化特征。
- 汉代是我国漆器（ ）的高峰,也是荆楚地区继春秋战国后漆器生产的又一个"黄金时代"。
- 剪纸中经常采用阳剪技法来进行设计制作，下列对阳剪技法的描述哪种是正确的？（ ）
- 非遗传承在表达方式和传播方式上也要与时俱进，综合利用（ ）等新媒体手段，以全新的方式闪亮登场。
- 浙江馀姚河（ ）的第三文化层出土一木碗（朱漆碗），造型美观，内外都有朱红色涂料，色泽鲜艳，它的物理性能与漆相同,距今已经7000年。
- 泥条成型是指使用（ ）泥条来形成一种形态。
- 如果泥条是比较硬的，就需要在底部泥条的表面上刷一层（ ）
- 夏商周时期，漆器品种渐多，尤其是（ ）时期，漆器业独领风骚，形成长达五个世纪的空前繁荣。
- 鱼皮制衣酒敬神，狗拉雪橇（ ）人。
- 漆工艺历史悠久，影响着世界的漆工艺发展和传播，（ ）传入欧洲等国。
- 唐代天宝元年我国的鉴真和尚（ ）东渡日本，带去了我国辉煌灿烂的唐代文化，其中包括大量的优秀夹纻、脱胎漆器工艺品，对日本的影响很大。
- （ ）是熔融在陶瓷制品表面上一层很薄的均匀的接近玻璃的物质，就像一层保护衣一样附着在坯体的表面。
- 在世界文化历史上，不仅（ ）是中国人民发明的，而且陶器的制作在中国也有超过万年的悠久历史。
- 修干坯时，在用力不均或者是用力较大时刀具容易在坯体上跳动，在器皿的表面面下有规律的刀痕，俗称（ ）。
- 日本国名是“japan”是（ ）的意思。
- 新石器时期挖掘出土的漆器是( )。
- 镶嵌用料还可用兽骨、牛角、蛋壳、贝壳、木、石……等，漆艺行业称为骨石镶嵌，又称百宝嵌。（ ）
- 漆艺是大漆艺术品，一般含有( )大类。
- 凡在漆面上用刀刻划，再填入金、银、彩漆地、变涂、漂流等一类方法，均属刻划。（ ）
- 漆工艺技法繁多，可以归纳为髹涂、描绘、镶嵌、磨绘、变涂、雕漆、漂流漆等。（ ）
- 金漆镶嵌髹饰技艺是中国传统漆器的重要门类 ，向来为皇家所用，是国家级首批非遗项目。（ ）
- ( )等崭新工艺的繁盛，足以说明宋代的漆器制造是一座高峰，而"剔红"工艺，无疑是宋代漆器对中国做出的最大贡献。
- 大漆是从漆树上割取的（ ）。
- 非遗是中华民族古老的生命记忆和活态的文化基因，是中华民族文化根脉的（ ）。
- 瓷器的烧成温度则比较高，大都在（）度以上，甚至有的达到（ ）度左右。
- 福建越窑的青瓷，古代称为“秘色瓷”，沉稳而高雅，神秘而悠远，其裂纹釉也是一种难得的装饰釉料。（ ）
- 通常泥土中不同大小颗粒以（ ）表示
- 每一层的泥条应该在同一个地方连接或结束。（ ）
- 瓷雕艺术品造型要饱满、概括、简洁、流畅。（ ）
- 注浆成型的形式有（ ）
- 下列属于印坯技法的是（ ）
- 陶瓷颜色釉分为（ ）
- 烧成工艺是指陶瓷坯体经过1300℃左右的高温作用下发生一系列的物理化学反应。( ）
- 烧窑的设备除了燃料外，还包括相关设备，例如硼板、马蹄柱、支架、垫饼、窑车和推板等.（ ）
- 采集下来的桦树皮，保存不好容易发霉，要进行精心细致的加工,首先去掉上面白色的表皮,再将凹凸不平的部分剥去,然后打成捆，最后采用（ ）使桦树皮变软，增加桦树皮的韧性。
- 在每年九月，这时为桦木灌浆期，白桦树的树皮与树干之间充满水分，桦树皮最易剥离而不会伤到里面树干，是剥白桦树皮最佳时节。( )
- 桦树皮制品几乎涵盖了北方少数民族生产、生活的各个方面，从衣食住行来讲，哪一个方面都离不开桦树皮主要有( )、箱、盒、碗、桶等种类器具。
- 根据考古资料记载，桦树皮文化起源于旧石器时代晚期，距今已有 3000 多年的历史。( )
- 尤文凤老师是（ ）技艺的国家级代表性传承人。
- 鱼皮镂刻也称做无纸剪纸。（ ）
- 鱼皮技艺是哪个少数民族的特有的艺术形式？（ ）
- 赫哲族人生活在黑龙江、（ ）、乌苏里江流域。
- 下列哪种不是鱼皮画的制作方法？（ ）
- 黑龙江省（ ）地区的剪纸是以挂钱的形式展现的。
- 傅作仁老师是国家级工艺美术大师，他还是（ ）地区代表性的剪纸大师。
- 下列哪种不属于剪纸表现技法？（ ）
- 剪纸只能做成平面的。（ ）
- 本课程所讲的剪纸的语言符号有小圆点、月牙纹、（ ）、水滴纹和锯齿纹。
答案:错
答案:对
答案:对
答案:错
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:对
答案:重复###组合
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