第十章 张爱玲——严浩《滚滚红尘》：作为一部非传记类电影，《滚滚红尘》是一个神奇的聚合，电影的主要故事和人物架构取自张爱玲与胡兰成的恋情，其中又裹挟进了编剧三毛的爱情言说、导演严浩的“香港”情结。本章将解读与电影《滚滚红尘》有关的四个故事版本。10.1导入:本节要点有二：一、了解传记电影需遵循的基本原则；二、提出电影《滚滚红尘》的叙事立场之疑。[单选题]以下对张爱玲文学创作特点描述不符的是（ ）。
10.2“民国女子”张爱玲:本节从两个层面介绍女作家张爱玲：一、简要介绍张爱玲的传奇人生；二、概谈张爱玲的文学成就，理解其人其文在文学史的意义。
10.3“张胡之恋”的罗生门:胡兰成的《今生今世》与张爱玲的《小团圆》分别提供了张胡恋情的两段罗生门叙事，本节对两种叙事加以勘察比对，探究恋情真相。
10.4《滚滚红尘》的爱情观:本节探讨两个问题：一、编剧三毛在张胡恋情基础上植入的爱情观；二、为与爱情观相呼应，三毛所做的剧本结构设计。
10.5《滚滚红尘》的身份追问与叙事困境:本节关注香港导演严浩的“小人物”主题叙事，并进一步探究因故事人物身份的悖论所导致电影在叙事立场上的困境。
展示出现代主义的颓废和苍凉感
以男女情爱为主题
强调“软弱的凡人”的价值
具有悲剧的崇高和严肃
答案：具有悲剧的崇高和严肃
[单选题]下列对张爱玲小说《小团圆》的思想内容表述不相符的是（ ）。
“欲仙欲死”的“仙境”之恋
记录了大量恋情之外的世俗琐屑
作为一种隐性暴力的性
掺满了诸多杂质的爱[多选题]在剧本《滚滚红尘》中，韶华一生所追寻的两件事是（ ）。
自我生命的展现
情感的归依
做面对现实的职业妇女
生命的无力感[多选题]造成电影《滚滚红尘》的叙事困境的原因是 。
恋爱至上的爱情观
电影在家国立场和情感认同上存在的歧义性
导演严浩叙事立场的模糊混乱
电影在人物身份设定与叙事主题间的违和[单选题]下列对张爱玲小说中男女情爱关系的表述错误的是（ ）。
男女相恋多是求生的博弈
纯真，对爱坚执
婚姻的真相是出轨的丈夫和委曲求全的妻子
中国家庭伦常文化中的女性追求的圆满不过是辗转修补破碎的婚姻[多选题]拍摄传记电影应当遵循的原则包括（ ）。
以历史上真实人物的生平事迹为题材
不能凭空虚构电影的戏剧冲突
传主的历史身份清晰
允许对历史材料进行合乎情理的想象加工，但需要与传主的精神立场相符[判断题]电影《滚滚红尘》的编剧是作家三毛。
对
错[判断题]在电影《滚滚红尘》中，编剧借用了影射手法来讲述张爱玲与胡兰成的情事。
对
错[单选题]在电影《滚滚红尘》中，女主角沈韶华的出身和成长经历的诸多细节，都可在在张爱玲的自传体散文《______》中找到对应处。
爱
半生缘
迟暮
私语[判断题]在《滚滚红尘》中，导演严浩将章能才的“汉奸”身份作为了电影所有戏剧冲突的激发点。
错
对
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