- 通过节选内容，可以看出白嘉轩作为族长的性格特征有：
- 文中能够反映白、鹿两家存在矛盾的描写有：
- 关于鹿子霖的表述，下列说法正确的是：
- 在对待孩子问题上，母亲白赵氏和妻子仙草都说白嘉轩“心硬”，作者这种描写的用意是：
- 下列对节选内容的阐述正确的有：
- 在小说中，我既是（ ）又是（ ）。
- 从代际划分看，下列哪些导演属于第六代导演（ ）
- 电影《白鹿原》中出现的场所与建筑有（ ）
- 下面哪些情节是电影在小说的基础上增加的（ ）
- 下面哪一项表述符合许鞍华导演在对张爱玲小说改编过程中对台词的处理方式。
- 姜文在拍摄《北京人在纽约》的过程中，遇到了香港制片人（ ），才获得拍摄《阳光灿烂的日子》的费用
- 李劼人是于（ ）年赴法国留学的。
- 电影《白鹿原》中，被完整地交代了来历与成长、结局以及内心的角色（ ）
- “人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他”源自鲁迅那篇文章？
- 电影《家》的客观叙事视角会在一定程度上削弱作品中人物的主观感情。
- 忠实原著有两个层面,一是遵循原著的人物、情节、环境等客观逻辑表述,二是遵循原著的神韵、风格、灵魂等主观思想含蕴,前者为基础,后者是关键。
- 间离叙事，是德国戏剧家 创造的术语。
- “黄金时代”片名这四字，语出自1936年萧红从东京写给（ ）的信。
- 在人类电影发展史上，声音的出现为电影摹写生活开拓了一个新的领域。
- 从代际划分看，《许茂和他的女儿们》的导演王炎属于：
- 《滚滚红尘》影片中阳光的暖色也意味着记忆的虚构。
- 电影《黄金时代》中最诡异的叙事设计，是隐藏在间离叙事中的一种特殊叙事视角，即后设视角。
- 我们通过解读文本，发现高觉慧既否定封建家长专制制度，也否定作为社会细胞的家的存在。
- 1956年版本的《家》借鉴了戏剧家丁西林改编《家》的结构和内容。
- 《黄金时代》作为一部传记电影，其中关于萧红生平的叙述，均出自萧红自己的著述。
- 电影改编在灵魂上的错位有一部分来自于电影特性的限制。
- 电影《满城尽带黄金甲》中，大王捍卫王朝“规矩”的方式是药和武。
- 下列对电影《满城尽带黄金甲》的表述中，观点不正确的（ ）。
- 电影《满城尽带黄金甲》中，促成人物悲剧命运的原因是不可掌控的残酷命运。
- 张艺谋的电影《满城尽带黄金甲》的名称来自于黄巢的诗作《题菊花》。
- 电影《满城尽带黄金甲》改编自曹禺的话剧《雷雨》，其中电影人物蒋婵对应的《雷雨》人物是鲁四凤。
- 曹禺创作《雷雨》，是希望用一种社会问题剧的形式来“暴露大家庭的黑暗”。
- 《雷雨》中与戏剧的郁热氛围最调和的人物是周蘩漪。
- 下列不属于《雷雨》中序幕和尾声的特点是（ ）
- 《雷雨》的剧本包含有三个时间维度，分别是（ ）。
- 《雷雨》中对周朴园形象的塑造，借助的主要情节线索包括（ ）
- 体现了电影《骆驼祥子》对老舍原作中京味呈现的处理有：
- 导演删去了祥子的最后堕落的情节是因为不喜欢祥子。
- 1982年版的电影《骆驼祥子》增加了不少表现祥子与虎妞夫妻感情和睦的桥段。
- 在是否要“忠实于原著”的问题上，电影《骆驼祥子》体现了哪种观念？
- 1982年版的电影《骆驼祥子》的导演是：
- 1988年春，电影《红高粱》在下面哪一个电影节上获奖。
- 《红高粱》最突出的艺术特点和成就，是提出一种叫“稚拙”的独特的美学视角。
- 在下列选项中，选出小说《红高粱》中有最能充分代表酒神精神的意象。
- 1956 年春，莫言出生于东北高密乡
- 下面哪一部作品是莫言的处女作（ ）
- 文中大量使用方言词汇主要展示了以下那个地方的风貌？
- 文中“烘笼”一词是什么意思？
- 下面哪一个词语不属于和文中同地方的方言？
- 引用文字中黑体划线的字是属于下面哪个地方的方言？
- 以上引用文字摘选自李劼人的哪一部作品？
- 根据以上引述文字，下面对鸣凤对高觉慧的感情表述是正确的。
- 下面哪一个选项是觉慧和鸣凤之间真正的感情障碍。
- 下面哪一种描述符合鸣凤和觉慧之间的感情描述。
- 节选文字中的高觉慧和鸣凤在小说中符合下面哪一种身份描述。
- 这段文字节选自下面哪一位作家的作品。
- 小说中的觉慧与狂人相比较而言，缺少的是狂人对自己责任的
- 凌子风改编的《狂》采取的是“______”的方式
- 李劼人的作品展示了（ ）人真实而自然的生存状态
- 《死水微澜》中罗歪嘴的原型是（ ）。
- 小说《活着》发表的时间是（ ）
- 王朔曾经说，最令他激动和最令他后悔的是下面哪一部作品（ ）
- 电影《黄金时代》中，萧红与萧军在哈尔滨所过的贫困潦倒的生活，援引自萧红散文《 》中的叙述。
- 在电影《滚滚红尘》的人物关系架构中，与沈韶华和章能才的关系构成反置的一组人物是（ ）。
- 作品的隐含作者与真实存在作者观念必须一致。
- 《倾城之恋》小说中以胡琴开头，形成了一种电影特有的表现手法——幻觉蒙太奇。
- 巴金称赞李劼人为“鲁迅、茅盾之后第一人”。
- 电影中以觉慧的出走作为了结尾，更多的是出于当时时代的需要。
- 第五导演身上普遍具有一种鲜明的反叛精神。
- 小说中觉慧与鸣凤的爱情是真正现代意义上的爱情。
- 优秀小说作品是张艺谋电影的有力拐杖。
- 当许茂从工作组的整顿中看到了葫芦坝的希望，他那被扭曲的性格又开始朝着正常的方向转变。
- 在小说中，许茂连云场买油这一情节非常关键，是整个故事的转折点。
- “先锋小说”，也叫作“实验小说”或“探索小说”、“新潮小说”。
- 电影《许茂和他的女儿们》中因被误解而投河的人是（ ）
- 电影中梅花盛开的树林出现几次都是愉快的场景，主要就是单纯的想要表现年轻人生活的美好。
- 被摄影机镜头着意呈现的那片波浪翻滚的麦田，“代表着维系生存与稳定的因素”。
- 《动物凶猛》中小说叙述者的人格并非始终呈现在我们面前。
- 在小说中，觉慧与鸣凤之间爱情的最大障碍是封建门第观念。
- 张爱玲在她的小说思维中融入了电影思维的某些因素，使她的文字组合带有浓郁的视像性和表现力。
- 1956年版本的《家》是由上海电影制片厂拍摄的。
- 第六代导演大都有意识地抛开文学作品，进行自己编剧、导演的原创剧本创作。
- 小说中采用的第一人称叙述拉近了读者与人物的心理距离，让读者在情绪自白的窥视中，更容易产生共情。
- 涓生的爱情观和审美观有着男权社会中旧式文人对女性的“狎玩”做派。
- 影片虽然突出了觉慧的反抗性，却没有能够实现完整地塑造这个人物形象。
- 坊间各类演绎浪漫传奇的张爱玲传记，大多依凭的是张爱玲对与胡兰成恋情的自述。
- 以下所列，在第27届台湾电影金马奖的颁奖仪式上，电影《滚滚红尘》未能拿到的奖项是（ ）。
- 从小说《许茂和他的女儿们》的创作可以看出，在经历了近30年的文学为政治服务带来的扭曲后，文学开始从人道主义立场描写人性遭受专制主义与极左路线摧残的悲剧。
- 凌子风根据《死水微澜》改编的电影《狂》上映于哪一年？
- 在声音的呈现方面，《狂》最大的遗憾就是没有使用四川方言。
- 巴金第一部长篇小说是《灭亡》。
- 北影版的《许茂和他的女儿们》以许茂四女儿许秀云的坎坷命运为主线，展示了在“极左”政治环境中人们内心的痛苦纠缠和各种复杂的矛盾带给人的影响。
- 《动物凶猛》还是《阳光灿烂的日子》都具有元叙述的特点。
- 李欧梵认为小说是中国“才子佳人”的通俗模式和好莱坞喜剧电影中的机智诙谐和“上等的调情”的混合品《倾城之恋》。
- 张爱玲的原著《倾城之恋》讲述了一个典型的传统的才子佳人的故事。
- 电影《活着》采用了传统的“通俗剧”的形式，讲述一个普通人的人生故事。
- 电影《滚滚红尘》中，因为对爱情所持的信仰和忘我付出，最终得到自我救赎的人物是（ ）。
- 好莱坞关于爱情的类型片电影的基本模式就是浪漫的“______”。
- 在电影《滚滚红尘》中，女主角沈韶华的出身和成长经历的诸多细节，都可在在张爱玲的自传体散文《 》中找到对应处。
- 《玩偶之家》被视作“妇女解放运动的宣言书”，作者是谁？
- 小说中主人公的名字叫做马小军。
- 1943年，张爱玲以小说《沉香屑·第一炉香》崭露头角，迅速成为上海滩炙手可热的作家。
- 萧红创作的独特文体被称作“诗化小说”。
- 在镜像语言方面,电影《白鹿原》大量运用长镜头和景深镜头。
- 王朔的小说《永失我爱》、《过把瘾就死》面对的是忧心忡忡的知识分子。
- 《许茂和他的女儿们》中四姑娘许秀云的大姐夫是：
- 小说第十章中的哪两个字，可以印证张爱玲小说的全部底色？
- 小说中的白流苏，张爱玲在她的心理描写上用墨最多。
- 《许茂和他的女儿们》的电影有两个版本，一个是八一电影制片厂王炎执导的版本，另一个是北京电影制片厂李俊执导的版本。
- 巴金在长篇小说《家》中用自己的笔，写出了“一个年轻人的热情的自白和控诉”。
- 巴金的小说《家》采取的是客观化叙事视角。
- 在与涓生构筑的不平等关系中，与子君自身无关。
- 所谓隐含作者，就是作品文本价值观的拟人格。
- 《狂》里面的人物塑造，在复杂性上面对于小说有很好的继承。
- 在小说和电影中，家珍都是一个柔顺的女性形象。
- 小说中蔡大嫂集合了泼辣豪爽与温柔善良的性格，身处根深蒂固的男权社会，却有着女性强烈的主体意识与独立人格。
- “伤痕文学”主要揭露“文革”给当代中国造成的灾难，控诉“四人帮”的罪行。
- 关于叙述的叙述，我们称为元叙述。
- 凌子风是第（ ）代导演
- 小说《许茂和他的女儿们》最初发表于的刊物是。
- 对于情欲，电影《白鹿原》作了刻意回避。
- 子君之所以要时时温习求爱这一幕的缘由是（ ）。（多选）
- 不同于子君的时时温习，涓生记忆中只永远保留着自己跪地求爱那一幕。以下不属于造成涓生愧恧的缘由是（ ）。（单选）
- 当子君说出“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利”时，以下不属于造成涓生的震动和狂喜的原因是（ ）。(单选）
- 子君说“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”你认为子君这句话表达的真正意思是（ ）。（单选）
- 当涓生指给子君看墙壁上铜板的雪莱半身像时，子君只草草一看就低了头，你认为其中的原因是（ ）（多选）
- 电影《滚滚红尘》中，与韶华、月凤和玉兰相爱的三个男人在剧中各自扮演的身份是（ ）。
- 张艺谋改编过下列哪些作家的作品（ ）
- 1956年版本的《家》在这一时期被赋予了鲜明的（ ）和高度的 （ ）
- 与小说不同，电影《活着》在结尾时依然活着的人物有（ ）
- 被称为“南张北萧”的两位作家是（ ）
- 下列人物中，出现在电影《黄金时代》所塑造的民国知识分子群像图里的作家有（ ）。
- 《白鹿原》在电影改编方面存在一些先天优势，包括（ ）
- 导致张爱玲与胡兰成在对待男女婚恋问题上出现价值错位的缘由是（ ）。
- 北影版《许茂和他的女儿们》的摄影师（ ）荣获了第二届中国电影金鸡奖最佳摄影奖。
- 安德烈·巴赞是（ ）国电影理论家。
- 《反抗绝望：鲁迅及其文学世界》的作者是谁？
- 公映版《白鹿原》故事结束的时间是（ ）
- 李劼人的创作收到下面哪一种文学思潮或者流派的影响。（ ）
- 电影《白鹿原》的导演是（ ）。
- 下列影片中，不属于传记电影的是（ ）。
- 电影《滚滚红尘》中，因为对爱情所持的信仰和忘我付出，最终得到自我救赎的人物是（ ）。
- 将张爱玲称作“民国世界的临水照花人”的是（ ）。
- 电影《滚滚红尘》中，最随波逐流、臣服于命运的人物是（ ）。
- 《倾城之恋》的骨架与下列哪一部电影相仿。
- 迄今为止，胡兰成对“张胡之恋”的叙述仍可视作学界研究张爱玲情感世界的海内孤本。
- 导演姜文追求细节完美，其中一个表现是有一张（ ）的照片，就拍了两万多张
- 秀云当初与郑百如结婚，是因为双方的互相爱慕。
- 除了《倾城之恋》以外，（ ）是由许鞍华导演的。
- 在小说中叙述者等于作者。
- 作为“启蒙者”的涓生也是梦醒了却无路可走，只能坐以待毙的时代青年。
- 《白鹿原》对“土地”这一主题的表现主要是通过大量写意的镜像语言，支撑“繁衍”这一主题的则是浓烈和集中的矛盾冲突。
- 在艺术风格上，北影版电影《许茂和他的女儿们》保持了原著质朴、真实的现实主义格调。
- 张爱玲对“妇德”问题上所持的观点，是“怎样在一个多妻主义的丈夫之前，愉快地遵行一夫一妻主义”。
- 电影改编，简单地说就是要把小说的细节真实转换成场景真实。
- 许鞍华是香港80年代新浪潮电影的代表导演之一。
- 小说始终使用“我”的视角进行讲述所见所闻，这是我们常说的“第一人称叙述”。
- 小说中“我”作为故事的倾听者，我的视角是第二层视角——内视角。
- 《活着》是余华在自己的创作风格转型期间完成的一部的作品，兼有现实主义小说和先锋小说特征。
- 下面哪一项表述不符合对小说写作手法的评价。
- 根据引述的内容判断下面哪一项表述是准确的。
- 第2题中引用的那句话中“自私”二字，正确的理解是下面哪一个选项。
- “他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人”中的“他”和“她”分别指作品中的哪两位人物？
- 以上引用段落选自张爱玲的哪一部作品。
- 本文采用第一人称展开叙述，从中可以看出“我”的形象特点有：
- “我”在家珍走后到家珍回来之间的变化有：
- 娘常对“我”说“家珍是你的女人，不是别人的，谁也抢不走”，由此可见：
- 关于“我”与龙二的交往，文中的叙述有两处，分析正确的是：
- 下列对本部分小说内容的概括，正确的是：
- 下列作品属于余华创作的有（ ）
- 电影《黄金时代》借助间离叙事手法，要达到的目的是（ ）。
- “伸抖”在四川方言中，除了漂亮以外，还包括（ ）。
- 电影《滚滚红尘》中，沈韶华与章能才之恋，和现实中张爱玲与胡兰成之恋，两条情感脉络线的重叠之处包括（ ）。
- 袍哥与教民，在小说中，是以（ ）和（ ）这两位人物为代表。
- 小说中的觉慧与狂人相比较而言，缺少的是狂人对自己责任的（ ）
- 下列电影属于第六代导演创作的有（ ）
- 下列作品获得过茅盾文学奖的有（ ）
- 《动物凶猛》和《阳光灿烂的日子》的（ ）和（ ）是非常接近的
- 在本章的讨论中，是从（ ）作为切入点进行的。
- 下列哪些“忠实”符合电影对小说改编中的“忠实”。
- 以下对萧红人生的评价中，正确的是（ ）。
- 中国现代长篇小说的三座高峰是（ ）
- 下面哪几位演员是电影《倾城之恋》的主演
- 电影《白鹿原》中与“繁衍”主题相关的情节有（ ）
- 下列哪些场景在电影中是与阳光、暖色相对应的。
- 在好莱坞的黄金时期，电影创作的中心是（ ）和（ ）。
- 下列属于许鞍华导演电影特点的是（ ）。
- 电影《滚滚红尘》中，三毛借以流露“自身灵魂的告白”的剧中人物包括（ ）。
- 从代际划分看，下列哪些导演属于第五代导演（ ）
- 《反抗绝望：鲁迅及其文学世界》的作者是（ ）
- 张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》改编自苏童的小说《 》。
- 在电影《滚滚红尘》中，“燃烧灵魂”的代表人物是（ ）。
- 电影为了达到心理探索，透过细节提示人物心理的复杂性，就必须大量使用特写镜头来凸显演员的“_______”变化。
- 提出萧红是“二十世纪中国最优秀的作家之一”的文学评论家是（ ）
- 小说《许茂和他的女儿们》发表的时间是（ ）
- 小说《白鹿原》的最初发表的时间是（ ）
- 以下对张爱玲文学创作的文体风格描述不符的是（ ）。
- 胡兰成的情感自传小说题为《 》。
- 郭沫若曾经盛赞（ ）是“中国的左拉”
- “萧红对创作有一种宗教感情。”这句话源自（ ）对萧红的评价。
- 电影《活着》是以福贵的一生作为发展线索的。
- 小说《白鹿原》是90年代初“陕军东征”的代表作。
- 电影《活着》中，福贵的儿子叫（ ）。
- 刘心武认为郭沫若是他最崇拜的作家。
- 在余华的创作中，有部作品被他称为自己的“幸运之书”，这部作品是：
- 张爱玲曾表示，写《倾城之恋》是为了表现“疯狂的男女的情爱。”
- 《死水微澜》的人物形象既非英雄也非恶棍。
- 张艺谋的电影《红高粱》改编自（ ）创作的《红高粱》小说系列。
- 张爱玲以个人身世为素材创作的自传性质的小说，题为《 》。
- 《伤逝》肯定了“自由恋爱”的启蒙神话。
- 公映版的《白鹿原》对白灵的故事作了具体呈现。
- 电影《滚滚红尘》最终表达的主题是大时代下小人物卑微如蝼蚁的命运。
- 在电影《滚滚红尘》中，为了弱化章能才的汉奸身份，导演严浩从人性和道德两个层面为其让渡了空间。
- 李劼人的《死水微澜》被郭沫若称赞为小说的近代《华阳国志》。
- 小说《倾城之恋》中，范柳原与白流苏在香港浅水湾饭店夜间通电话一节出色地运用了音画对位的手法
- 据余华后来回忆，《活着》的创作灵感，来自他听到的一首美国民歌《老黑奴》。
- 第六代导演是中国电影史上的第一代个人写作者。
- 影片增加的大多数情节，都是在渲染少年的心气与爱恋，这样一来，过往的青春回忆，也就由反抗叛逆的动物凶猛，变成了情窦初开的阳光灿烂。
- 电影改编在灵魂上的错位有一部分来自于导演的误读。
- 在电影《滚滚红尘》中，女主角沈韶华的出身和成长经历的诸多细节，都可在在张爱玲的自传体散文《______》中找到对应处。
- 在剧本《滚滚红尘》中，韶华一生所追寻的两件事是（ ）。
- 电影《滚滚红尘》的编剧是作家三毛。
- 在《滚滚红尘》中，导演严浩将章能才的“汉奸”身份作为了电影所有戏剧冲突的激发点。
- 下列对张爱玲小说中男女情爱关系的表述错误的是（ ）。
- 造成电影《滚滚红尘》的叙事困境的原因是 。
- 拍摄传记电影应当遵循的原则包括（ ）。
- 下列对张爱玲小说《小团圆》的思想内容表述不相符的是（ ）。
- 在电影《滚滚红尘》中，编剧借用了影射手法来讲述张爱玲与胡兰成的情事。
- 以下对张爱玲文学创作特点描述不符的是（ ）。
- 萧红被誉为上世纪三十年代的“文学洛神”。
- 在电影《黄金时代》的叙事立场中，导演许鞍华是以萧红对文学的坚执来否定了丁玲弃文从戎的人生选择。
- 传记片不属于类型电影的一种。
- 电影《黄金时代》中，萧红的“台词”是：“想爱谁，就爱谁！这是快意恩仇的时代，一切都是自由的”。
- 李樯为电影《黄金时代》设计了极其别致的叙事风格，包括______、______与______。
- 电影《黄金时代》中，能够体现出“史料影像化”这一叙事风格的场景和物象包括（ ）。
- 《她认出了风暴》是一部讲述女作家萧红生平的传记电影。
- 下列对萧红文学创作特点描述不符的是（ ）。
- 以下不属于许鞍华执导的电影是（ ）。
- 以下情节中，体现出电影《黄金时代》中间离叙事特点的是（ ）。
- 《鲁迅批判》的作者是谁？
- 《伤逝》流露出的一些细节和情绪可能是鲁迅和许广平二人相恋的精神写照。
- 提出《伤逝》不是普通恋爱小说，乃是假借了男女的死亡来哀悼兄弟恩情的断绝这一观点是谁？
- 钱理群提出了“最富鲁迅气氛”这一观点。
- 《伤逝》是一部友情题材的小说。
- 《伤逝》中鲁迅以“涓生的手记”作为小说的副标题，表明涓生不可子君是自己的妻子。
- 林默涵在《两个悲剧——读书杂记》中则认为，《祝福》与《伤逝》相并列的鲁迅的“两个伟大的悲剧”。
- 《伤逝》收录于《彷徨》中。
- 《中国新文学大系·小说一集·导言》的作者是谁？
- 1923年到1925年鲁迅的生命史上接连发生的三件大事有_______、________和_______。
- 本课程中探讨的是哪一个版本的《家》。
- 下面哪一部巴金的作品被改编成电影的次数最多。
- 空间环境的营造又包括以下哪两类环境的营造。
- 1956年版本的《家》采取的是第一人称的叙述手法。
- 第一个电影版本的《家》拍摄于哪一年。
- 1953年版本的《家》推动了粤语电影的黄金时代的到来。
- 在影片中，下列哪一事物是重要的意象和线索
- 整部电影情节发展的高潮段落，几乎都是以面部特写镜头终结。
- 影片《家》的剪辑通过下列那些手法的不停转换，能把人物、事件介绍清楚，但还是浮于表面。
- 电影改编，简单地说就是要把小说的细节真实转换成场景真实
- 电影中《白鹿原》田小娥是一个荡妇形象，被杀死是罪有应得。
- 小说涉及60多个人物，时间跨度长达半个世纪。
- 小说《白鹿原》的作者是______。
- 电影《白鹿原》中，祠堂象征着传统、秩序。
- 影片中大量出现的麦田、劳作、饮食等与土地相关的场景，是对“土地”这一主题的镜像语言的呈现。
- 按照中国导演的代际划分习惯，王全安一般被归为：
- 下列电影属于王全安创作的有：
- 小说中，曾参加过土改、当过土匪但最终“改邪归正”的黑娃被白孝文杀死。
- “繁衍”作为影片的另一大主题则表现出影片改编对原作一定程度的延伸。
- 电影《白鹿原》中，参与放火烧麦田的人物有：
- 张艺谋早期电影的改编多来自经典现实主义作家作品。
- 电影《活着》采用的是“无叙述者”的物视角。
- 下列作家属于先锋小说作家群的有：
- 小说《活着》有两个叙述者——外叙述者“我”和内叙述者福贵。
- 电影《活着》中，福贵的妻子叫家珍。
- 《活着》讲述的是一个叫福贵的阔少沦为倾家荡产的草民后便灾难不断但还是在苦难中顽强活下来的故事。
- 第五代导演的电影改编遵循的是“忠实于原著”的原则。
- 小说《活着》的作者是______。
- 下列电影属于张艺谋导演的有：
- 电影《活着》中，有庆是在医院中为救县长太太被不负责任的医生抽血抽死的。
- 电影《许茂和他的女儿们》中四姑娘投河的情节表现了她的懦弱。
- 《许茂和他的女儿们》县委派到葫芦坝的工作组组长名叫：
- 许茂老汉的四女儿名叫许秋云。
- 小说《许茂和他的女儿们》的作者是______。
- 许茂老汉在农业合作化时期就是一个自私、冷酷、无情无义的人。
- 电影《许茂和他的女儿们》中四姑娘投河的原因有：
- 许茂老汉是因为“左倾”思潮的泛滥和“文革”的动乱，农民利益受到严重的侵害，才变得自私、冷酷、无情无义。
- 诬陷四姑娘与金东水有不正当关系的人是______。
- 《许茂和他的女儿们》的故事方发生的背景是新中国建国以前。
- “忠实于原著”就要是依葫芦画瓢图解原著。
- 《阳光灿烂的日子》是于哪一年开始筹拍的
- 下面哪一部作品是王朔为同龄人写的
- 电影里，把下面哪个意象放置到非常重要的位置。
- 电影里面姜文给主人公的名字叫做
- 电影中的刘忆苦小说中名字叫高晋
- 姜文1991年读到了《动物凶猛》，最后把6万字的小说改编成了9万字的剧本。
- 电影中的马小军，弱化了身份危机的反思。
- 《时代周刊》当年评选出了1995年世界10部最重要的影片，《阳光灿烂的日子》位居第三位
- 小说的主人公是一个成天幻想“中苏开战”的_______。
- 《阳光灿烂的日子于》1995年影片上映，获得了_______万人民币票房。
- 李欧梵评价以上海地方戏风格开头的作品是下列哪一部。
- 张爱玲在小说中喜欢用到的好莱坞电影中的道具是镜子。
- 上个世纪3、40年代，上海作家开始重视电影，期中尤以“新感觉派”为代表，对电影几乎达到了迷恋的程度。
- 《倾城之恋》小说中以胡琴开头，形成了一种电影特有的表现手法——幻觉蒙太奇
- 最早对张爱玲小说创作中电影手法进行评价的是傅雷。
- 傅雷用“巧妙的转调技术”评价张爱玲的作品是《金锁记》
- 电影《色戒》上映于 _____ 年
- 首部尝试改编张爱玲小说的电影是《红玫瑰与白玫瑰》
- 迄今为止一共有7部改编张爱玲小说的电影上映。
- 下面哪些张爱玲的作品曾经被改编成电影。
- 郭沫若曾经盛赞鲁迅是“中国的左拉”。
- 凌子风首部作品是1949年新中国首批影片之一的《中华女儿》
- 电影被称为时空的艺术，它是融合了其他很多艺术特点的一种复合艺术形式。
- 凌子风和下列哪些导演并称为“北影四大帅”
- 下列哪一部作品是凌子风的最后一部作品
- 下列哪几部作品是属于李劼人的“大河三部曲”。
- 蔡大嫂和邓幺姑是同一个人。
- 李劼人因为爱整洁，被同学们敬称为“精公”
- 《死水微澜》中罗歪嘴的原型是 。
- 下列哪些作家属于中国现代文学史上的六大家之列
答案:深谋远虑###含仁怀义###敢于担当
答案:白嘉轩提出翻修祠堂的想法，鹿泰恒说：“早都该翻修了。”###鹿子霖在厢房里听见一阵陌生的脚步声就走到庭院，看见白嘉轩进来，便忙拱手问候###白鹿村洋溢着一种友好和谐欢乐的气氛，欢悦喜庆的气氛把白鹿两姓的人融合到一起了
答案:鹿子霖每天麻麻亮就把两个儿子吼喊起来去上学是为了让孩子出人头地，光宗耀祖###白嘉轩停住脚说“我找大叔说件事”，鹿子霖“有些被轻贱被压低的不自在”，表现出鹿子霖内心对白嘉轩的族长身份颇为介意，并不想低人一等
答案:暗示白嘉轩作为族长的行事风格和性格特征###表现白嘉轩作为父亲的对孩子理性、深沉和着眼长远的爱###通过母亲和妻子的责怪，反衬白嘉轩做事果断，雷厉风行
答案:文本结尾朱先生打拱作揖跪倒在地的细节描写，强烈地表达出他对白嘉轩和鹿子霖办学堂这一善举发自内心的赞扬###对修建祠堂和学堂的描写，为后文故事情节的发展埋下了伏笔###文本中从正面和侧面两个角度表现了白嘉轩族长带头修学堂的“仁义”。白鹿村修祠堂时的气氛以及白鹿书院朱先生下跪的情节都是从侧面凸显了这一点
答案:主人公###叙述者
答案:贾樟柯###王小帅###张扬
答案:戏台###窑洞###祠堂###牌楼
答案:爬烟囱###摔碎酒瓶###往刘忆苦身上捅过去
答案:原汁原味
答案:文隽
温馨提示支付 ￥5.00 元后可查看付费内容,请先翻页预览!
