- 有学者曾将刘永济的《文学论》与章太炎的《文学概论》并称为现代中国文论中的“长袍马褂模式”的典型。（ ）
- 赵景深认为，就文学情感的品质而言，真诚的就是高级的情感，功利的就是低级的情感。（ ）
- 许钦文认为，单纯个人的苦闷，表现在作品中，没有什么价值。（ ）
- 蔡仪认为，文学之所以能给予读者事物的印象是因为它不叙述抽象的理论，而是描写事物的具体形象。（ ）
- 曹百川认为，文学的原素就心理学方面言有情感、思想、想象，就社会学方面言有民族性、时代、环境。（ ）
- 夏炎德认为，文艺感动人的过程是由视觉传达到中枢神经，再由中枢神经加以一种意会，然后再发生意味。（ ）
- 夏炎德认为建筑、雕刻凭借的物质基础是金、石、木、土，方法则是形、体、色，故是静止的、立体的美。（ ）
- 顾凤城认为，只有从唯物史观的立场出发，才能探求出“文学的真面目”及其今后的“进路”。（ ）
- 以群认为如果作家以论理的概括去代替文学的概括，那就会使作品中的人物变成说着作家制定的语言的木偶。（ ）
- 王耘庄认为，文艺作品中的主观决不是偏狭的小我，而是大我中的一个泡沫。（ ）
- 陈介白认为世之论者恒举永久、普遍二性为文学所特具，乃“管窥之见”，未足以尽文学。（ ）
- 新中国成立后，谭丕模的《新兴文学概论》经修订成为大学文学概论的主要教材之一。（ ）
- 现代中国文论从其发生之时起，就重视对文学与国民性问题的探讨，并将之设置为文论的重要内容。（ ）
- 潘梓年认为，艺术的真的内涵不同于科学的真，其内涵是提高人生。（ ）
- 潘梓年认为，文学乃科学之分支、艺术之一体，科学求真，艺术求美，文学亦“以真美为归宿”。（ ）
- 以下属于薛祥绥认为的文学的特性的是（ ）。
- 以下属于马宗霍的观点的是（ ）。
- 以下属于德昆西所理解的“Literature of Knowledge”即“知的文学”的是（ ）。
- 以下属于赵景深关于想象的特质的理解的是（ ）。
- 蔡仪所理解的社会生活的基础主要包括（ ）。
- 顾仲彝、朱志泰认为之所以能广播流传的原因在于（ ）。
- 陈介白认为，原始文学之所以用韵文主要原因在于（ ）。
- 以下属于陈介白认为的原始文学的特性的是（ ）。
- 李幼泉、洪北平认为，人类欲求生存离不开的两件事是（ ）。
- 以下属于夏炎德对文艺中的感情的理解的是（ ）。
- 章太炎认为的以激发感情为要者的文体主要包括（ ）。
- 以群认为个别人物或事件的正确记录等记录现象的做法并非现实的正确反映是因为（ ）。
- 以下属于被学者称为“为20世纪50年代准备的教材”的是（ ）。
- 田汉的《文学概论》主要在下列哪些方面模仿了本间久雄的《文学概论》和《新文学概论》。（ ）
- 汪祖华认为想象的构成包括以下哪些步骤（ ）。
- 认为“文章者，必挟人之性以俱来者也”的是（ ）。
- 夏炎德的《文艺通论》解释生活和文艺的出发点是（ ）
- 《奏定学堂章程》认为“集部日多，必归湮灭”，这里的“集部”指的是（ ）
- 1912-1913年国民政府颁布的“壬子·癸丑学制”的文学门中没有设置“文学概论”科目的是（ ）。
- 马宗霍所谓的文学的“慰人”特质指的是（ ）。
- 在赵景深对想象的分类上，“芙蓉如面柳如眉”属于（ ）
- 汪祖华认为作者使自己的情感激动读者的情感所使用的方法是（ ）
- 章太炎认为的以浚发思想为要者的文体是（ ）。
- 依据谭丕模的观点，支配文学的应该是（ ）
- 谭丕模的《新兴文学概论》初版于（ ）。
- 在《钦定京师大学堂章程》的大学功课设置中，史学隶属于（ ）。
- 顾凤城认为，经济发生变化对上层建筑的各个部分的影响不一，最后受到影响的是（ ）
- 胡行之认为，文学的源泉和第一构成要素是（ ）
- 清政府颁布《钦定京师大学堂章程》是在（ ） 。
- 认为章太炎的《文学论略》于胡适的“文学改良”思想“有‘培植灌溉’的功劳”的是（ ）
- 清政府颁布的学制中最终并没有落地实施的是（ ）。
- 王秋萤认为，文学描写工作的中心是（ ）
- 在赵景深对想象的分类上，“鸡声茅店月，人迹板桥霜”属于（ ）
- 孙俍工认为，文学的存在和流传是基于人的（ ）
- 章太炎所理解的“文学”指的是（ ）
- 陈怀认为，学无文不达，文无学无质。文者，亦学之宾也。（ ）
- 马宗霍认为，文字为“文学之根本”，故欲专治文学，非“先治小学不可”。（ ）
- “以有文字，著于竹帛，故谓之文；论其法式，谓之文学”的提出者是（ ）。
- 马宗霍认为，文学之特质在于可以（ ）。
- 章太炎的《文学论略》最早发表于（ ）。
- 以群认为文学概括的重点，最基本的是人物的（ ）。
- 王秋萤认为，决定文学特质的关键不在现实的反映而是在于用怎样的方法来反映现实。（ ）
- 蔡仪认为，文学是传达思想情感的“最好的工具”。（ ）
- 谭丕模认为，社会的构造由“上层建筑”与“下层基础”两部分构成，下层基础即“经济构造”，上层建筑则分为“生活过程”与“意识过程”。（ ）
- 以群认为创造典型的过程包括（ ）
- 王耘庄认为，文学的起源是由于苦闷，一切文学作品的产生是由于文学家的苦闷，苦闷是文学的“推动机”，是文学的“刺激物”。（ ）
- 许钦文认为，作家为了发泄“苦闷”创作出文学作品，这个过程可称作“探心的险”。（ ）
- 夏炎德认为，文艺作品中的个性虽强烈，但由于作品中的一切经验想像终脱不了“现实人间的影响”，故其一切表现处处都会有“浓厚的社会性”。（ ）
- 许钦文认为，“化妆”是与“便化”相对的艺术手法，指在采用题材的时候，把一种事迹的真相抹杀，换作别种样子来表现。（ ）
- 被赵景深赞为“凭着他自己的创作经验写”的“一本不依傍他人的《文学概论》”的是（ ）。
- 胡行之认为在构成要素上属于关系较轻的文学的要素的是（ ）。
- 胡行之认为传统的“载道”、“明理”等关于文学的功价的观点，把作家当成了宗教家、经世家，实际上并没有彻底了解文学的作用。（ ）
- 李幼泉、洪北平认为，文学之所以产生，是人类求生存，求进步的一种表白，或者说是一种工具。（ ）
- 李幼泉、洪北平认为，文学作品中的情感具有下列哪几种特质（ ）。
- 刘永济认为人类的特性中最合艺术之“真义”的是（ ）。
- 孙俍工认为文学不仅帮助人明瞭人与人、人与自然、人与命运等关系，而且还让人明白“人生的生活”应该如何才好。（ ）
- 曹百川认为社会之大改革“莫不以文学为导火线”。（ ）
- 曹百川认为文学所表现的人生可以分为下列几种（ ）。
- 汪祖华认为作家情感表现的方法可以分为下列几种（ ）。
- 汪祖华认为文学的原素就社会学方面而言包括（ ）。
- 以下关于潘梓年对真实与实在的理解正确的是（ ）。
- 以下属于唯物派的艺术起源论的是（ ）。
- 薛祥绥认为，感情复合而为情绪，情绪特出而为情操。（ ）
- 被人称之为“以西式理论为框架而佐以中国文学为材料”之作的是（ ）。
- 陈介白认为，中国文学的变迁所走的道路主要包括（ ）。
- 以下关于赵景深对记忆与创造的想象的理解正确的是（ ）。
- 顾仲彝、朱志泰认为，凡是好的作品一定包括着（ ）。
- 田本认为，文学中的思想就是作者的人生观。（ ）
- 赵景深认为，如果一定要对情感分个高下的话，那么，真诚的就是高级的情感，功利的就是低级的情感。（ ）
- 波桑克认为，美的情绪的特质有（ ）。
- 晚清学人在推动中国知识转型上具有一定程度上的迷失和冒进的一面。（ ）
- 中国传统文论在内容上主要包括（ ）。
- 1904年清政府又颁布的《奏定学堂章程》（ ） 。
- 深受日本精神分析派美学家厨川白村影响的中国现代文论家包括（ ）。
- 近代中国提出鼓民力、开民智、新民德主张的思想家是（ ） 。
答案:错
答案:对
答案:对
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