四川音乐学院
- 胶片的剪辑是线性的。（ ）
- 叙事视点是人为创造性选择（拍摄与剪辑）的结果。（ ）
- “跳切”是剪辑省略的艺术。（ ）
- 剪辑的过程是一个需要兼顾理性和感性的过程。（ ）
- “匹配”是剪辑唯一的准则。（ ）
- 显像设备准确，没有色偏色差，才能准确地反映画面的色彩。（ ）
- 长镜头美学于蒙太奇美学在叙事中对于构建影视时空的功能各有千秋。（ ）
- 音乐电视也是音乐的广告。（ ）
- 叙事节奏基于感官体验，是人对外部世界的感受与呼应。（ ）
- 影视色彩是一种语言表达。（ ）
- 校色的目标是保持剪辑画面的统一与协调。（ ）
- 广播电视经历了从模拟信号到数字信号的转变。（ ）
- 视觉暂留是影像幻觉发生的生理与心理基础。（ ）
- 校色之前不需要对素材进行分析和判断。（ ）
- 个人、小型组织、广播电视、电影的媒体资源管理的方式相同。（ ）
- 跳切会让剪辑失去视觉节奏与韵律。（ ）
- 细致地处理不匹配的镜头和非连贯的剪辑是为了在观影中让观众保持注意力并且完成叙事连续性的发展。（ ）
- 画幅与角度两个元素是构图的主要方法，决定了素材镜头的类型。（ ）
- 普多夫金在《论剪辑》中对蒙太奇的分类有（ ）
- 剪辑师会花大量时间准备以及处理在时间线上的核心工作有（ ）
- 爱森斯坦以感性思维和理性思维的辩证法为依据，提出了系统研究电影特性的美学理论和实践原则，他提出的蒙太奇理论分别包含（ ）。
- 声音素材的类型有（ ）
- 影视中借鉴戏剧叙事的三幕结构是（ ）。
- 媒资管理四个环节分别是（ ）
- 剪辑心理学的依据是基于电影特性的（ ）。
- 运用潜台词表现人物或角色的真实性和丰富性在于（ ）。
- 声音素材的两个来源方式分别是（ ）。
- 共同构成了我们视觉系统中信息的两个来源是（ ）。
- 声音设计取决于作品的（ ）
- 后期的融合包含的内容有（ ）
- 常见对素材进行的三个备份分别是（ ）
- 影视叙事中的冲突往往体现在三个叙事维度分别是（ ）。
- 希区柯克的“炸弹理论“是指悬念设置时，观众需要知道（ ）
- 音乐节奏的长短和镜头时间的长短配合组成了（ ）。
- 剪辑中遇到素材中有越轴也被称作（ ）。
- 以下属于移动终端使用的剪辑工具是（ ）。
- 现代非线性剪辑常常会重新改变并塑造作品中的（ ）。
- 专业剪辑师建议学习剪辑的方法是（ ）。
- 剪辑是以下哪一门艺术独有的技艺（ ）。
- 更具有保留宽广的色彩空间并利于后期还原的拍摄模式是（ ）。
- 磨刀不误砍柴工，在组接镜头前需要花大量的时间去（ ）。
- 剪辑心理学基于的格式塔心理也被称作（ ）。
- 常用于“目击者”的叙述的视点是（ ）。
- 叙事就是通过什么向观众呈现故事的过程（ ）。
- DIT是以下哪个工作者的称谓（ ）。
- 无论非线性剪辑或者线性剪辑都有相同的目标是（ ）。
- 剪辑是通过时间线操控_____________的艺术（ ）
- 在电影《英雄》中，张艺谋导演将______作为了重要的视觉叙事语言（ ）。
- 校色调白平衡时，色温偏高会导致素材的画面（ ）
- 常用的播放视频格式是（ ）。
A:对 B:错
答案:A:对
A:错 B:对
答案:对
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A:象征蒙太奇
B:复现蒙太奇
C:平行蒙太奇
D:对比蒙太奇
A:捕捉情感
B:控制节奏
C:设计结构
D:判断剪辑点
A:泛音蒙太奇
B:节奏蒙太奇
C:调性蒙太奇
D:理性蒙太奇
A:声效
B:音乐
C:节奏
D:人声
A:开端
B:反转
C:结尾
D:中间
A:管理编目
B:数据传输 C:检索
D:存储备份
E:输出系统
A:逼真性
B:直观性
C:运动性
D:综合性
A:致命的弱点
B:内在无意识驱力
C:造型的美观
D:深层的心理驱动
A:拟音
B:现场
C:拾音
D:制作
A:图像
B:符号
C:文字
D:色彩
A:内容
B:主题
C:风格
D:蒙太奇
A:剪辑节奏
B:键控合成
C:校色调色
D:图文特效
A:源备份
B:交接的备份
C:云备份
D:自用的备份
A:情节
B:时空
C:角色性格
D:因果关系
A:角色的过去
B:等待的未知
C:角色的现实
D:潜在的危险
A:视听节奏
B:蒙太奇节奏
C:音乐节奏
D:视觉节奏
A:180°法则
B:90°法则
C:270°法则
D:360°法则
A:DaVinci Resolve
B:Avid Media Composer
C:Vue
D:Premiere Pro
A:情节的发展
B:角色的经历
C:叙事的连续性
D:时间和空间关系
A:会用软件
B:分析作品和练习
C:多听讲座
D:制定学习计划
A:美术
B:音乐
C:舞蹈
D:影视
A:flat video
B:MOV
C:MP4
D:Log
A:梳理素材
B:讨论剧本
C:设计音效
D:创作配乐
A:视觉暂留
B:完形心理
C:似动现象
D:动态再现原理
A:第二人称
B:第三人称
C:全知视角
D:第一人称
A:环境
B:情节
C:故事
D:人物
A:音效师
B:摄影师
C:剪辑师
D:数字影像工程师
A:存储
B:节奏
C:叙事
D:传播
A:节奏与速度
B:影像与节奏
C:影像与声音
D:速度与声音
A:特效
B:色彩
C:特写
D:全景
A:偏红
B:偏蓝
C:过暗
D:过亮
A:AIFF
B:MP3
C:WAV
D:MP4
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