潍坊学院
- 希腊雅典的帕提农神庙是典型的运用黄金分割比例的例子。( )
- 安定与轻巧之间的关系难以量化，一般来说，形体小、质量轻的产品要着重处理安定。( )
- 罗伯特·文丘里认为国际主义丑陋、平庸、千篇一律的风格已经限制了设计师才能的发挥并导致了建筑的单调乏味。( )
- 在几何学的定义里，面是“点的移动轨迹”，同时也是“立体的界限或交叉”。( )
- 通常，视觉质感均能给人以触觉质感，但触觉质感无法通过视觉去感受。( )
- 文化的外在有形层次主要由产品界面本身设计的外观要素来体现，主要表现为色彩、质感、造型、线条、表面纹饰、细节处理等元素。( )
- 虚空间是实空间存在的前提，而正是由于虚空间的存在，人们才可以在形体的认知和表达中强化并突出它。( )
- 意大利的建筑师常常同时兼有工业设计师的双重身份。( )
- “流线型”的起源可以追溯到19世纪初对自然生命的研究。( )
- 人对事物的认识和把握总是遵循由小到大、由局部到整体的规律。( )
- 虚体是指产品形态中透明或镂空的部分，给人以通透、轻巧感。( )
- 菲利普·斯塔克在20世纪60年代出版的《为真实的世界设计》一书中强调设计应该认真考虑有限的地球资源的使用问题，并为保护地球的环境服务。( )
- 美国建筑师路易斯·沙利文提出了“形式追随功能”的思想。( )
- 强度是指在内力作用下抵抗永久变形和断裂的能力。( )
- 对于产品形态设计来说，时尚是某种社会背景下普遍被大家崇尚的一种意识形态。( )
- 进入20世纪90年代，科学技术的发展突飞猛进成为推动产品改良和更新换代的原动力。( )
- 线造就了产品的形态，并呈现出不同的性格特征和情感蕴含。( )
- 技术功能指产品形态本身所具备的结构性能、工作效率、可靠性等技术方面的性能和功效。( )
- 形态的内涵意义主要包括( )几个层面的要素。
- 艺术审美主导型产品设计主要通过（ ）的设计手法加强产品形态的审美特性。
- 多元文化背景下的现代产品造型趋势表现为（）。
- 基本单元体的造型方法可以简单地归纳为（ ）。
- 比例指的是形体自身的( )之间的数量关系。
- 产品环境可分为( )。
- 按照我国著名社会学家、人类学家费孝通先生对文化概念的界定，文化包括的层次分别是( )。
- 材料的“感觉特性”包括材料的( )。
- 产品形态与材料工艺之间的关系包括（）。
- 意大利设计风格的特点主要表现在( )。
- 产品形态设计中体现生命力的表现形式包括（）。
- 产品设计的“形态仿生”具体包括（ ）。
- 德国产品设计风格主要表现为（ ）。
- 将客观物象归纳、概括为基本几何形体的方法，我们将其称为（）。
- 对于体积较小的产品形态，为了增加其感人的视觉强度，可以运用（）关系达到预期的目的。
- （ ）是产品功能和技术的物质载体，是实现产品形态的物质基础。
- 在产品设计中，（ ）应该成为所有产品、服务和信息处理公司的核心动力。
- 技术原理的革命导致（ ）的创新。
- ( )是人们通过提炼、概括自然界中模仿对象的内在或外在的形象特征，将这些特征的式样转嫁到所设计的产品上。
- 由于位置的变化，平面体现出不同的特征，例如（ ）可以体现出平和、静止、安定的感觉。
- 概念形态属于( )，是人类思维的产物。
- （ ）主要是指上下、左右、前后的形态在布局上等量。
- 设计师（ ）的设计作品传递着“将追求物质的世界变成充满人性的世界”的设计理念。
- 无印良品提出的“( )”的观点，主张在不影响产品使用功能的前提下降低生产产品的原材料的用量，为企业节省了大量的资源 。
- 德国设计追求（ ），要求产品设计必须严格以科学技术为唯一的依据，排除设计者的个人主观性。
- 在产品的色彩设计中，各个组合色彩通过与（）搭配来达到平衡的效果。
A:错 B:对
答案:B:对
A:对 B:错
答案:A:对
A:错 B:对
答案:B: 对
A:对 B:错
答案:B:错
A:对 B:错
答案:A:对
A:错 B:对
答案:B: 对
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:生理层次
B:心理层次
C:美学和象征层次
D:社会和文化层次
A:空间感的表现
B:有机形态的塑造
C:改造线型
D:改变色彩搭配
A:艺术个性化 B:尺度迷你化 C:感性化 D:几何型占主导
A:加法
B:减法
C:混合法
D:结合法
A:整体和局部
B:局部和局部
C:结构和结构
D:整体和整体
A:经济性环境
B:社会性环境
C:物理性环境
D:技术性环境
A:组织层
B:器物层
C:社会层
D:价值观念层
A:视觉特性
B:体觉特性
C:美感特性
D:触觉特性
A:新工艺的选择 B:新材料的选择 C:选材与造型结构 D:表面工艺影响色泽
A:表现对情感的追求
B:形式上极具个性
C:反映艺术传统
D:注重形式创新
A:使用直线 B:调整轴线 C:使用曲面 D:丰富色彩
A:具象仿生设计
B:色彩仿生设计
C:抽象仿生设计
D:结构仿生设计
A:极简主义
B:现代主义
C:功能主义
D:理性主义
A:几何归纳法 B:抽象归纳法 C:数学归纳法 D:几何分割法
A:色彩对比 B:结构对比 C:线型对比 D:形态对比
A:功能
B:质感
C:材料
D:技术
A:信息识别
B:产品识别
C:商业识别
D:服务识别
A:审美
B:功能
C:形态
D:结构
A:具象仿生设计
B:功能仿生设计
C:抽象仿生设计
D:结构仿生设计
A:斜面
B:几何形面
C:水平面
D:垂直面
A:抽象形态
B:主观形态
C:现实形态
D:具象形态
A:对称
B:翻转
C:均衡
D:镜像
A:路易斯·沙利文
B:菲利普·斯塔克
C:罗伯特·文丘里
D:路易吉·科拉尼
A:物的八分目
B:少，但更好
C:料的八分目
D:少即是多
A:“艺术与技术的新统一”
B:“新机能主义”
C:“注重品质”
D:“少，但更好”
A:互补色 B:邻近色 C:对比色 D:同类色
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