第十章 世界电影文学专题二：审美、审丑、不完美人生与灵魂：不完美的人生与灵魂其背后的文学美学理论是审美和审丑的关系。因为里面的恐怖和惊悚元素，以及社会的阴暗面，都不是什么正能量。但是为什么要去暴露和揭示，尤其是闪灵一类影片，因为艺术不但要审美积极向上，还有揭露和揭示人类灰暗心理，以及解释潜意识中的死亡恐怖一类的消极情绪和意识。 百度第一条的说法和解释就是这个：审丑心理是指的：众多围观者的审丑心理，则是为了达到一种精神刺激和心理满足。当生活节奏越来越快、压力越来越大，人们很容易对平淡的日常事物变得迟钝、甚至麻木。“丑文化”走红只是一种低俗化的娱乐现象，迎合了审丑思潮和全民娱乐的心理，但其所带来的社会危害却不容小视。 这个没有正确对待，其讲解没有哲学深度，太直白和粗浅。没有正确和深入的揭示审丑作为美学的一个审美分析形态和心理机制的根本特征，只是对客观具体社会现象做出描述。自然也无法从根本上解释。对于电影中的丑恶现象的描述和表述，肯定是没有办法做到技术分析层面的。 什么是“丑”？这个时代最卓越的文化评论家之一史蒂芬贝利娴熟精妙地将数个世纪以来的艺术、设计遗产和文化史串联编织在一起，探讨了丑以及与丑截然对峙的美。他对美丑本质的论述将带领我们踏上一次发现之旅。丑是否只是肤浅的外在表征，或者说某种优美的工程技术精品——比如一架B-52轰炸机或一把0.45英寸口径的柯尔特手枪，如果它们的功用是杀戮或残害生命，那么其同样也是丑恶的吗？什么是“堕落的艺术”？又为何被人们认为是堕落的？山脉为什么是自然的庄严崇高的表现，而仅在两百年前，它们还被当作是令人厌憎的事物，要不惜一切代价来避开？纹身与犯罪之间，如果真有关联的话，那两者之间又是什么样的关系？从本质是，丑意味着对于美的对立，同时是对美的解构，意味着某种死亡、消亡的潜在意识和心理，存在和升起于人们的欲望和想象之中。正是佛洛依德理论中的对死亡的恐惧与靠近，毁灭的冲动，主导了人们对于审丑的观望。 世界隐秘的都是可见之物，并不是不可见的。在我印象里面，发生最早的审丑的经历，那就应该是卓别林了。在往后一点，那就是香港电影里面以丑上位的明星，非常经典的扣鼻屎角色莫过于如花了，他能丑无法去想象，无人能敌，但他们演绎的这些丑，是为了荒诞的剧本和角色需求，并且是建立在考验演技的基础之上。他们就是为了电影，才表演了丑，而不是以丑定义为美。说到底我们是在审美。这就好比现在那种直播上面、短视频平台上审丑，从而获得到快感，从本质上发生了区别。但是快感不能说是美感。本质上是为了消解，和让自身处于某种舒适安全的位置，从而得到愉悦。蒋勋说：“这个快感能让人瞬间爽快，可是结束过后会给人一种空虚落寞的感觉，那样子的空虚最后变成填不满的黑洞。”所以高级别的审美，去能够去发现丑背后的美，而不是误会成审丑带来的快感。那为什么还有人比较容易陷入审丑的惯性中？ 审丑，不一定是对象丑，而是情感非常冷，冷漠是最根本意义上的丑。表现强烈的感情、委婉的感情叫做审美，那么表现冷漠、无情呢?审丑在艺术上是审美的一个崭新的阶段。审丑和审美实际上是事物矛盾的不同方面，和美学对于事物不同方面对立面的不同性质的关注本质上都有抽象理解事物本质，追寻事物独特性和共性的意义。这一类电影的讲解，应当从审丑的主题对象开始，审丑中的恐怖暴力，惊慌迷惘等等，都可以列为观察对象。将丑的对象：极权，暴力，凶杀，变态，迷信，奴役一类都列为技术分析的对象，把表现丑的手段：影像画面，声音，色彩等等，作为表现丑的技术手段，都列为建构的形式主义分析主题，这样，才能有条件的建立起一套机制，来深刻认识其背后的社会文化方面的深刻主题，找到改进社会和人类进步的机制和办法。如果不是，至少将其暴露在阳光之下，与美对立。电影《肖申克的救赎》重在表现人的自由被高墙束缚以后的悲凉，高墙后的权力和暴力滥用，导致了人的自由与生存空间的极度缩小。而高墙往往都是建立在嫉妒、贪婪和冲动等等人类的荒唐情绪之上。电影《闪灵》将人类的迷信以及潜意识中的暴力凶杀冲动，和音乐一起混合表现，充分的刺激人的感官，使人处在暴力凶杀的声光色影氛围之中，有意无意中扩大了恐怖表现的空间，几乎成为恐怖片和恐怖音乐的教母。而极乐空间和太空一号则分别代表了人类处于机器人时代或者人工智能时代的困境，生产出更强大的机器世界，却发现还是贫富两极分化，还是分为三六五等。普通人要么当匪，要么当技术工人生产机器人来统治自己，活生生的社会现实的审丑。人心的欲望和社会的割裂开始进入太空时代。10.1闪灵(1980)、库布里克、飞越疯人院的音乐（1975）分析比较:1998年，第511期香港《电影双周刊》评出了1921年至1997年“50部必看好莱坞恐怖片”，《闪灵》排名第一。评语写道：“看恐怖片就像吃安眠药一样，看得多就越觉得不可怕。即使是恐怖片经典之作《驱魔人》，看得多了也会麻木，再也不会害怕。任何事情都有特殊例子或者例外，《闪灵》就是越看越令人感到可怕。《闪灵》给现代恐怖片一个新定义。”电影大师斯坦利.库布里克的恐怖名作《闪灵》，是一部让观众灵魂受到惊吓的电影。斯坦利.库布里克用一种好莱坞导演所罕有的沉稳和冷静为观众编织噩梦，使人相信，天地间确实存在一种不可名状的邪恶力量，随时随地会突显狰狞。[多选题]《飞越疯人院》的摄影风格有哪些？（ ）
10.2《极乐空间》(2013)：外太空的阶级社会:《极乐空间》：是一部美国动作科幻片，由《第九区》导演尼尔•布洛姆坎普执导，好莱坞影星马特•达蒙与朱迪•福斯特领衔主演。故事讲述马特•达蒙扮演一位向统治规则发起挑战的贫民。他因为在工作中被高辐射只剩五天可活，生存下去的唯一希望就是能偷渡到极乐空间。该片于2013月8月9日在美国上映。影片《极乐空间》的故事发生在未来2159年，两大阶级的人泾渭分明：富人们生活在人造空间站Elysium（极乐世界），剩下的穷人们则人口过剩、遭到严重破坏的地球上苟延残喘。两个世界之间存在沟通的渠道。但是，朱迪-福斯特饰演的“极乐世界”高官罗兹，一个性格残暴的铁血统治者，严格执行禁止移民的法律，迫使穷人世代生存在地球上，不得翻身。马特-达蒙饰演的大兵Max，被赋予一项艰巨任务，他将突破限制前往极乐空间，拯救自己也拯救地球。然前路漫漫，有暴徒机器人拦路堵截，地球与极乐空间有无反转可能？
10.3《太空一号》(2012)：坏人活该被囚禁和冷藏在外太空？:在未来世界，身手不凡的特工斯诺在执行任务中被陷害并被关押牢狱中失去自由。此时，美国总统的女儿艾米丽以访问学者的身份，探访位于外太空的“太空一号”基地。这是一所太空实验监狱，里面囚禁了500名地球上最危险的罪犯，他们都均被高科技置于沉睡中。但当艾米丽踏上太空一号后，这所高科技监狱突然失控，500名罪犯从沉睡中苏醒，开始叛乱。艾米丽及太空1号的队员被胁持为人质，特工斯诺暂时从牢狱中释放，被派往太空一号去营救他们，以换取重获自由的机会。斯诺一路与罪犯斗智斗勇，拯救了太空一号，救出艾米丽，并找出陷害他的敌人。最终，斯诺恢复了特工的身份，并赢得了爱情。
空间的对立
强烈的视觉对抗
片头片尾呼应的长镜头
两级景别切换多，强烈的跳跃感
答案：强烈的视觉对抗空间的对立两级景别切换多，强烈的跳跃感片头片尾呼应的长镜头
[单选题]电影《闪灵》和《飞越疯人院》的上映时间分别是（ ）。
1975、1980
1980、1975
2013、1975
1975、2012[单选题]电影《极乐空间》开头出现的是典型布洛姆坎普的太空漫游风格——（ ）。
俯瞰
平视
仰视[单选题]下列关于《太空一号》赏析不正确的是（ ）。
电影含有悬疑要素
该电影不存在交叉剪辑技术
该电影是一部科幻动作惊悚片
电影中所有隐秘情节都会在细节中得到展现
[单选题]电影《太空一号》与（ ）年在法国上映。
2011
2012
2014
2013
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