山东艺术学院
- 下列描述，符合歌舞片传统情节特征的有（ ）。
- 电影音乐的功能（ ）
- 下列关于武侠片中宗教伦理的表达，正确的描述是（ ）
- 女性主义电影理论在发展过程中得出的经典结论是什么？（ ）
- 慢镜头的主要功能（ ）
- 下列哪些爱情片，讲述了救赎模式的爱情故事。（ ）
- 下列属于平行结构的影片有（ ）
- 下列电影类型中，以形式元素为主要标准来进行划分的有（ ）。
- 下列描述，符合上世纪四五十年代歌舞片特色的有（ ）
- 对人物性格的批评还有哪几个小的批评角度？（ ）
- 喜剧片中，幽默刺激物越不协调，与观众的期待反差越大，喜剧效果就越微弱。（ ）
- 电影剧作的结构类型从结构的组成来看，它往往被分为序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声（ ）
- 慢镜头指摄影师在拍摄时，加快拍摄频率，超过每秒24格，却以正常速度放映，就会导致影像速度变慢，出现慢节奏动作。（ ）
- 分析评论影片人物形象时，不仅要学会对人物性格的解剖，还要学会对人物心态的挖掘，并要高屋建瓴地对人物身上所承载的民族精神作出透视。（ ）
- 《罗生门》采用了线性叙事手法。（ ）
- 俄狄浦斯故事讲的事失去幸福这个悲剧本身，或者是失去以后寻找它的过程。（ ）
- 爱情片主题文化表现了爱情的崇高性与超越性，映射了人类情感的复杂形态，表达了人性内涵的微妙复杂，折射了时代风云的变幻不居。（ ）
- 电影语言风格平实，运用趋于保守。情节浪漫、故事流畅。往往借助类型的融合开拓想象空间。新近爱情片还体现出叙事模式的翻新改写。（ ）
- 镜头的景别、镜头运动、快慢镜头、音乐音响、光色等电影特有的手段不能暗示、烘托、开掘人物的内心世界。（ ）
- 推镜头能代表人物的视点，突出某一细节或戏剧元素，引起观众的高度重视。（ ）
- 软光又称直射光，是指在被摄对象上能够产生清晰投影的光线，如日光和聚光灯的光线。（ ）
- 特写并不一定拍摄面部，也会拍摄头像以外的其他部位，如手、脚、背或身体的某一部位，可以起到突出强调的作用。（ ）
- 一般爱情片多表现爱情关系中男性对于女性支配。（ ）
- 所谓主题，指作品通过人物塑造和生活场景描绘所体现的主旨或中心思想。（ ）
- 电影《一年恋一天》融合了追求、竞争和重塑等多种爱情片常见情节模式。（ ）
- 跟镜头有推、拉、摇、升、降、旋转等跟拍形式，可根据影片人物造型或内容的不同需要加以选用。（ ）
- 青春片往往聚焦于成长与蜕变的主题。（ ）
- 全景镜头可以使观众看清楚人物的形体动作和人物与环境的关系。（ ）
- 低调图片给人沉稳、凝重、神秘、深沉的感觉。高调画面给人清纯、明亮、活泼的感受。（ ）
- 所谓色彩基调，就是整部电影片总体色调特征，也就是画面色彩的基本倾向，它是一种变化多端又和谐统一的有机整体。（ ）
- 《烈日灼心》、《赎罪》、《幸福的拉扎罗》等影片属于浮士德叙事。（ ）
- 中景是指被摄人物取到膝盖以上或被摄主体大部分的景别。（ ）
- 探索电影艺术发展规律是电影评论的意义之一。（ ）
- 戏剧性摇镜头，它主要是交待人物关系，推动情节发展（ ）
- 顶摄的作用还在于它改变了被摄对象的正常状态，把人与环境的空间位置，变成线条清晰的平面图案，从而使画面具有某种情趣和美感。（ ）
- 电影《一夜风流》中，艾丽露出玉腿成功搭顺风车的经典情节，是基于普通人生活中焦虑无奈的情绪体验而设计的，在“夸张”与“真实情感”之间建立了出色的平衡关系。（ ）
- 电影导演塔科夫斯基有浓厚的马戏团情结（ ）
- 《广岛之恋》、《寻枪》、《2046》、《黑暗中的舞者》、《暖》等影片的结构大都属于多时空结构。（ ）
- 在瞎捣乱式的喜剧情境中，捣乱者与被捣乱者都可以增添影片的喜感。（ ）
- 平摄镜头指的的摄影与被摄对象处于同一水平线的一种拍摄角度。它是一种接近于常人视线的感受的镜头，它可以使观众产生真实、平稳、庄重的感觉。（ ）
- 拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍、顶拍四种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。（ ）
- 《罗生门》在叙事上使用了（ ）结构。
- （ )可用来表达某种情感和意味，为作品增加诗情画意，表达深远的意境。此外，空镜头还常被用来赋予某种象征意义。
- 以下哪个不属于远景的功能（ ）
- （ ）是电影艺术最根本的任务
- （ ）指高于水平角度、摄影机由下向上、由低向高朝上仰拍的镜头
- 电影作者论”命名的第一位伟大的电影作者是（ ）。
- 《公民凯恩》属于什么结构（ ）
- 以画外音形式出现的第一人称的自述及第三人称出现的议论和评说的是（ ）
- 指摄影机镜头代表影片中某一人物的眼睛，直接摄取的当时目击的景象，或者让镜头与所代表的人物当时的思想和行为相结合，使镜头本身代表角色参加表演的镜头是（ ）
A:男女主人公一对有情人或是终成眷属，或是劳燕分飞。
B:主人公的命运往往从坎坷不平或失败颓唐开始。
C:影片往往由一场成功的歌舞演出形成故事情节的高潮。
D:故事开始，男女主人公因贫富、阶级、个性等差异产生抵触。
答案:主人公的命运往往从坎坷不平或失败颓唐开始。###影片往往由一场成功的歌舞演出形成故事情节的高潮。###故事开始，男女主人公因贫富、阶级、个性等差异产生抵触。###男女主人公一对有情人或是终成眷属，或是劳燕分飞。
A:评论功能
B:剧作功能
C:展示时代和地域背景的功能
D:抒情功能
答案:评论功能###剧作功能###抒情功能###展示时代和地域背景的功能
A:宗教伦理在武侠片中也可能以震慑天地、扭转乾坤的无穷力量完成对恶的惩戒。
B:宗教的出世情结会影响武侠人物的命运归宿。
C:宗教伦理讲求戒律与修行，推崇宽恕、忍让与和解。
D:宗教伦理在武侠片中往往是作为协调正邪之间暴力冲突的第三种力量而存在的。
答案:宗教伦理在武侠片中往往是作为协调正邪之间暴力冲突的第三种力量而存在的。###宗教的出世情结会影响武侠人物的命运归宿。###宗教伦理讲求戒律与修行，推崇宽恕、忍让与和解。###宗教伦理在武侠片中也可能以震慑天地、扭转乾坤的无穷力量完成对恶的惩戒。
A:女性是“社会建构”的
B:女性是缺乏
C:女性是符号
D:女性是被典型化了的
答案:女性是符号###女性是被典型化了的###女性是缺乏###女性是“社会建构”的
A:可以点题，表现编导者的主观思想感情
B:往往是编导个性和意图的体现
C:克服人眼的局限性,满足观众仔细观察动作过程的欲望
D:通过动作速度的改变创造不同的意境，赋予动作以新涵义
答案:可以点题，表现编导者的主观思想感情###往往是编导个性和意图的体现###克服人眼的局限性,满足观众仔细观察动作过程的欲望###通过动作速度的改变创造不同的意境，赋予动作以新涵义
A:《麻雀变凤凰》
B:《电子情书》
C:《北京遇见西雅图》
D:《非诚勿扰》
答案:《非诚勿扰》###《北京遇见西雅图》###《麻雀变凤凰》
A:《无问西东》
B:《寻枪》
C:《通天塔》
D:《撞车》
答案:《撞车》###《无问西东》###《通天塔》
A:传记片
B:科幻片
C:歌舞片
D:武侠片
答案:歌舞片###武侠片
A:情节性与叙事性得到加强。
B:进一步挖掘歌舞片的电影艺术特性，扩大歌舞片的表现空间。
C:彩色歌舞片在这一阶段的技艺渐趋完美。
D:增加了歌舞表演种类。
答案:进一步挖掘歌舞片的电影艺术特性，扩大歌舞片的表现空间。###彩色歌舞片在这一阶段的技艺渐趋完美。###增加了歌舞表演种类。###情节性与叙事性得到加强。
A:人物性格的独特性鲜明性
B:人物性格的丰富性复杂性
C:人物性格的发展变化性
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:线性因果叙事
B:梦幻复调
C:多视角回环套层
D:交织式对比
A:移动镜头
B:空镜头
C:摇镜头
A:创造某种优美抒情的情调
B:显示出某种悲剧气氛
C:表现人物的面部神态
D:营造出磅礴的气势
A:展现主题音乐
B:表现主题
C:塑造鲜明生动的人物形象
A:俯拍镜头
B:平摄镜头
C:仰摄镜头
A:伯格曼
B:希区柯克
C:黑泽明
D:塔科夫斯基
A:套层结构
B:多视点结构
C:多时空结构
D:平行结构
A:解说
B:独白
C:旁白
D:音响
A:正、反打镜头
B:客观镜头
C:空镜头
D:主观镜头
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