山东工艺美术学院
- 帕特农神庙在建成之初无论是在三角山墙、中楣还是排档间饰，雕塑都涂有鲜润的色彩。（ ）
- 在乔尔乔纳的笔下，女性裸体与大自然完美交融，宁静，和谐，优雅，洋溢着青春活力和浓郁的诗情画意。这种诗意在他的另外一副名作《田园合奏曲》中得到进一步的延伸。（ ）
- 委罗内塞的代表画作《加纳的婚礼》内容取自《约翰福音》。（ ）
- “世界脱下破烂的旧衣，替教堂披上了洁白的袍子。”是丹纳在《艺术哲学》中所说的。（ ）
- 教堂是存放圣家族或圣徒遗体或者是收藏着他们生前使用过的器物。（ ）
- 《朱庇特与伊娥》是柯雷乔创作的古典题材作品。（ ）
- 德拉弗兰切斯卡的作品《基督复活》，在这幅画中，画家不仅把这幅画中的基督形象画成一般人常见的样子，按理想的人体形象来表现基督，而且还用崭新的表现风格，让基督自然地融入到主题之中，呈现出一种优雅的美感。（ ）
- 学者们认为样式主义是从16世纪盛期文艺复兴到17世纪的巴洛克艺术的一种自然过渡（ ）
- 委罗内塞是意大利文艺复兴前期威尼斯画派的代表。（ ）
- 古代希腊人在奥运会上获得比赛项目的冠军，除了能够获得至高无上的荣誉之外，还得获得一定额度的奖金。（ ）
- 奥林匹亚的宙斯神庙和塞利努斯的赫拉神庙圆柱被分得更开，柱身变得更加粗壮。（ ）
- 夏特尔大教堂属于成熟期的罗马式建筑。（ ）
- “古风时期”希腊雕塑家总是喜欢把人像的嘴角刻画成微微上扬，硬生生地添加上“微笑”,是基于人物情景。（ ）
- 希腊人在推敲和发展神庙形制的过程中，发展出三种柱式，即多利亚柱式、爱奥尼亚柱式和科林斯柱式。（ ）
- 苏惹于公元1151年去世。（ ）
- 少年立像“克雷提奥斯”自然优雅的姿势以及细腻柔润的肌肉处理显示出当时的雕刻家已经完全掌握了雕像姿势的解决方案。（ ）
- 天使和圣母雕像同时竣工，并放在了一起。（ ）
- 在帕特·奎里法宫的设计中，布鲁内莱斯基在建筑物立面的结构上采用了壁柱柱式，为把大厦分成两层又采用了全檐部的柱式。是文艺复兴时代城市府邸中柱式的最早运用。（ ）
- 圣塞尔南大教堂是“朝圣类型”的罗马式教堂。（ ）
- 留西波斯的雕塑 “疲惫的赫拉克勒斯”描绘了一个建功立业的大英雄胜利的欢乐和自豪。（ ）
- 现存的达·芬奇的作品《丽达与天鹅》是他的原作。（ ）
- 维斯帕先皇帝力主启动建造一座大型竞技场，目的就是要为宗教服务。（ ）
- 《法庭上的芙丽涅》这幅画展现了芙丽涅因为自己的美貌最终被判有罪的场景。（ ）
- 在欧洲历史上，“中世纪”指公元5世纪到15世纪。（ ）
- 万神殿最初的历史可追溯到公元前27年的罗马共和国时期，由屋大维的副手阿格里巴所建，是为了纪念屋大维打败安东尼和克利奥帕特拉。（ ）
- 在达·芬奇的绘画中，我们可以看到，无论是人体还是自然中的山峦、河流或树木等等，都没有明确的转折，画中的每一部分都处在和缓的过渡中，没有明显的开始或结束，也没有突然的转折。这就是达芬奇发明的所谓（ ）画法。
- 圣塞文-梭尔-加尔坦佩教堂位于（ ）。
- 杜勒姆大教堂主要设计师是（ ）。
- 在雕像作品《大卫》中，米开朗基罗采用了古代希腊雕像中的经典的（ ）姿势，来显示出优雅的古典美。
- 雕塑中的三位人物引起人们巨大的恐惧、无尽的怜悯以及担心，这正好符合亚里士多德关于（ ）的理论。
- 《米洛斯的阿芙洛蒂忒》并未全裸，因此看起来要比《尼多斯的阿芙洛蒂忒》的衣着要更得体些，但也明显具有（ ）。
- 米开朗基罗的《哀悼基督》是出自（ ）的故事。
- 拉奥孔的身体的表现使用了（ ）的艺术语言，但对其面部表情的处理却使用了严谨的古典风格的语言。
- 以下属于锡耶纳画派的画家是（ ）。
- 帕特农神庙的很多部分并没有采用严格的垂直线和水平线，而是有意识地做出某些调整或修正，即（ ）。
- 莫索罗斯陵墓就是希腊化时期著名的建筑，它创造性地融入了东方式样的（ ）风格。
- 古罗马诗人（ ）为此写道：“希腊被擒为俘虏；被俘的希腊，又俘虏了野蛮的胜利者。
- 据说帕特农神庙的装饰雕塑的设计者为古典盛期的大雕塑家（ ）。
- 提图斯凯旋门门洞的两侧使用一种混合混合式石柱作为构建，这种柱子是罗马人的发明，它把（ ）的涡卷和科林斯式的茛草叶形装饰结合在一起，非常有装饰性。
- 留西波斯发展了波留克列特斯的理论，《刮汗污的运动员》实际上是作为人体雕塑规范的（ ）的发展。
- 莫索拉斯陵墓自下而上由大理石底座、（ ）柱廊和金字塔形屋顶三部分构成。
- 古代希腊神话里，带着双翼的尼凯女神代表着（ ）。
- 委罗内塞为什么将“最后的晚餐”改为《利未家的宴会》。（ ）
- 与中世纪西欧其他地区以书籍插画为主不同，意大利的壁画传统保持得比较好，因为宗教活动的需要，祭坛画也非常流行，而且出现了（ ）这种新的绘画形式。
- 被誉为“文艺复兴第一个人文主义者”的是（ ）。
- 帕加马的宙斯祭坛上装饰浮雕的风格在17世纪欧洲的雕塑中再次出现，这些形象完全可以称之为（ ）。
- 波提切利画作《春》的中心人物被认为是（ ）。
- 罗马人相信，对于一个肖像而言，（ ）就够了。这与古代希腊人的观念完全不同。
- 15世纪佛罗伦萨画派最后一位大师是（ ）。
- 普拉克西特列斯以全裸的形象表现女神，这是（ ）。
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:对
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答案:B: 错
A:对 B:错
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A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:渐隐 B:层次
A:英国 B:法国
A:英国国王爱德华 B:威廉·德·圣卡莱
A:旋动 B:对偶倒列
A:喜剧 B:悲剧
A:肃穆感 B:色情意味
A:圣经 B:希腊神话 C:民间传说
A:自然主义 B:浪漫主义
A:提香 B:杜乔
A:“对偶倒列” B:“视觉矫正”
A:纪念碑 B:古典美
A:维吉尔 B:贺拉斯
A:波留克列特斯 B:菲迪亚斯
A:爱奥尼亚式 B:多利亚柱式
A:《阿纳维索斯青年立像》 B:《持矛者》
A:爱奥尼亚式 B:多利亚柱式
A:战争 B:胜利
A:教会的人认为亵渎神明 B:与之前的画作名称重复
A:蛋彩画 B:油画
A:薄伽丘 B:彼得拉克
A:“巴洛克”风格 B:“现实主义”风格
A:雅典娜 B:维纳斯
A:单只是头部 B:完整的个体
A:拉斐尔 B:波提切利
A:遵循传统的 B:前所未有的
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