1.《宣和画谱》中，属于“番族”画家的有（ ）。
A:李昭道
B:王维
C:李思训
D:吴道子
答案:李思训###李昭道###王维
2.现所流传的顾恺之的绘画理论文章有：（ ）。
A:《画云台山记》
B:《论画》
C:《续画品》
D:《魏晋胜流画赞》
答案:《魏晋胜流画赞》###《论画》###《画云台山记》
3.“南北宗论”思想主要来自晚明董其昌的（ ），是明清最具创造性的绘画理论观点。
A:《容台文集》
B:《画旨》
C:《画禅室随笔》
D:《画眼》
答案:《画旨》###《画眼》###《画禅室随笔》
4.谢赫《画品》，有两位画家被认为是六法“备该之”，他们是：（ ）。
A:卫协
B:陆探微
C:顾恺之
D:宗炳
答案:陆探微###卫协
5.《林泉高致集》作者是（ ）。
A:郭思
B:沈括
C:王诜
D:郭熙
答案:郭熙###郭思
6.在《图画见闻志》的记载中，（ ）属“高尚其事，以画自娱者”。
A:李成
B:苏轼
C:宋澥
D:米芾
答案:李成###宋澥
7.据传荆浩还有（ ）等绘画理论作品，但内容及影响都不如《笔法记》。
A:《山水纯集》
B:《画说》
C:《山水赋》
D:《山水节要》
答案:《山水赋》###《山水节要》###《画说》
8.唐代绘画的故事传说中，为唐玄宗画嘉陵江三百余里的山水树石的画家是（ ）。
A:李思训
B:李昭道
C:张萱
D:吴道子
答案:李思训###吴道子
9.传为李昭道作品的是（ ）
A:《明皇幸蜀图》
B:《江帆楼阁图》
C:《游春图》
D:《春山行旅图》
答案:《明皇幸蜀图》###《春山行旅图》
10.传统山水画中各物象的比例关系是（ ）。
A:尺树
B:寸马
C:豆人
D:丈山
答案:丈山###尺树###寸马###豆人
11.五代时期，山水画中突出表现南方山水特色的画家是（ ）。
A:巨然
B:关仝
C:荆浩
D:董源
A:骨气、形似，皆本于立意而归乎用笔。 B:工画者多善书。 C:以形似之外求其画，此难可与俗人道也。 D:象物必在于形似，形似须全骨气。 13.（ ）等绘画词汇都出自《图画见闻志》。
A:吴装 B:制作楷模 C:没骨图 D:铺殿花 14.倪瓒的绘画所具有的特征是：（ ）
A:章法极简 B:物像极简 C:笔墨极简 D:逸笔草草，不求形似 15.《淮南子》所论及的美学问题有（ ）。
A:形神关系 B:远近比例 C:解衣盘礴 D:整体与局部 16.荆浩《笔法记》中的主要观点有（ ）。
A:提出“水晕墨章，兴吾唐代”的说法。 B:提出了“神、妙、奇、巧”的品评标准。 C:“度物像而取其真”，是荆浩艺术观的最终目的。 D:提出气、韵、思、景、笔、墨“六要”主张。 17.《画继》中，邓椿将苏轼、李公麟、米芾等纳入“特立”的（ ）门中大力推崇和褒扬。
A:“缙绅韦布” B:“王侯贵戚” C:“岩穴上士” D:“轩冕才贤” 18.“士人作画，当以草隶奇字之法为之。树如屈铁山如画沙，绝去甜俗蹊径，乃为士气，不尔纵俨然及格，已落画师魔界，不复可救药矣。若能解脱绳束，便是透网鳞也。”一句出自：（ ）
A:《贞观公私画录》 B:《唐朝名画录》 C:《画禅室随笔》 D:《画旨》 19.
赵孟頫的绘画思想和艺术主张主要包括（ ）。
A:书画本来同 B:聊以自娱 C:隶家画 D:“古意”说 20.下面（ ）的概念出自宗炳《画山水序》。
A:“畅神” B:“澄怀味象” C:“卧游” D:“山水以形媚道” 21.顾恺之绘画理论中（ ）等概念与思想对后世影响深远。
A:“迁想妙得” B:“传神写照” C:“晗道应物” D:“神超理得” 22.朱景玄《唐朝名画录》中记载的不知是何许人、不知真正名字的人，因为他“善泼墨画山水，时人故谓之（ ）”。
A:王墨 B:项容 C:王维 D:张璪 23.“君子于玉比德”一句出自（ ）。
A:《韩非子》 B:《论语》 C:《礼记》 D:《庄子》 24.郭若虚《图画见闻志》中描述黄筌和徐熙画风时用到的词汇是（ ）
A:黄徐体异 B:徐黄体异 C:徐黄异体 D:黄徐异体 25.《图画见闻志》中所记述的宋代画家中，首列（ ），又分王公士大夫同职业画家。
A:徐崇嗣 B:范宽 C:黄居寀 D:宋仁宗 26.唐宋绘画中已经出现了把画者姓名及画作年月藏写在画面不显眼处，这叫（ ）。
A:序 B:藏款 C:题 D:跋 27.赵孟頫追求“古意”的思想各有所指，其中，他认为人物画应该学习（ ）。
A:南宋 B:北宋 C:魏晋 D:唐 28.“今夫射者仪毫而失墙，画者仪发而易貌，言审本也。”一句出自：（ ）。
A:《论语》 B:《庄子》 C:《吕氏春秋》 D:《考工记》 29.“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。”一句出自：（ ）。
A:庾肩吾《书品》 B:卫恒《四体书势》 C:袁昂《古今书评》 D:卫夫人《笔阵图》 30.董其昌“南北宗论”中（ ），这一思想对明末和清代山水画发展的影响极大。
A:崇北贬南 B:南北相融 C:崇南贬北 D:南北体异 31.（ ）中记载自己曾看到吴道子画的数处图壁，“只以墨踪为之，近代莫能加其彩绘”。
A:朱景玄《唐朝名画录》 B:荆浩《笔法记》 C:张彦远《历代名画记》 D:郭若虚《图画见闻志》 32.传为苏轼的绘画作品是（ ）。
A:《六君子图》 B:《枯木怪石图》 C:《窠石平远图》 D:《墨竹图》 33.王冕的著名题画诗“我家洗研池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤（柴门）。”中描述的是（ ）。
A:杏花 B:桃花 C:梅花 D:梨花 34.据传李公麟所作（ ）描绘的是苏轼、黄庭坚、米芾、秦观、李公麟等人在王诜府中雅聚的场景。
A:《海会图》 B:《西园雅集图》 C:《龙眠山庄图》 D:《草堂图》 35.《图画见闻志》是在张彦远《历代名画记》的基础上，载录自五代至北宋宣和年间的画家与绘事。（ ）
A:错 B:对 36.魏晋南北朝绘画理论中，体现出了明确的人的个性自觉意识。（ ）
A:对 B:错 37.《宣和画谱》对每门所录画家，只以品格论，不以时代为序。（ ）
A:对 B:错 38.钱选提出的“隶体”之“隶”，又称“戾”，是非行家的意思，主要指文人画家。（ ）
A:错 B:对 39.宗炳《画山水序》中提出了山水“比德”观点。（ ）
A:错 B:对 40.《图画见闻志》叙论部分相继论了“国朝求访”、“自古规鉴”、“图画名意”、“制作楷模”、“衣冠异制”等关于绘画源流、功能、画名、创作、图像样式、古今衣物、鉴别等诸方面的内容。（ ）
A:错 B:对 41.后世对早期绘画作品以书法题跋和钦印形式做出的文字添加，使原画形貌及形制得到改变，增大了作品尺寸，增加了画面内容，同时也改变了作品与观者之间的关系。（ ）
A:正确 B:错误 42.“知白守黑”出自老子《道德经》，原意是对是非黑白，虽然明白，还应保持暗昧，如无所见，是道家辩证处世态度的一种体现。其中的“黑”“白”二字，常被用来解释传统绘画中的黑与白。（ ）
A:错 B:对 43.关于《宣和画谱》的作者，目前能够达成的共识是：《宣和画谱》为北宋徽宗赵佶的臣下奉召编纂。（ ）
A:对 B:错 44.《益州名画录》是现存最早的地域性画论著作。（ ）
A:对 B:错 45.郭熙传世山水画作品中体现出来的特征是平远寒林之貌。（ ）
A:对 B:错 46.赵孟頫的绘画思想中，书法用笔的主张被强调，绘画创作中“用笔”的书写性而不是“描绘性”得以确认。（ ）
A:错 B:对 47.清初“四王”画家信奉董其昌的艺术主张，对于古人的师承也是不遗余力，其重视观察自然，并为此而描写真实的感受。（ ）
A:错 B:对 48.赵孟頫在《秀石疏林图》的题跋中写道：“写竹还应八法通”，此处“八法”，是指书法创作中的“八法”。（ ）
A:对 B:错 49.中国古代绘画理论的一个特色就是史、论、评结合。（ ）
A:对 B:错
