上海杉达学院
- 在景深的运用方面，微纪录片需要在单个镜头中集中表现主要对象，尽量弱化无关信息，这样才能够适应移动智能终端观看的需要，这就需要提高浅景深的镜头运用比例在浅景深镜头中，画面清晰的范围比较小，能够突出主体，虚化背景等次要信息，以便于创作者把精力聚焦在画面主体上，避免次要和多余的信息对观众获取主要信息造成干扰，从而抓住观众的眼球。（ ）
- 诗意类型纪录片出现于20世纪20年代。代表作为1926年，乔伊斯 伊文思导演的《雨》，影片从多个方面激起人们对荷兰阿姆斯特丹一场大雨的印象。（ ）
- 有线话筒通过线缆直接接入摄像机，它可以较大程度上降低磁场和电信号的干扰因而收录的声音信号效果也是极佳的，这为后期在声音上的艺术创作提供了较大的可塑空间。（ ）
- 声画同步，即声音是由画面中的人、物体或环境产生的。在这种情形下，画面使声音具有可见性，声音使画面具有可闻性，从而创造现实的逼真感。（ ）
- 对于纪录片的拍摄来说，从一开始就应该建立起一种平等公平、相互信任与理解的合作状态，既不要破坏你的人物，也不要抬举你的人物。（ ）
- 如果拍摄设备选择的是单反相机(具有拍摄动态影像的功能)，且采用机器内置话筒拾音，那么在拍摄视频时最好不要选择半把下快门的形式进行聚焦，因为这种聚焦方式会产生明显的提示声和镜头转动的声音，这些声音会被记录到动态影像里，成为噪音。（ ）
- 叙事视点灵活、变化多是微纪录片的一个优势，但是为了能够在片段化的叙事中提升表现力，需要在声音语言的运用上注重时空连续感和整体感的营造。（ ）
- 新闻类纪录片兼具新闻与纪录片二者的属性,既强调选题的新闻价值、时效性等,也强调事件及人物的过程与深度。（ ）
- 烘托式组接多用于写意型纪录片。烘托式组接没有固定的范式，总体说来，就是采用各种影视表现手段，对某一情节或者事件进行描绘和渲染，从而营造某种氛围，表达某种观念。（ ）
- 搬演是一种由原有事件的当事人在事件的原发地重现事件过程的情景再现方式。（ ）
- 联想式组接将看似没有关联的镜头对列组接在一起，激发观众的想象，促使观众寻找其中的关联或意义，从而形象、含蓄地阐发某种寓意或者加强某种情绪。（ ）
- 微纪录片因篇幅所限，内容更需集中，以便在有限的时间内最大限度地表达主要内容，因此显得内容单一。（ ）
- 诗意类型纪录片注重表达情绪,营造气氛和抒发感情,而不只是展现认知的方式或“说服”的行为。不过有时诗意类型的纪录片缺乏特征，常常显得太过抽象。（ ）
- 通过特写镜头可以将物件细节的潜质充分发挥出来，还可以运用蒙太奇手法赋予物件细节更深刻的内涵。（ ）
- 同期人声可以表现人物的情感和观点，也可以展示人物的性格，有时还可以起到类似于解说的作用。（ ）
- 诗意类型纪录片出现于20世纪20年代。代表作为1926年，乔伊斯 伊文思导演的《风的故事》，影片从多个方面激起人们对荷兰阿姆斯特丹一场大雨的印象。（ ）
- 对比式组接可以利用镜头之间的对比，也可以利用场面或者段落之间的对比，可以是内容上的对比，也可以是形式上的对比，通过这些对比形成的反差或者冲突，来表达某种寓意或强化所要表现的内容、情绪和思想。（ ）
- 复合式叙事组接具有两条或者两条以上的叙事线索，这些线索往往存在对比或者呼应的关系，这种叙事方式通过平行交叉的方式来展示多条线索，组织作品的结构，并完成更加复杂的叙事。（ ）
- 创作者不能因为微纪录片的“短”“小”“平民化”等特征而放弃了对视听艺术水准的追求，如果忽视了这些因素再精巧的叙事方式都难以发挥其应有的功效。（ ）
- 延长，即对现实时间的延长，在这种情况下，叙事时间常大于现实时间。（ ）
- 不建议将音乐从头至尾灌得太满，音乐要留白，当用则用，不需要时坚决不用。（ ）
- 从时间上来看，长镜头不具有短镜头因多个镜头的组接而带来的节奏感和紧张感，相反，它更依赖于画面内部主体的运动或摄像机的运动，但因时间和空间的完整和连续，其所表现出的情绪更真实，在某种层面上也更富有表现力。（ ）
- 参与模式纪录片可以使观众感觉到制作者在特定情景中的存在,而且还展现出该情景在制作者的影响下如何发生了改变。它不具有侵略性，也不依赖证人的作用。（ ）
- 短小精悍的微纪录片在其有限的时长中无法展现较多的人物形象，通常一部微纪录片只能展现一到两个主要人物，为了能够使其性格立体、饱满，必须让人物个性鲜明，让观众看后留下深刻的印象。（ ）
- 新的传播环境表现出两个重要的特点:“全”和“快”。（ ）
- 如下所列纪录片中，叙述未来事件的是（ ）
- 宽高比为16：9的高清纪录片影像是标清影像像素的（ ）
- 纪录片中的音乐合适的出现时机是（ ）
- 纪录片拍摄过程中可能改变现实的情形是（ ）
- 纪录片中解说词应该有如下的积极作用（ ）
- 与《夜邮》同为旅程式纪录片的是（ ）
- 比尔·尼尔斯将纪录片分成了六个大类，下列属于观察式纪录片的是（ ）
- 拍摄中摄影器材最易出现的故障的部件为（ ）
- 纪录片的摄影师需要（ ）
- 2007年，中央电视台出现了第一部以电脑手绘为主的纪录片（），通过一幅幅手绘特效画面还原古老的历史，形象地再现真实。（ ）。
- 纪录片拍摄时，需要取得拍摄许可的地点为（ ）
- 纪录片剪辑过程中可以筛选掉的镜头片段是（ ）
- 纪录片剪辑时素材取舍的原则是（ ）
- 纪录片中剧本与影像间联系最紧密自然的类型是（ ）
- 在噪音环境下拍摄纪录片应该采用的话筒类型是（ ）
- 纪录片中音乐的使用应该（ ）
- 纪录片制作的预算草案中，线上成本包括（ ）
- 纪录片拍摄中，需要运用灯光的场景为（ ）
- 以下哪种类型纪录片的文字与影像有预先计划的关系（ ）
- 文字与影像有合理的、预先计划关系的影片类型不包括（ ）
- 现场声录制过程中采集空音的作用是（ ）
- 按照迈克尔·雷诺夫的《纪录片理论》，人类学影片的纪录形态为（ ）
- 纪录片拍摄使用灯光时，安全的操作是（ ）
- 纪录片剪辑完成后，声音的功用不包括（ ）
- 纪录片制作中，不必重新搬演的画面为（ ）
A:错 B:对
答案:B:对
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:对
A:对 B:错
答案:对
A:对 B:错
答案:对
A:对 B:错
答案:A:对
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:B:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:莫里斯《蓝色警戒线》
B:彼得·渥肯斯《战争游戏》
C:尼古拉斯·布鲁姆菲徳《女兵》
D:斯蒂文·詹姆斯《篮球梦》
A:1倍
B:3倍
C:4倍
D:2倍
A:作为转场或气氛渲染时
B:配激昂或紧密的解说词时
C:摄影机运动形成节奏时
D:现场声中有音乐时
A:随机选择被摄者
B:拍摄中突发灾祸或不幸
C:引起争议的采访画面被剪掉
D:与被摄者保持明确的拍摄与被拍摄关系
A:进行价值判断
B:表达激烈的情绪
C:让观众从展示的证据中得出结论
D:铺陈各类事实信息
A:《夜与雾》
B:《雪曼的征程》
C:《奥林匹亚》
D:《提提卡蠢事》
A:《我们为何而战》
B:《无日》
C:《夏日纪事》
D:《提提卡蠢事》
A:线路接口
B:电池
C:三脚架
D:镜头
A:对声音的品质负责
B:负责装配与保养灯光器材
C:有极强的影像感
D:对影片最终的品质负责
A:《大唐西游记》
B:《自由的边缘》
C:《彼岸》
D:《江湖》
A:街道
B:公开的会议
C:私人建筑物
D:露天市场
A:带有特别情绪的片段
B:重复性的信息讲述片段
C:提供新线索的片段
D:为之后影片交代场地或关系的片段
A:影片的长度
B:素材是否包含隐喻性暗示
C:影片戏剧冲突的平衡性
D:素材是否能唤起观众的期待
A:政论式纪录片
B:作者纪录片
C:科技及医疗影片
D:旅程式纪录片
A:超强心型话筒
B:指向性话筒
C:万向话筒
D:领夹式话筒
A:与动作或细节进行紧密配合
B:预示时间或营造张力
C:加强屏幕中所呈现内容
D:阐释视觉信息
A:导演的报酬
B:运输费
C:摄像机维修费
D:外景地租用费
A:现场光源有多种色温
B:最大光圈可正常曝光
C:明暗区域反差适中
D:晴天外景的阴影区域
A:直接电影型纪录片
B:诗意型纪录片
C:揭示过程型纪录片
D:人物传记型纪录片
A:作者影片
B:人物传记类
C:旅游类
D:科技医疗类
A:消降低噪音
B:平衡音效
C:连贯不同场景的背景声
D:消除反射声
A:分析或质疑
B:表达
C:揭示或保留
D:劝说或提倡
A:拍摄完成之后立刻更换灯泡
B:不得用水冷却灯管
C:灯光直冲着人脸方向
D:用手直接触碰石英灯
A:指出事件或地理位置的变化
B:使震惊或缓和
C:同步画面或动作
D:加强或打消不确定性
A:已经消失、逝去的情形
B:假设理应如此的场景
C:动画或卡通图案
D:不便拍摄的场景
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