- 电影改编对原作的删削可能导致（ ）
- 下列作家和影人中，鼓吹“软性电影论”的是（ ）
- 下列文学名作的电影改编，完成于“十七年”时期的是（ ）
- 以下对乔治·布鲁斯东电影改编理论的描述，正确的是（ ）
- 创意改编不求与原作的形似，甚至也不求神似，而是由原作获得启发，点染开来，以新的故事和情节完成对原作的创意化的解读，其方法包括（ ）
- 1930年代初左翼电影运动推出的优秀影片包括（ ）
- 波伏娃著名的《第二性》认为（ ）。
- 影片为了因应主旨、时代、观众心里需求等的需要，在改编时也可以对原作进行增补，包括（ ）
- 1932年5月，应明星公司之邀担任“编剧顾问”，直接推动了明星公司的转型，更促成一批富有天分的左翼青年艺术家加入电影界的几位是（ ）
- 以下对作家柔石的描述，正确的是（ ）
- 关于电影《红高粱》艺术造型的理解，下列表述与影片符合的是（ ）
- 电影被引入中国时，曾经被称为“影戏”，显现了早期影人对电影的理解和戏剧有关。（ ）
- 1956年，为了纪念鲁迅逝世二十周年，夏衍、桑弧把小说《祝福》搬上银幕，该影片是新中国电影史上第一部彩色故事片，影片后来获得金熊奖。（ ）
- 电影可以凭靠其叙事的特性把主人公数年的成长用寥寥几个镜头来表现。（ ）
- 不求与原作的形似，甚至也不求神似，而是由原作获得启发，点染开来，以新的故事和情节完成对原作的创意化的解读，这种改编被称为增补式改编。（ ）
- 完全忠实于原作的电影改编未必是成功的改编。（ ）
- 刘镇伟导演、周星驰主演的《大话西游》（《月光宝盒》与《仙履奇缘》）是一部充满了戏谑与戏仿的后现代风格的电影，它在21世纪成为表征一个时代青年亚文化症候的经典精神产品。（ ）
- 叙事行为一般包含两个时间的序列，即被讲述的事情的时间和叙事的时间。（ ）
- 徐克导演的《智取威虎山》与之前对该作的改编最大的不同在于，徐克绕开原作，采用了创意式改编。（ ）
- 克拉考尔认为雷诺阿对《包法利夫人》的电影改编是不成功的，主要的理由是（ ）
- 在夏衍看来，改编名著的基本条件不包括（ ）
- 《早春二月》的导演是（ ）
- 以下电影中，哪一部不是根据王朔小说改编的（ ）
- 中国第一部电影是（ ）
- 以下哪部电影是改革题材的代表作（ ）
- 根据浩然同名小说改编的《艳阳天》和《金光大道》，人物塑造都体现了（ ）
- 《红高粱》结尾对红色元素的运用不是为了达到以下哪种效果（ ）
- 1930年代，影坛有一场电影的“软硬”之争，其中“软性电影”论的支持者包括（ ）
- 美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过电影改编的三种方法，分别是“移植法”“注释法”和（ ）
- 在电影的美学特征里，“艺术与技术”指的是电影的_______；“创作与制作”指的是电影的_______；“时空与视听”指的是电影的_______；“逼真与虚拟”指的是电影的_______。（ ）
- 《大红灯笼高高挂》“捶脚”段落中主要通过哪种聚焦方式表现姨太太之间的明争暗斗？
- 《我的父亲母亲》中通过哪种聚焦方式表现父亲母亲初次见面时的爱意？
- 《菊豆》中人物内心的欲望和环境的压抑通过景物色调呈现出来。
- 以上提到的这几部张艺谋导演的作品都改编自现当代文学作品。
- 《摇啊摇，摇到外婆桥》中水生见小金宝段落主要通过哪个道具表现了疏离感？
- 宋代人大量编撰、整理前人及时人作品，与雕版印刷术的成熟有关系（ ）
- 媒介融合离不开技术壁垒的打破，但从来不是技术的简单叠加。（ ）
- 《十二怒汉》的导演是希区柯克。（ ）
- 《理解媒介》一书的副题是（）
- 以下坚定支持有声电影的导演是（ ）
- 高扬酒神精神的叔本华认为醉的本质是“力的过剩”，是“力的提高和充溢之感”，是一种“通过事物来反映自身的充实和完满的内在冲动” 。
- 美国人乔治·布鲁斯东对电影的三种改编方式进行了区分，即严格地转换；去其核心、重新阐释；仅把原作当做素材。
- 《黑籍冤魂》根据谴责小说作家吴趼人同名小说改编，后被陆续改编为京剧和文明戏，早为观众熟悉。
- 段小楼人戏不分、雌雄同在的状态让影片的后半部分形成一种有趣又痛苦的三角关系，即他和菊仙对程蝶衣男人身份的争夺。
- 1986年，批评家朱大可发表了《陈凯歌电影模式的缺陷》，在这篇文章中，他将陈凯歌电影的“道德情感密码”概括为“好人蒙冤”、“价值发现”、“道德感化”和“善必胜恶”等套路。
- 电影《早春二月》的主人公萧涧秋，在影片里三次弹琴、两次饮酒、八过拱桥，每一次的处理都与人物的心灵悸动细密地融合在一起，在画面的复沓里渲染出微妙的情绪变化。
- 吴语文学的杰作《海上花列传》，运用了“穿插藏闪”的叙事手法，特点是极度经济，读着像剧本，只有对白与少量动作。
- 在电影《小城之春》当中，“本事时间”是从志忱来到戴家到离开的十数天，而“本文时间”可溯至志忱和玉纹甜蜜而无果的初恋，往后更是指向了一个没有明确终结的遥遥的未来。
- 小说《祝福》中的叙事采取了出走、被抢、再嫁、重回鲁家、死去顺叙结构，而电影中则是先叙述祥林嫂的死去，然后再叙述她的故事。
- 《二月》是作家胡也频的代表作，也是现代文学史上比较精致的中篇小说。小说以萧涧秋在江南小镇芙蓉镇的经历，展示给读者一个低回彷徨的青年知识分子的人生思索和选择。
- 除却主题和人物形象气质上对当时主流政治意识形态的疏离，《早春二月》特别强调用环境、气氛、色彩、光线来烘托人物的情绪，造型、用光、音乐等尤其显示了其试图汇入中国文人电影借景抒情式的影像美学传统的努力。
- 电影出于媒介形式强度的需要，会对文学原作做出删削的处理，以保证线索的清晰和情节的精炼。删削可以是对支线、副线情节的删除，也可能是对次要人物的删除，还可能是对长篇叙事文学中某一情节的集中。
- 比较电影对文学作品的改编，必然会涉及文学原著、电影剧本与电影成片之间的“文本”关系，尤其三者之间的________。
- 电影《祝福》的戏剧性叙事结构是
- 1932年5月，夏衍、钱杏邨和郑伯奇三人应明星公司之邀担任“编剧顾问”，他们不但直接推动了明星公司的转型，更促成一批富有天分的左翼青年艺术家如郑君里、金焰、王人美、曹禺、沈西苓、柯灵、聂耳、贺绿汀等加入电影界。
- 《画皮》、《大圣归来》等创意化的电影改编，与原作的关系是
- 《大话西游》是对原作《西游记》的解构式改编，体现以下哪种改编方法
- 左翼电影运动也被部分电影史学者称之为“新兴电影运动”。
- 下列哪一部电影不属于谢晋导演的改编作品？
- 创意化的改编看起来是不忠实于原作的，但其实又在相当层面上体现了原作潜含的复杂多维的主题和审美意蕴。
- 据陈凯歌自己的阐述，《霸王别姬》并不是要表现中国50年历史的演进，而是以此作背景，表现人性的哪两个主题？
- 根据浩然同名小说改编的《艳阳天》和《金光大道》中人物塑造都体现了
- 叙事学理论视野下的电影改编研究借鉴了____________的相关理论，从不同媒介叙事的建构与接受等方面的影响切入电影的文学改编，注重对电影“语法单位”的分析。
- 电影对作家写作的影响是
- 下列哪一部电影是中国电影史上第一部国产长故事片？
- 中国第一部被改编为电影的文学作品是？
- 电影《肖申克的救赎》的成功使斯蒂芬·金无人问津的原作小说同样获得空前的关注，这说明
- 克拉考尔认为雷诺阿对《包法利夫人》的电影改编是不成功的，主要的理由是
- 下列哪一部电影不属于陈凯歌导演的改编作品？
- 费穆是中国电影导演代际划分中的第几代导演？
- 法国理论家巴赞以罗伯特·布列松根据贝尔纳诺斯同名小说改编的《乡村牧师日记》为例，认为导演在分镜头中使用_______和简略法，与原作的夸张笔调形成一种奇妙的对应，体现了对文学原文本的深入理解。
- 张爱玲的电影剧本不包括以下的
- 下列哪一部电影获得了1988年柏林电影节金熊奖？
- 科幻电影的科幻场景可以达到以假乱真的程度，这说明
- 下列电影中，分别对应美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过“改编的三种方法”，即“移植法、注释法、近似式”。下列电影中最贴近“近似式”的是哪一部？
- 20世纪30年代左翼电影运动的一个突出特点是
- 从某种意义上讲，电影《早春二月》讲述的是萧涧秋革命成长的故事。下列哪部电影中主人公的成长历程与之有很大的相似性？
- 夏衍的电影改编观不包括
- 下列哪一部电影引领了电影界对鸳鸯蝴蝶派文人文学作品的改编热潮？
- 国画与西方画的一大差别在于透视方式的不同。西洋画一般是_______，视角是固定的。而国画讲究________，画者的观察点不固定。
- 下列四部电影中，哪一部电影的导演不是费穆？
- 中国电影界的第一个黄金时代是哪一时期？
- 下列哪位电影界人物不属于软性电影理论的倡导者？
- 柔石原名赵平复，是“左联五烈士”中成就最高的意味，他的哪一部代表作曾被罗曼·罗兰收入主编的作品集中，并予以高度评价？
- 下列电影中，分别对应美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过“改编的三种方法”，即“移植法、注释法、近似式”。下列电影中最贴近“移植法”的是哪一部？
- 十七年文学时期的八部著名的文学作品“三红一创，青山保林”，请在下列选项选出都被改编成电影作品的一组。
- 新中国电影史上第一部彩色故事片是？
- 文化研究融合了社会学、文学理论、媒体研究与文化人类学等学科的知识来研究现代工业社会中的文化现象。下列电影中，哪一部不属于“视觉奇观化的改编对经典叙事文学的意义及意义的消解”？
- 本雅明认为电影是机械复制时代艺术的明证，这是因为
- 电影《海上花》场景布局中有大量凌乱的、琐碎的“无用之物”，是为了
- 下列对文章阐释的戏剧和电影艺术观念的表述，正确是（）
- 以下影片中，不是该文作者执导的是（）
- 旧剧在艺术上”升华“作用的获得，离不开其特别的表现方法和观众的心理融汇。
- 由于中国画具有“迁想妙得，旨微于言象之外“的特质，是无法转化为动态的电影构图的。
- 作者认为，用写实的电影表现虚拟化的中国旧剧，不是单纯的技术问题，需要充分考虑中国艺术的思维方式。
- 对于《海上花列传》的电影改编，以下说法正确的是（ ）。
- 下列人物角色出自电影《早春二月》的是（ ）
- 下列人物角色出自电影《小城之春》的是（ ）
- 《海上花列传》的文学风格“平淡而近自然”，这给电影改编提出了很大的挑战。（ ）
- 在鲁迅的小说作品里，常有一个“看”与“被看”的结构，以展示“看客的麻木”与“庸众的好奇”。（ ）
- 侯孝贤指导的《海上花》，特意邀请了大陆作家阿城担任编剧。（ ）
- 夏衍认为，改编是创造性的劳动，应忠实原著，又能比原著有所革新和提高，能有对广大观众更多的教育意义。（ ）
- 在《红高粱》电影中，高粱酒成了诗一般升腾、勃发的生命本体的象征。（ ）
- 陈凯歌导演的《边走边唱》，是根据史铁生小说《命若琴弦》改编的。（ ）
- 《海上花列传》原作对白采用吴语方言，电影改编对此保持了尊重，也采用吴语对白。（ ）
- 电影不能像小说那样自由地展开心理描写，这是电影在叙事上无法克服的先天劣势。（ ）
- 电影《海上花》采用了很多长镜头，力图把一种日常性的生活氛围和质地呈现出来。（ ）
- 著名导演凌子风指导的《狂》改编自现代文学史的名作《边城》。（ ）
- 1930年，鲁迅翻译了日本人岩崎昶的《现代电影与有产阶级》并撰写译者附记，阐明了“作为宣传，煽动手段的电影”可能的正面或反面的工具意义。（ ）
- 中国第一部国产长故事片是（ ）
- 第四代导演颜学恕根据贾平凹的小说（ ）改编成电影《野山》。
- 若一部电影改编只利用原作中的人物符号进行新的阐述，这对应杰弗里·瓦格纳改编方法中的（ ）
- 电影对作家写作的影响是（ ）
- 电影对文学的借鉴不包括（ ）
- 《海上花》里表现日常性的生活氛围与质地，没有采用以下哪种电影手法（ ）
- 谢晋改编的电影不包括（ ）
- 以下哪部改编电影与李安的《夜宴》获得柏林金熊奖（ ）
- 传统文学里《霸王别姬》里的虞姬是怎样的女性（ ）
- 《毕业生》结尾处导演未喊Cut带来的即兴表演产生了意想不到的效果。
- 配乐只能符合影像风格，声画对位使用。
- 《毕业生》的多重时空跨越，表现出本杰明在人生十字路口的踌躇周旋与迷茫不定。
- 画内声音不包括哪一种？
- 杨德昌导演《一一》中对声音的使用更多体现于配乐。
- 一般把哪年作为电影的诞生年？
- 电影在1950年代受到的冲击主要来自于
- 商业电影画幅的整体变化趋势是宽高比越来越小。
- 《斯巴达克斯》是美国好莱坞宽银幕史诗的代表作。
- 分屏可以同时表现多个时空场景，提高叙事效率。
- 由张爱玲担任编剧的电影有（ ）。
- 张艺谋非常看重文学作品，其作品大都改自当代作家的经典作品，下列改编与原作对应正确的是（ ）
- 下列文学改编的影片中，由第五代导演执导的作品有（ ）
- 对于费穆的描述，下列说法不正确的是（ ）
- 以下影片中属于剑侠片的是（ ）
- 影像叙事的单元包括（ ）
- 以下类型属于互文性关系的是（ ）
- 电影的形态特征主要包括（ ）
- 《红高粱》在艺术造型上的探索是影片成功的关键，摄影出身的张艺谋在他这部导演处女座里将第五代秉持的影像美学观做了一次典范式的发挥。（ ）
- 镜头构成了影像叙事的基本单元。（ ）
- 出于媒介形式强度的需要，电影改编会对文学原作做出删削的处理，以保证线索的清晰和情节的精炼，但删削的原则是可以删除支线、副线，但不宜删除人物。（ ）
- 谢飞导演的《香魂女》，根据周大新小说《香魂塘畔的香油坊》改编，该片与李安的《喜宴》一同获得43届柏林电影节最佳影片金熊奖。（ ）
- 《早春二月》对原作的改编带有特定时代政治文化环境的特点，如大开大合的叙事，黑白分明的性格塑造以凸显人物的豪迈革命热情等。（ ）
- 中国早期电影的开拓者中，郑正秋和（ ）合作多次。
- 以下对早期电影《阎瑞生》的相关描述，正确的是（ ）
- 电影《红高粱》主要有两个相对独立的叙事片段组成，它们是（ ）
- 许鞍华导演根据张爱玲作品改编的影片有（ ）
- 电影的主观镜头与小说的第一人称有很大的相似性。（ ）
- 《霸王别姬》中程蝶衣的人戏不分传递出关于性别角色的深入思考。（ ）
- 贾平凹小说《高兴》里带有忧患意思的高兴被同名电影置换成带有狂欢色彩的高兴，这是对于（ ）
- 老舍“小说体戏剧”的重要特点不包括
- 课上提到的洪深的3C理论中不包含哪一个？
- 根据文章内容，戏与“影戏”都需包括的元素是（）
- 文章里面谈到的“接片”，是指（）
- 根据内容判断，文章应写于（）
- 本文的作者郑正秋是中国早期电影人的重要代表，拍摄了《定军山》。
- 文章体现了作者对文学的重视，显示了文学和电影的亲缘。
- 巴赞认为电影对文学的改编有如下几种（ ）
- 朱大可的《谢晋电影模式的缺陷》认为谢晋电影的“道德情感密码”的套路包括（ ）
- 下列文学改编的影片中，由第四代导演执导的作品有（ ）
- 1986年，批评家朱大可发表了《谢晋电影模式的缺陷》，这篇文章从电影界波及到整个思想文化界，一场历时数年的关于“谢晋模式”的大讨论就此展开。（ ）
- 《红高粱》电影中加入了很多民俗的元素，有评论者和观众认为这些民俗类似东方主义的文化符号。（ ）
- 下列电影改编自散文作品的是（ ）
- 李少红导演的《血色清晨》改编自加西亚·马尔克斯的小说（ ）
- 谢晋导演改编的获得茅盾文学奖的反思小说是（ ）。
- 电影对文学改编时，文学只是作为提供故事梗概的素材。改编后的电影将成为与小说截然不同的拥有自己独特本性的新艺术品。因此，将改编后的电影与原作相比较、分析其好坏优劣就像将建筑与舞蹈相比较一样，其实是没有意义的。这是（ ）的观点
- 较多关注和参与早期中国电影的文学流派和社团包括（ ）
- 周瘦鹃的名作《玉梨魂》后来被郑正秋等改编为同名电影。（ ）
- 以下女作家中，擅长在小说中借鉴电影叙事技巧的是（ ）
- 我国文学电影改编的艺术实践中的“忠实说”与美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出的（ ）改编方法大体一致。
- “《尤利西斯》问世后小说史，在很大程度上是电影化的想象在小说家头脑里发展的历史，是小说家常常怀着既恨又爱的心情努力掌握20世纪‘最生动的艺术’的历史”，这段话出自（ ）之口？
- 下列说法中，与文章表述的立场大体一致的是（）
- 根据作者的观点，如下推测不合理的一项是（）
- 作者认为，文学作品本身具有巨大的召唤性，它是开放的，呼唤不同的解读。
- 在电影改编的“忠实问题”上，作者认为不应站在文学或影像的本质主义立场上来固化思路。
- 作者认为，看《包法利夫人》的电影改编，演员形象某种程度上代替了观众的想象。这与克拉考尔的看法一致。
- 第六章提到哪些电影与《小城之春》有着明显的创作关联？（ ）
- 电影改编应遵循的基本原则之一是不得改变原作的情感基调。（ ）
- 凌子风导演根据老舍小说改编的电影是（ ）
- 《大话西游》是对原作《西游记》的解构式改编，体现以下哪种改编方法（ ）
- 电影《海上花》场景布局中有大量凌乱的、琐碎的“无用之物”，主要是为了（ ）
- 费穆导演的代表作包括《小城之春》《城市之夜》《狼山喋血记》《一江春水向东流》等。（ ）
- 本雅明认为电影是机械复制时代艺术的明证，这是因为（ ）
- “在纸上你能做的一切就是讲有什么事情发生了，如果你讲得很好，读者就会相信你。在影片里，如果你处理得当，事情就直接发生在银幕上。”这是美国电影导演约翰·休斯顿的观点。
- 有些导演和编剧在尊重原作的故事的基础上，通过视听语言的调度和局部的情节调整，使得改编后的文本与原作之间在主旨或情感基调上有了微妙的差异，形成与原文本富有意味的对照关系。
- 1930年，鲁迅翻译了日本人内山完造的《现代电影与有产阶级》并撰写译者附记，阐明了“作为宣传，煽动手段的电影”可能的正面或反面的工具意义。
- 根据叙事学的理论视野，媒介的物质载体对不同故事的影响，如社会期待、社会心理、政治禁忌、欲望叙述、权力话语、身份认同等在不同物质载体上的压强是不一样的。
- 新时期电影的复苏与新时期文学思潮保持一种紧密的共振，伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学等代表性的小说几乎都被改编成电影，显示了电影人与小说家之间一种基于思想主旨和美学认知的代际的共享性。
- 1957年的“反右”和稍后电影界的拔白旗、批毒草，极大地挫伤和压制了一批富有才华的电影艺术家的创作积极性，也使得十七年的电影观念在思想一元化的窄路上越走越极端。
- 在电影《红高粱》的结尾，“我爷爷”和“我爸爸”兀自立在如火的高粱地里，仿佛眼睛被蒙上了红布，这其实是在诱导观众远离经验中的现象世界而进入人物的内心世界。
- 著名的叙事学家华莱士·马丁认为，相比于电影和戏剧而言，小说是丧失了叙事优势的文体。证据之一就是电影和戏剧的叙事可以自由进入人物的内心和思想。
- 以下哪种方式不属于《小城之春》里表现人物内心微妙情感的方式
- 一部文学作品可以理解为由_______三个层次构成的复合体。不同的改编观念，体现出电影对文学作品不同层次的侧重。
- 柔石的创作在左翼作家中别开生面，因深广忧患的人性关怀卓然不群于左翼“革命的浪漫谛克”风潮之中。尤其擅长用细腻的心理描写来刻画丰满真实的人性，表现对时代主题的超越性理解。
- 下列哪一部电影不属于“十七年时期”的改编作品？
- 以下哪部电影是改革题材的代表作
- 《红高粱》结尾对红色元素的运用不是为了达到以下哪种效果
- 文字与影像的媒介特质决定了它们在的表现形态上有外在与内在、时间与空间、单一与多样等多方面的侧重。
- 美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过改编电影的三种方法，其中哪一种方法强调的是电影的改编要与原著有相当大的距离？
- 下列哪一部电影不属于十七年文学时期现实生活题材的改编作品？
- 电影对文学的借鉴不包括
- 电影《霸王别姬》体现出了许多种“暴力”，下列选项中未在影片中突出表现的是？
- 张艺谋导演的电影《红高粱》二十世纪八十年代在国际上获得巨大成功，二十多年来，“红高粱”三个字似乎成了一个可以不断增殖的神话，一个被不停添砖加瓦的能指，而这已经证明了电影本身的巨大的艺术魅力。下列针对这部电影的评论中哪一个是错误的？
- 下列哪一部电影不属于第四代导演的改编作品？
- 下列哪一部电影不属于新生代导演的电影改编作品?
- 对于电影和文学两种不同的媒介，巴赞认为的处理方式是
- _______的主题参照、结构参照、“提喻”等概念对于观察代际导演改编的共性或异质性起到了一定的辅助性作用。
- 下列哪一部电影不属于“文革时期”的改编作品？
- _______依托词汇、句子、段落、章节的分布等等，_______依托镜头、景别、剪辑、场面调度等等。
- 美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过“改编的三种方法”：移植法、注释法、近似式。分别对应的解释正确的一组是？
- 克拉考尔认为电影与文本的不同点在于
- 互文性理论视野下电影与文本的关系是
- 电影改编对文学的影响包括
- 在《红高粱》的两段故事中，什么是支撑影片所要极力彰显的生命原力的关键元素？
- 创意性电影改编的意义在于
- 传统文学里《霸王别姬》里的别姬是怎样的女性
- 小说《海上花列传》，张爱玲对其风格的评价是“平淡而近自然”，鲁迅认为其主题是“禁果的果园”。
- 电影《霸王别姬》中，虞姬是一个完全取消了自己的生命而成全霸王的传统女性形象，从“随定大王”到自刎君前，她的从一而终凸显了中国传统的文化语义场里女性依附性的从属位置。
- 电影《霸王别姬》讲述了两个男人和一个女人的故事，也可以说，电影讲述了两个“女人”和一个男人的故事。
- 德国学者克拉考尔将电影改编分为“电影化的改编”和“非电影化的改编”，他认为电影与文学的根本差异在于前者是“精神的连续”而后者是“物质的连续”。
- 每部电影都可以分为“本事时间”和“本文时间”，前者指的是“影片所构筑的‘情节’时间，是叙事主体重新安排的时间” ，它的特征在于它具有近乎无限的自由转换性；后者是指影片中故事发生展开的时间，它是线性向前的、不可逆的。
- 小说《海上花列传》以周双珠、沈小红、黄翠凤三人为线索，串联起主要的人物与故事。
- 《小城之春》中有时女主角的独白超出了第一人称的感知范围，最重要是为了
- 电影《红高粱》的“颠轿”片段，除了人们常说的张扬雄性气质存在的仪式化意义之外，更重要的还在于它有类似“拆一所万难轰毁的铁屋子”那样的人本诉求。
- 下列哪一部电影是由散文作品改编而来？
- 在电影《霸王别姬》的结尾，蝶衣拔剑自刎，这表现出陈凯歌在不自觉地持守着固执的_______——“背叛”的男性最终还是收获了两个“女人”的忠贞。
- 《现代启示录》把康拉德《黑暗之心》的时空背景移植到越战后期的柬埔寨丛林，这样的时空处理
- 1988年被称为电影界的王朔年，在这一年，王朔有四部小说被改编为电影，请在以下四个选项中选出不是由王朔小说改编而来的电影？
- 新生代导演电改编影的共同特征是
- 电影《海上花》想表达原作中
- 《早春二月》中萧涧秋救助文嫂、启蒙陶岚、教育实践的失败隐喻了
- 由于电影《海上花列传》未能获准到上海实景拍摄，只好在台湾搭景拍摄，“全片局限在搭建的三间‘长三书寓’的内景，陈设东西多，空间非常狭窄”，这使得电影必须对于原作的空间叙事做出舍弃，只保留荟芳里等堂子的内在空间，而外在空间的缺位，使得电影叙事的_______进一步淡化。
- 中国早期商业类型电影不包括
- 下列哪一位导演为致敬费穆翻拍过《小城之春》？
- 一部几十万字的文学改编成几个小时的电影，说明
- 文化研究是一种视野非常宽广的研究范式，它融合了社会学、文学理论、媒体研究与文化人类学等学科的知识来研究现代工业社会中的文化现象。下列电影中，哪一部不是关注跨地域改编的性别想象、城市想象及国族想象等话题的？
- “软性电影”的说法来自于1933年12月_______发表于《现代电影》上的《硬性影片与软性影片》一文，文中说到：“电影是软片的，所以应该是软性的！”
- 十七年期间什么题材的电影最具有优先性
- 电影可以通过以下哪种方式表现人物内心活动
- 下列哪部电影不是第二代导演谢铁骊的作品？
- 在王全安导演的电影版《白鹿原》中，原小说中有重要象征意义的人物朱先生、白灵都被删去了，而田小娥这条线也更显得突出。另外，新中国成立后的白、鹿两家的历史命运在电影中也有呈现。
- 在电影《红高粱》中，“我奶奶”和“我爷爷”在目睹了秃三炮和罗汉大哥的惨死之后，决定带领酿酒作坊的老少爷们在高粱地里伏击鬼子的汽车。
- 中国电影界第一部被改编的文学作品是巴金的《春蚕》。
- 兰花是电影《小城之春》中一个非常典型的意象，它有非常强烈的情感指向。女主人公周玉纹借花问路，是为了揣测她的初恋章志忱的心思。
- 在电影《海上花列传》中，小说的多线多头被改编为聚焦在周双珠、沈小红和黄翠三人及她们的客人身上，其他人物和故事点到为止地照应或略去。
- “如果说二十五年来我学到了一些东西，那就是把一部小说改编成剧本比自己写一个剧本难，更确切地说，当我从零开始，也就是一切从一张白纸做起时，我能使观众更好地理解我。”这是匈牙利电影导演贝拉·巴拉兹的观点。
- 英国学者克莱·派克认为，小说采取假定空间，通过错综的时间价值来形成它的叙述；电影采取假定时间，通过对空间的安排形成它的叙述。因而，根据文学改编的电影一定会“破坏”原作。在他看来，电影对文学改编时，文学只是作为提供故事梗概的素材。
- 1911年，卡尔科·马赛尔发表《第七艺术宣言》认为，作为第七艺术的电影，是把静的艺术和动的艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术全都包括在内的一种综合艺术。
- 《小城之春》是我国电影史上第一部系统地运用景深镜头、长镜头段落、运动摄影和音响蒙太奇的影片。
- 对下列哪一部电影的批判开启了新中国以政治裁决代替文艺争鸣的先例，并直接在电影领域树立思想一元的权威，让行政方式干预电影渐成常态？
- 文学与电影在时空的存在和被感知形态上的巨大差异，使得_______成为文学的影像化转换的关键。
- 下列哪一种理论研究强调对文本不分贵贱的平等对待，破除了电影与文学到底孰优孰劣的习惯争论。
- 中国第一部电影是
- 在鲁迅的小说作品里，常有一个“看”与“被看”的结构，以展示看客的麻木与庸众的好奇，以下哪一组中的作品都出现了典型的“看客”形象？A.《阿Q正传》《一件小事》《伤逝》B.《祝福》《示众》《药》C.《一思而行》《故乡》《从百草园到三味书屋》D.《肥皂》《孔乙己》《社戏》
- 创意化的改编（近似、取意、创造）由原作获得启发，点染开来，以新的故事和情节完成对原作的创意化的解读，下列哪一部电影体现了这种改编方式？
- 香港导演关锦鹏对王安忆《长恨歌》的改编体现了文化研究中的
- 作家阿城为电影《海上花列传》担任一部分美工工作，他为电影设计的环境是世俗的_______艺术，是烛光的绚烂，是租界的拼凑，可触及的情欲和闪烁的闲适。
- 下列四部电影中，哪一部是黄建新导演的作品？
- 电影《红高粱》中，哪一个场景被展现得庄严而富有诗意，且象征着情欲的勃兴与生命的呐喊？
- 夏衍在改编鲁迅的《祝福》时，增加了哪一幕颇具争议的片段，使影片中的祥林嫂具有了一定的反抗精神，从而与小说原作中人物的性格形成了对照？
- 下列哪一项是法国电影理论家巴赞所认为的最有价值的电影改编方式？
- 小说和影片中，程蝶衣既是“男儿郎”，也是“女娇娥”，性别不仅仅意味自然性别的不同，也有政治与身份的差异。
- 《骆驼祥子》电影中，祥子的悲剧除了社会的压榨之外还与人性中伏藏的黑暗元素有关，以及人被环境所迫而不得不堕落的命运感。
- 前苏联学者波高热娃秉承黑格尔的辩证艺术观，她认为对于古典名作的改编既要有时代的现实需求，不可脱离现时代的精神风貌，对作品做一番临摹和图解；也不能不顾历史条件，将古典作品“现代化”。
- 在克拉考尔看来，雷诺阿导演的《包法利夫人》力求真实再现爱玛自我毁灭的过程，却只抓住了原著光秃秃的故事线索，毁灭爱玛生活的那些无形的悲剧，无聊倦怠的生活，追求幸福的徒劳无益等等依靠福楼拜的极其丰富的语言才能传递的体验都不能被“电影化”。
- 美国学者茂莱通过大量的事实举证与理论分析，指出20世纪重要的作家与电影的关系，这种关系可分为两个层面：其一是电影对文学作品的改编，其二是电影对作家写作的影响。
- 新时期电影改编是一种代际的分享，其内涵是
- 请在下列四部作品中选出导演为张艺谋的作品。
- 凌子风导演的《骆驼祥子》对原作进行了一定的删削处理，观众在电影中看不到原作中的哪一段情节？
- 电影改编对原作的删削可能导致
- 女人弱于男性的“第二”性别的地位并非天生，“使女人处境变得特别引人注目的一个原因是，她这个和大家一样的既自由又自主的人，仍然发现自己生活在男人强迫她接受他者地位的世界当中。男人打算把她固定在客体地位上，使她永远是内在的……”这是下列哪位理论家所提出的理论？
- 美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出过改编电影的三种方法，其中哪一种方法强调的是影片对原作加影像化的注释？
- 中国电影文化协会在上海成立后，一批主题新颖、艺术上乘的电影陆续上映，改变了中国电影的旧貌，因此这一年被称为“中国电影年”。这一年是？
- 电影《红高粱》中，在“我爷爷”和“我奶奶”的野合片段里，画面在唢呐声之后转向一片随风摇摆如浪涛起伏的高粱，这时，导演巧妙地运用了______的手法，色彩斑斓中又夹带刺眼的阳光。
- 文学作品在转为电影时，要充分考虑影调、色彩、 构图 、音乐音响、表演、场面调度、服装、道具等诸方面，这说明了电影是（）
- 《黄土地》风格的形象概括为” 黄河远望”，由此可推断，影片在表现人物置身的场景时，多用（）
- 陈凯歌导演关于《黄土地》的这段阐述体现了他很强的文学素养。
- 从导演本人的自述来看，《黄土地》对原作进行了移植化的改编。
- 《黄土地》鲜明的影像风格使其成为中国第五代导演的奠基之作。
- 1988年，王朔因几部小说被改编成电影，这一年也被称为“王朔年”，这几部电影是（ ）
- 下列关于电影《秋海棠》的表述，不正确的是（ ）
- 文学与电影在时空的存在和被感知形态上的巨大差异，使得时空处理成为文学的影像化转换的关键。下列影片中，把文学原作的背景做了时空转化的是（ ）
- 第六章讲述中曾提及哪几位跨界导演？（ ）。
- 下列研究属于叙事学理论视野下的电影改编研究的是（ ）
- 中国第一代导演的杰出代表是（ ）
- 酒是电影《红高粱》中重要的元素，关于影片中的酒，下列表述正确的是（ ）
- 下列对于影片《高兴》的描述，正确的是（ ）
- 以下影片中曾获得欧洲三大电影节奖的是（ ）
- 成长主题通常包括的叙事元素有（ ）
- 以下对早期电影《黑籍冤魂》的相关描述，正确的是（ ）
- 侯孝贤的电影观念离不开文学的养分，沈从文的“向人生远景凝眸”的美学理解对他影响很大。（ ）
- 乔治·卡努杜的《第七艺术宣言》把电影视为是建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和戏剧之外的第七艺术。（ ）
- 夏衍认为，改编者应熟悉电影的媒介特质，了解电影制作的基本程序和摄制的流程。（ ）
- 新生代导演娄烨的《推拿》，根据毕飞宇获得茅盾文学奖的同名小说改编。（ ）
- 1959年北京电影制片厂拍摄的《林家铺子》公映，该影片由水华导演，田汉编剧。（ ）
- 宗白华先生说：“中国人画兰竹，不像西洋人写静物，须站在固定地位，依据透视法画出。”这说明中国画具有散点透视的特性。（ ）
- 1933年2月，中国电影文化协会在上海宣告成立，以之为标志，左翼电影运动正式发端。（ ）
- 《小城之春》使用了很多的意象叙事，大到城阙旧宅，小到花草水木。（ ）
- 美国电影理论家杰弗里·瓦格纳提出了电影“改编的三种方法”。（ ）
- 《红高粱》获得1988年戛纳电影节最佳影片奖，吹响了新时期中国电影走向世界的号角。（ ）
- 中国电影史上第一部被改编成电影的新文学作品是（ ）
- 对于叙事学视野下的电影改编，以下表述错误的是（ ）
- 以下哪种方式不属于《小城之春》里表现人物内心微妙情感的方式（ ）
- 不要把忠实于原作理解为“必然消极地顺从一种相异的美学原则”如果导演希望能尽可能接近原作的话，“探索对等的表现形式就更为棘手”，这个观点属于（ ）
- 香港导演关锦鹏对王安忆《长恨歌》的改编体现了文化研究中的（ ）
- 《水浒传之英雄本色》敷衍水浒故事中林冲夜闯风雪山神庙，这是故事改编中的（ ）
- 克拉考尔认为电影与文本的不同点在于（ ）
- 科幻电影的科幻场景可以达到以假乱真的程度，这说明（ ）
- 1928年，明星公司拍摄的武侠神怪片《火烧红莲寺》改编自小说（ ）
- 夏衍在改编鲁迅的《祝福》时，增加了非常著名的一幕戏，即（ ）
- 在王全安导演的电影版《白鹿原》中，原小说中有重要象征意义的人物朱先生、白灵都被删去了，而田小娥这条线也更显得突出。这种处理，属于改编手法中的（ ）
- 《小城之春》中女主角的独白有时超出了第一人称的感知范围，最重要是为了（ ）
- 克莱·派克的认为有三种电影改编方式，其中最好的改编方式是（ ）
- 张爱玲的电影剧本不包括以下的（ ）
- 以下改编自文学作品的电影中，哪一部不是第五代导演的作品（ ）
- 《现代启示录》把康拉德《黑暗之心》的时空背景移植到越战后期的柬埔寨丛林，关于这种处理，下述表述不当的一项是（ ）
- 文中谈到的电影化的交叉剪辑方式是指（）
- 使用第三人称”活动起来更方便“的原因可能是（）
- 第三人称的叙事决定了《世界之都》大量采取蒙太奇结构的运用对比法。
- 本文的作者茂来提出了电影文学改编的三种方法：移植法、注释法、近似式。
- 海明威的例子说明电影诞生以后，不但从文学中获取滋养，其特别的叙事语法也反哺了文学。
- 下列对于文学经典IP改编的各种说法，表述与文章相符的是（）
- 以下IP电影改编作品中，与其他三项不属于同一类型的是（）
- 本质上来看，剧作属于故事工业，对电影而言，讲什么故事是最本质的，比怎么讲故事更重要。
- 产业化的背景对电影改编的理论与实践提出了新的挑战，传统的改编理论已经不再适用。
- 在互联网+时代，各种文学IP起着建构文化认同和情感纽带的作用，为电影改编提供了重要基础。
- 以下哪些诗词是费穆版《小城之春》中引用过的？（ ）
- 以下对克拉考尔电影改编理论的描述，正确的是（ ）
- 下列女作家中，深度参与电影创作的是（ ）
- 下列文学与影视人物角色包含成长叙事母题的是（ ）
- 以下属于电影独有的叙事技巧的是（ ）
- 下列关于小说《海上花列传》的表述，正确的一项是（ ）
- 下列文学改编的影片中，由新生代导演执导的作品有（ ）
- 以下影片中，从”样板戏“改编而来的有（ ）
- 下列对《西游记》的改编属于创意改编的是（ ）
- 电影作为“第七艺术”的综合性体现于（ ）
- 电影在对文学作品的故事与情节做出改编的方法包括（ ）
- 下列根据文学作品改编的影片中，属于现实生活题材的是（ ）
- 下列对于导演陈凯歌的表述，正确的是（ ）
- 凌子风导演改编的文学名著有（ ）
- 下列文学作品的电影改编主要采用了删削改编的是（ ）
- 以下电影截图中，出自《红高粱》的是（ ）
- 虽然不能像小说那样通过心理描写的文字来表达人物心理，但电影也有丰富的表达人物内心的手段，比如（ ）
- 下列关于电影《春蚕》的描述，正确的是（ ）
- 下列根据文学作品改编的影片中由谢晋执导的是（ ）
- 电影《霸王别姬》中程蝶衣的一生有几个重要的节点影响到他的性别认知，主要包括（ ）
- 《早春二月》特别强调用环境、气氛、色彩、光线来烘托人物的情绪，用光、音乐等尤其显示了其试图汇入中国文人电影借景抒情式的影像美学传统的努力。（ ）
- 晚清和民初既构成中国文学现代转型的重要背景，也是中国电影草创的时代。（ ）
- 电影《海上花》的空间叙事内外结合，既表现闺阁闱内，也放眼大上海的历史风云。（ ）
- 根据李心田的同名小说改编的儿童题材影片《闪闪的红星》有着广泛的影响力。（ ）
- 新时期电影的复苏与新时期文学思潮保持一种紧密的共振，伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学等代表性的小说几乎都被改编成电影，显示了电影人与小说家之间一种基于思想主旨和美学认知的代际的共享性。（ ）
- 《红高粱》电影用“我”讲述“我爷爷”“我奶奶”的故事，叙事人称上比原作小说更灵活。（ ）
- 《红高粱》结尾有意采用了黑白的影像，与电影此前张扬的色彩构成了巨大的反差。（ ）
- 以视觉为中心的文化改变人们的感受和经验的方式，也改变了人们的思维方式。（ ）
- 电影对文学作品的依赖说明剧本改编比原创更容易成功。（ ）
- 电影的媒介特征体现了艺术与技术的结合。（ ）
- 费穆导演对东方古典美学和电影写实的艺术特性都有精深的理解与把握，并在创作中努力探索两者的完美结合。（ ）
- 文学叙事依托词汇、句子、段落、章节和场面调度等来展开。（ ）
- 柔石的《二月》曾被法国文豪罗曼·罗兰收入主编的作品集中，并予以高度评价。（ ）
- “电影要抓住观众，必须使观众与剧中人的环境同化。为达到这种目的，我以为创造剧中的空气是必要的。”这是谢晋导演的名言。（ ）
- 电影中的大叙述者不可以由人物来担当。（ ）
- 《早春二月》里的萧涧秋在影片里的弹琴、饮酒、过拱桥出现多次，这种重复对应者人物不同的心理变化。（ ）
- 陈凯歌的《霸王别姬》改编自香港著名小说家倪匡的同名之作。（ ）
- 《小城之春》在叙事时采取了声画对位的方式，主要应用于戴礼言这一人物。（ ）
- 按照陈凯歌自己的阐述，《霸王别姬》致力表现的是人性的两个主题——迷恋与背叛。（ ）
- 由于小说和电影都具有叙事性，所以从小说改编为电影的作品是最多的，散文也可以做改编，而诗歌因不具备叙事性，所以也不可能被改编。（ ）
- 福特·科波拉的《现代启示录》是根据（ ）改编的。
- “第七艺术”这一表述是（ ）率先提出的。
- 电影《肖申克的救赎》的成功使斯蒂芬·金无人问津的原作小说获得空前的关注，这说明（ ）
- 张艺谋曾说：“我们研究当代中国电影，首先要研究中国当代文学。”请问下列张艺谋的影视作品中，哪部不是从当代文学作品中直接改编的？（ ）
- 电影《祝福》与小说一个很大的不同是（ ）
- 将《边城》《春桃》《死水微澜》等现代小说名篇改编成电影的导演是（ ）
- 《红高粱》里中”我爷爷“抢了”我奶奶“，深入高粱地中，电影配乐所用的演奏乐器是（ ）
- 1924年，郑正秋将徐枕亚的代表作品（ ）改编成电影，获得极大反响。
- 夏衍的电影改编尊重电影本身的艺术特征，以下哪个选项不能体现其观点（ ）
- 1948年版的电影《小城之春》的导演是（ ）
- “主题参照”、“结构参照”、“提喻”等概念，出自下述哪一种电影改编理论（ ）
- 新时期电影改编有一种代际的分享特点，其内涵是（ ）
- 电影《海上花》想表达原作中的（ ）
- 20世纪30年代左翼电影运动的一个突出特点是（ ）
- 互文性理论视野下电影与文本的关系是（ ）
- 中国早期商业类型电影不包括（ ）
- 《英国小说和电影》的作者是（ ）
- 新中国第一部彩色故事片是（ ）
- 十七年期间什么题材的电影最具有优先性（ ）
- 新感觉派作家刘呐鸥认为“电影怎么拍比拍什么更重要”，这表明他更重视（ ）
- 本章讲述中曾提及“十九大”提出的激活中华文明的怎样思路？（ ）。
- 希区柯克导演的《后窗》开头不着一字即通过视听交代清楚了男主人公的职业与境遇。（）
- 在影视艺术中，环境背景也可以成为表现人物内心世界的方式。（ ）
- 本章讲述中曾提及哪几位跨界导演？（）
- 以下哪些电影作品是本章讲述中提到过的？（ ）
- 枕镜的运用只存在于中国电影创作实践中。（）
- 本章中提到哪些电影与《小城之春》有着明显的创作关联？（）
- 以下哪些诗词是费穆版《小城之春》中引用过的？（）
- 在电影由无声转有声的时期，声音的加入得到了电影界人士的一致欢迎。（ ）
- 下列人物形象，不是出自电影《霸王别姬》的是（）
- 《霸王别姬》开头母亲为了送程蝶衣去戏班剁去他第六根手指，象征了
- 《海上花》里表现日常性的生活氛围与质地，没有采用以下哪种电影手法
- 电影《祝福》曾获得第10届卡罗维法利电影节评委会特别奖。（）
- 张艺谋电影中大量使用民族符号是因为
- 在夏衍看来，改编名著的基本条件不包括
- 《红高粱》对色彩的运用带有一种强烈的表现意味，而不单是对事物的色彩还原。（）
- 《小城之春》如何表现人物微妙的内心情感
- 重拍《小城之春》，以示对费穆导演致敬的第五代导演是（）
- 侯孝贤的长镜头观念和巴赞的主张很像。（）
- 消费性视觉狂欢带来的弊端是
- 根据波高热娃的观点，名著改编应该
- 克莱·派克的认为有三种电影改编方式，其中最好的改编方式是
- 认为摄影师摄取的影像是一种“物质的连续“，这是谁提出的观点（）
- 对于叙事学视野下的电影改编，以下表述错误的是
- 也被称为“文本间性“的理论术语是（）
- 《乡村牧师日记》是下列哪位导演完成的电影改编（）
- 《大红灯笼高高挂》改编自哪位作家的小说（）
- 前苏联的波高热娃秉持一种马克思主义的辩证的电影改编理论。（）
- 按照互文性的观点，《大话西游》是对中国古典神魔小说《西游记》的
- 《水浒传之英雄本色》敷衍水浒故事中林冲夜闯风雪山神庙，这是故事改编中的
- 严歌苓根据张艺谋的电影改编重新修改增补了中篇小说《金陵十三钗》，这表明
- 下列哪个人物被电影版《白鹿原》删掉了（）
- 若一部电影改编只利用原作中的人物符号进行新的阐述，这对应杰弗里·瓦格纳改编方法中的
- 无论哪种电影的文学改编，要么忠实原著，要么背离原著创意理解。
- 电影改编中导演重视故事跌宕起伏的讲述，说明他侧重于原作中的
- 新版《智取威虎山》的导演是香港的（）
- 《黄土地》改编自谁的散文作品（）
- 冯小刚电影《唐山大地震》用温情对原作的疼痛进行替换，体现了电影改编中
- 《红高粱》重要的外景地是（）
- 电影《二月》和《我们夫妇之间》受到猛烈攻击说明
- 巴金的文学名作中，哪一步在民国时期就被改编成电影（）
- 吴天明的《老井》改编自谁的同名小说（）
- “大敌当前，委肉虎蹊，电影界同仇敌忾，有了巨大的觉醒，反帝抗日的怒火燃烧起来了。”这句话应该出自（）
- 以下哪部改编电影与李安的《夜宴》获得柏林金熊奖
- 谢晋改编的电影不包括
- 1950年，哪位导演将老舍的小说《我这一辈子》搬上了屏幕。（）
- 下列导演中，未改编过鲁迅作品的是（）
- 晚晴明初文体的解放对电影的意义是
- 中国第一部国产长故事片是
- 张艺谋曾说：“我们研究当代中国电影，首先要研究中国当代文学。”请问下列张艺谋的影视作品中，哪部不是从当代文学作品中直接改编的？
- 下列不属于电影语言的是（）
- 文学语言可以改编为电影语言的共托是
- 中国首部电影《定军山》是以哪位名家为拍摄对象的？
- 对于文学与电影改编，以下表述错误的是
- 电影作为综合性艺术，不包括以下特征
- 下列创作中，不属于玛格丽特，杜拉斯的是（）
- 在电影的美学特征里，“艺术与技术”指的是电影的_______；“创作与制作”指的是电影的_______；“时空与视听”指的是电影的_______；“逼真与虚拟”指的是电影的_______。
- 电影的美学特征表述正确的是
- 以下关于影像叙述错误的是
答案:原作丰富内蕴和意义的丧失
答案:黄嘉谟###穆时英
答案:《小二黑结婚》###《林家铺子》###《红旗谱》
答案:将改编的电影与原作比较意义不大###电影对文学的改编一定会“破坏”原作
答案:创造###取意###近似
答案:《春蚕》###《都会的早晨》###《狂流》###《姊妹花》
答案:女性是男性的“他者‘。###女人弱于男性的性别特质并非天生，而是被男性塑造的。
答案:增补场景###增补线索###增补情节###增补细节
答案:郑伯奇###钱杏邨###夏衍
答案:擅长用细腻的心理描写来刻画丰满真实的人性###左联五烈士“之一###曾得到鲁迅的赞扬
答案:影片用光色、声画的交叠等创造出气势强悍的视听交响效应###影片对红色的运用带来一种极强的张力
温馨提示支付 ￥5.00 元后可查看付费内容,请先翻页预览!
