1.设计最初的构思，往往来源于设计师对事物的（ ）
A:否定
B:熟悉程度
C:想法
D:态度
答案:熟悉程度###想法###态度
2.立体构成包含了对_____等物理效能的了解与探求：
A:色泽
B:强度
C:肌理
D:材料质地
答案:材料质地###肌理###色泽###强度
3.造型设计要考虑哪些因素 （ ）
A:功能
B:色彩
C:肌理
D:材料
答案:功能###材料###肌理###色彩
4._____是使平面立体化的有效手段:
A:围合
B:改变视点
C:增加高度
D:添设灯光
答案:增加高度###围合
5.两个空间相互_____，既存在着共有的空间区域又保留着相互独立的部分，这种空间关系就属于相互穿插的空间状态：
A:重叠
B:映衬
C:交错
答案:交错###重叠
6.点是立体构成中最基本的元素，它具有（ ）和（ ），在视觉艺术信息的传达中，总是最先受到关注。
A:散发性
B:求心性
C:醒目性
D:平衡性
答案:求心性###醒目性###醒目性
7._____能够让平面向立体造型延伸：
A:切割
B:折叠
C:拉伸
答案:切割###折叠###拉伸
8.立体造型关系到_____、_____和_____价值，一切造型的创造最终要以物质材料为载体：
A:适用
B:审美
C:经济
D:技术
答案:经济###审美###适用
9.分割主要是在实体几何体的内部发生变化和设计，分割是将整体的几何体分解成若干个 形态
A:大小搭配
B:形状不一
C:外部轮廓仍然保持为简单的形态
D:虚实相交的小空间
答案:外部轮廓仍然保持为简单的形态###大小搭配###形状不一###形状不一###形状不一###形状不一###虚实相交的小空间
10.下面是柏拉图多面体的是（ ）
A:三角体
B:正四面体
C:正五面体
D:正六面体
答案:三角体###正六面体###正四面体
11.在造型中，由于必须做视觉表现，所以线应具有（ ）
A:厚度
B:宽度
C:形状
D:位置
A:木材 B:石材 C:玻璃 D:陶瓷 13._____具有活泼、跳跃的轻快感：
A:体块材质 B:点材质 C:线材质 14.立体主义设计风格的特征是：
A:理性 B:分解 C:力量 D:重构 15.表面肌理凹凸明显、轮廓棱角分明的物体有可能产生（ ）的视觉效果
A:凝重 B:拙劲 C:厚实 D:圆滑 16.纸的质地温和、有丰富的表现力，它具有优异的（ ）和（ ），易于加工，工艺简单，是学习立体构成的理想材料。
A:多样性 B:可塑性 C:定形性 D:可靠性 17.本建筑师隈研吾 wei（Kengo Kuma）为福冈一家星巴克做的店铺设计,
A:采用2000多个木棍，创建一个斜织格子 B:尖端顶到玻璃幕墙，无论是形状，还是色泽也都趋近于木的特质 C:由69片箔片构成，不需任何工具，也不需要黏胶 D:以六边形为设计元素通过大大小相同的柱体重复组合构成 18.专业设计需要理性分析哪些关系 ( )
A:形态与功能的关系 B:形态与内部结构的关系 C:形态与材料的关系 D:形态与人的体验的关系 19.贝聿铭曾说：“卢浮宫有民族象征意义，体现法国国家精神。在法国设计卢浮宫时，我首先想到的不是我的中国文化背景，而是法国的历史和文化。我认为（ ）是建筑设计的要素”
A:时间 B:灵感 C:地点 D:文化 20.设计灵感要想让观众理解和接受，就要有印象深刻、扣人心弦、吸引眼球的巧妙构思，这样才能启发人的（ ）
A:反思 B:想象 C:创造 D:思考 21.（ ）是工业产品设计中造型的基础
A:想法 B:功能 C:色彩 D:形态 22.哈迪德在为意大利卡里亚利设计的当代艺术博物馆中，用（ ）的手法来塑造大尺度的空间体量。
A:表现主义 B:象征主义 C:空间主义 D:艺术主义 23.有突出重点、打破常规、画龙点睛作用的形式美法则是：
A:平衡 B:特异 C:对称 24.形态设计中造型视觉体积感是由（ ）因素决定的
A:肌理 B:量感 C:色彩 D:光影 25.葡萄和鹅卵石可以视为自然界中____的构成:
A:点元素 B:面元素 C:线元素 26._____造型，是在某个完整的体块上进行人为的破坏，以此打破单体形态单调的僵局：
A:单体破坏 B:重组 C:特异 27.瓦楞纸可构成______的立体造型：
A:点 B:直线 C:体块 28.在展示设计的过程中，（ ）和立体造型是两个不可回避的设计课题，这正是构成中所讨论和研究的重点。这类案例可以作为学习的资源
A:空间运用 B:立体结构 C:色彩搭配 D:平面造型 29.( )是作品与观者的心理互动而产生的
A:灵感 B:心理空间 C:情怀 D:物理空间 30.锻造、铸造、焊接属于______材料的冷加工方式：
A:金属 B:纸质 C:玻璃 D:塑料 31.镂空法可以打破整体的（ ）
A:重量感 B:平衡感 C:沉闷感 D:闭塞感 32.包豪斯的艺术家们倡导______相结合的理念：
A:艺术与技术 B:情感与理性 C:艺术与文化 D:视觉与结构 33.我国古代劳动人民通过模仿鱼尾部在水中的摇摆改良船舵，这是一种_____的方法:
A:仿生造型 B:主观造型 C:复制造型 D:推演造型 34.面材的空间表现主要是通过面自身存在的状态，以及面材的 _____ 呈现出来的:
A:色彩表现 B:材质肌理 C:组合状态 35.灵感是指设计形态的原点，初始之意，开始的萌动设计。灵感它是一个（ ）的概念。
A:无形 B:不规则 C:抽象 D:具体 36._____是加法造型:
A:群组 B:篆刻 C:切割 37.___是典型的单体破坏形态:
A:故宫 B:破洞牛仔 C:水杯 38.______是以塑造出的实际形态空间为前提，由实际空间的立体造型相连接而产生的空间：
A:外部空间 B:内部空间 C:虚拟空间 39.DNA的形态是典型的：
A:特异结构 B:对称结构 C:链状结构 40.视觉轴线两边力量不均，互相较量和比较，而达到心理上的平衡感，在运动变化中的积极平衡指的是（ ）。
A:对称 B:调和 C:稳定 D:均衡 41.浮雕可以作为纸材的一种立体加工方法。
A:对 B:错 42.聚合是把多个形态不一的几何体重叠组合到一起，几个几何体相互融合，组合成新的造型。合理搭配，统一风格。
A:对 B:错 43.面群结构是体块材质造型的聚集组合。
A:错 B:对 44.工艺美术运动是现代设计最早的运动。
A:对 B:错 45.对比的设计手法是多元的，它要求逆向思维，将造型的各个元素进行组合再拆分，从而形成新的形态结构。
A:对 B:错 46.马赛克是一种人工肌理。
A:对 B:错 47.展示设计是通过产品在自然环境中的陈设与布局，来传播产品形象和企业形象的有效工具。
A:错 B:对 48.构成形态的主要特征是理性和抽象。
A:对 B:错 49.线有积极与消极两种意义。
A:对 B:错 50.贝聿铭设计的迪拜前卫博物馆像一个科幻世界里的变形虫，在那些看似“静止的”形态中表现潜在的物质运动变化，空间不再是简单的平面升起，不再是相同平面的重复构成，整体空间采用追逐的波形设计，产生有节奏的动感，轻巧而大气。
A:对 B:错 51.石膏可用于制模或翻制工艺装饰品。
A:对 B:错 52.静态立体构成与动态的立体构成相比具有自身形态多变的特点。
A:对 B:错 53.立体造型中，线的粗细、长短、曲直、方向的应用，都起到了直观重要的作用。
A:对 B:错 54.仿生设计一般不直接运用生物的个体特征，而是根据造型需要对生物的典型特征予以有目的形态演变和转换：
A:错 B:对 55.华盛顿国家艺术馆东馆的地理位置十分显要，它东望国会大厦，西望白宫。而它所占有的地形却是使建筑师们颇难处理的不规则三边形。
A:对 B:错 56.有时运用直呈、挪用、拼置或错位，或再进行选择、利用、改造、组合， 等“陌生化”的设计手法，再次创作，演绎出新的展示效果，这时，这是带有艺术家个体想法的艺术形态。
A:错 B:对 57.数字化时代，需要利用计算机辅助设计处理来完善设计作品，充分表达设计作品的涵义，将设计师的想法不能最大限度地与受众得到沟通与交流。
A:对 B:错 58.海滩上的细沙会因浪潮冲刷或海风的吹拂变为动态的天然肌理。
A:对 B:错 59.加减造型法是通过对材料增加或削减的方法，产生出新的形态。
A:错 B:对 60.设计就是带有强烈目的性和意图的创新性思维模式，并将思维通过设计产品表达出来的过程。
A:错 B:对
