第四章 两宋诗词：两宋诗词（北宋南宋）是中国诗歌继唐代之后的又一个发展高峰。诗词很好地反映了北宋改革、南宋抗战等社会生活的方方面面，词经唐五代孕育、发展至宋蔚为大观，流派纷呈，名家辈出，成为一代之文学；诗歌在唐诗讲究情韵、比兴的基础上，经过探索、创新，形成了世俗化的主题内容倾向和以文为诗、以议论为诗、以才学为诗等的艺术特征，从而奏响了有别于“唐音”的“宋调”。4.1北宋诗词:林逋是宋初诗坛三大流派之一的晚唐体的代表，其诗崇尚贾岛、姚合等中晚唐诗风，其《山园小梅》取景幽深，情趣活泼，有句有篇，意境浑融，写景精细，字句精炼，体现了诗歌由唐向宋的过渡。 梅尧臣是北宋中前期诗坛在创新、探索方面颇具代表性的诗人，《东溪》诗所体现出的题材世俗化与风格的平淡追求，富于理趣，都代表了宋诗发展的方向，刘克庄称其为宋诗的“开山祖师”。词至北宋前中期，柳永大力写作慢词，审美趣味与内涵由雅转俗。《望海潮》词属自创词调，写杭州风光，创造性地使用铺叙与白描手法，代表了北宋词的新变。《明妃曲》作为王安石早期的咏史诗，借史明志，见识卓异，议论警精，充分体现了宋诗长于议论的特征。王安石晚年写景诗则描写细致，修辞巧妙，雅丽精绝，被称作“王荆公体”（“半山体”）。 苏轼是宋代词坛开宗立派大家。《江城子·密州出猎》刻画了以身许国“挽雕弓”、“射天狼”的壮士形象，体现了其词风豪壮的一面。代表了苏轼以诗为词，能冲破词为“艳科”的藩篱，开拓词境，变为独立的抒情诗体所取得的成就。与《江城子·密州出猎》词不同，《定风波·莫听穿林打叶声》是对人生命运的理性思考、表达词人旷达情怀的词，代表了苏轼对词境的进一步开拓，是苏词风格多样性的体现。苏轼诗歌是宋诗最高成就的代表。《六月二十日夜渡海》写出了战胜黑暗的自豪心情、乐观精神和宠辱不惊的阔大胸怀，描写、抒情、议论、用典等艺术手法与技巧的娴熟运用，笔势飞腾，辞采壮丽，是苏诗中的精品。黄庭坚是北宋江西诗派的代表，其诗与苏诗齐名并称“苏黄”。《寄黄几复》体现了其“生新”的艺术追求，用常见的字词组成新奇意象，以寻常典故经过巧妙构思，以故为新，整体上取得新奇的艺术效果。北宋后期词坛，贺铸词风格兼有豪放、婉约二派之长。《青玉案》词中描写“闲愁”的名句，连用三种意象表现出愁思的广度、密度与长度，化抽象无形的情思为具体可见的形象，构思巧妙，堪称绝唱。[单选题]宋初诗坛上，林逋是（ ）的代表
4.2南宋诗词:全词采取对比手法，从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛悲苦的心情。 全词情景交融，跌宕有致，感情深沉、真挚。语言于朴素中见清新，平淡中见工致，确为易安体的风格。这首七绝，悲愤情绪出之清丽流转的字句，清致深婉，看似平淡的四句之中，包蕴着巨大的情感能量。全词格调低回，哀怨，悱恻动人，表达了陆游、唐琬两人相爱之深，也倾诉了别后的相思之切。比较隐晦地控诉了封建礼教拆散恩爱夫妻、造成悲剧的现实。词写得含蓄曲折，意晦词深。辛弃疾作为豪放派大家，与苏轼并称“苏辛”。这首《青玉案·元夕》却风格婉约，刻画了一位不慕繁华、自甘寂寞的“那人”形象，词人对“她”的追求，表达了不愿随波逐流的美好品格。词作代表了辛词风格多样化的一面。全诗通过歌颂乱世忠臣颜真卿、颜杲卿兄弟在安史之乱中的首义壮举与牵制之功，表明自己光昭日月的志节。
半山体
白体
晚唐体
西昆体
答案：晚唐体
[单选题]“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝”出自（ ）
苏轼《六月二十日夜渡海》
王安石《明妃曲》
梅尧臣《东溪》
陆游《临安春雨初霁》[多选题]属于宋代文人的雅号或字、号的是（ ）
“幼安”
“梅妻鹤子”
“贺梅子”
“小李白”[多选题]下列诗句中描写杭州的是（ ）
落日熔金，暮云合璧
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇
接天荷叶无穷碧，映日荷花别样红
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花[判断题]王安石咏史诗《明妃曲》将批判矛头直接指向了最高统治者——汉元帝。（ ）
错
对[多选题]下列能表达苏轼旷达胸怀的诗词作品是（ ）
《定风波·莫听穿林打叶声》
《江城子·密州出猎》
《江城子·记梦》
《六月二十日夜渡海》[单选题]黄庭坚《寄黄几复》创作于今天的山东( )
滨州
天津
德州
济南[单选题]李清照词作中，与《永遇乐·落日熔金》表达的情感内涵相似的词作是( )
《声声慢·寻寻觅觅》
《如梦令·昨夜雨疏风骤》
《醉花阴·薄暮浓云愁永昼》
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》[多选题]下列属于陆游创作的诗句是 ( )
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”
“此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。”
“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”
“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”[单选题]王国维曾经摘句三首宋词，用来形容做学问、干事业的三重境界。其中第三重境界的词句出自：
陆游《钗头凤》
晏殊《蝶恋花》
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》
辛弃疾《青玉案·元夕》
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