第三章单元测试
- 关于浮雕体积的认识，正确的是（ ）。
- 关于浮雕压缩涉及几个概念的认识，正确的是（ ）。
- 以下错误的是（ ）
- 关于浮雕“压缩透视法”，即浮雕压缩增强法的关系描述，正确的是（ ）。
- 对布德尔浮雕《奔向阿波罗》起位的认识，正确的是（ ）。
- 关于浮雕透视的描述，正确的是（ ）。
- 关于浮雕中散点透视的认识，错误的是（ ）。
- 关于浮雕中层次的认识，正确的是（ ）。
- 关于浮雕形体的修养如何提高？（ ）。
A:浮雕体积浮雕与圆雕一样，是有体积的，是客观存在的。
B:浮雕表现出雕塑艺术的一般特征，首先是体积，即再薄的浮雕也是有体积的三维立体形态。
C:浮雕的体积，是指浮雕表现的是具体对象特征的体积。
D:其他都对
答案:其他都对
A:压缩方向既可以是单向，也可以是双向，压缩方向与压缩轴是一致的，要顺着压缩轴压缩。
B:浮雕的压缩，特别是薄浮雕，很多情况下都是同轴压缩，具体部位却有不同的压缩率。
C:压缩时要沿着物体的中心轴线压缩，这个中心轴线我们可以叫压缩轴。
D:其他都对
A:浮雕作品有主要观看角度，并且观看角度基本和形体压缩的方向吻合。浮雕的空间限制决定了浮雕压缩的造型规律，浮雕压缩也促使浮雕布局偏重于平面性。
B:比例压缩是指三维空间中物体的每个部分都受到来自同一个方向、同样力度的压缩，也就是说压缩轴，压缩方向一致，均匀压缩，才是真正意义上的比例压缩。
C:在高浮雕里，都是圆雕造型呈现，所以没有任何压缩。
D:我们在浮雕板上做一个圆球，将球压扁放在板上，球的边缘部位与底板有个空间能使人感觉它是个完整的球，这才是浮雕的效果。
A:浮雕“压缩透视法”是指在浮雕制作中，采用不同压缩率，产生视错觉，利用这种错觉，带来丰富的形体层次空间，可以容纳丰富的内容和自由的发挥想象创造，浮雕的魅力。
B:在处理浮雕的整体空间感时，使不同层次的形体做不同的压缩比例，来产生更强的空间效果，这实际上也是浮雕中的压缩空间的“透视法”。
C:其他都对。
A:由于雕塑安放位置以及空间要求和艺术效果，这些因素决定了浮雕起位的程度。
B:布德尔充分利用了起位线的作用，发挥了视觉上浮雕的优势，与建筑浑然一体，同时又加强了浮雕赋予这座建筑的文化功用。
C:其他都对。
D:浮雕一般要附着在建筑或墙面，为了使浮雕整体更加突出，就采用把浮雕垫高的办法，以便在空间中获得更强的空间层次及视觉效果，这种方法经常地应用于与建筑结合的浮雕形式中。
A:与绘画一样，浮雕里也会有焦点透视和散点透视。
B:其他都对。
C:由于浮雕或者壁画安放位置､空间要求以及视觉习惯，这些因素决定了透视的强弱及其不同程度的运用。
D:一般来说，浮雕的平面性使得其与绘画中的透视具有一致性，而浮雕的物质性又决定了其透视运用的特殊性。
A:散点透视的特点都是把众多的场景组合到一个画面中，有着很强的叙事性、戏剧性。而其中的每个场景都有各自的视点和透视关系，造成一种移动的平行效果。
B:散点透视即无焦点或多平行视点的一种构图形式，画面中的每一部分都是平视效果。
C:所有的中国山水画、汉画像石、画像砖以及壁画等只有散点透视。
D:散点透视不受一个焦点的限制，一幅画面可以有许多焦点或根本没有焦点。
A:其他都对
B:一般来说，人物组合浮雕的层次大概分为三层：第一层为主要人物或对象，形体突出高度接近圆雕；第二层就是大部分人物，高度一致;第三层是烘托或补充作用的比较低的薄浮雕。
C:浮雕的层次，简单来说包括浮雕与空间环境的层次关系、自身形体层次关系。
A:世间万物都是有生命的，形体也是有生命张力的。
B:其他都对。
C:除了形体内在的生命力，重要的是要领悟其中形体的经营组合的营造美。
D:形体要突破外界的引力、重力、大气压力，聚合出自身的扩张力，形成自然万物千变万化的形体状态。
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