第四章单元测试
- 关于雕塑与素描的描述，正确的是（ ）。
- 如何看待浮雕构图，错误的是（ ）。
- 浮雕构图与影像的关系，带给我们的启示（ ）。
- 对以下浮雕作品的阐释，正确的是（ ）。
- 关于浮雕与人体艺用解剖的关系，正确的是（ ）。
- 根据浮雕与圆雕的关系，带给我们的启示（ ）。
- 关于浮雕中形体和衣纹的关系，描述正确的是（ ）。
- 如何进行浮雕布局？正确的是（ ）。
- 关于浮雕构图的理解，正确的是（ ）。
- 关于浮雕中形体和衣纹的压缩，描述错误的是（ ）。
A:素描是人类研究自然造化以此积累造型经验的一种最便捷手段。
B:其他都对。
C:素描在二维空间中通过线条透视及明暗变化来塑造体积，呈现真实空间体积的平面假象，而浮雕则是利用形体压缩和光影变化塑造真实立体的对象。
D:一定程度上来说，浮雕可以算是素描的立体表现形式。
答案:其他都对。
A:面对各种各样的浮雕构图，其与绘画构图规律毫无二致。
B:浮雕构图除了要符合基本的绘画构图规律，还要考虑到它自身艺术特点，即在空间中营造、组合
A:其他都对。
B:我们在进行浮雕人物动作设计 、形体间的造型变化与相互关系时，要以不破坏整体的影像为原则。
C:影像具有很强的视觉标识性和艺术表现力，影像是浮雕形式与内容的一个基本语言要素。
A:古希腊帕特农神庙横饰浮雕《向雅典娜献祭》，采用了多重空间构图，表现了一百多米的壮观场景。
B:其他都对。
C:穰尼俄为法国民族艺术博物馆所做浮雕巧妙运用多重空间组织画面，构思宏大，气势磅礴，以严谨的表现手法展现了世界五大洲不同地域不同民族的生活状态和民族风情。
D:古罗马图拉真记功柱，运用浮雕画面中多重空间的分割与连接手法,表现了战争从开始到结束的各种经典画面，在构图形式上营造画面时间、空间上的多层次表达，获得了很好地艺术效果。
A:做浮雕前先掌握基本艺用解剖知识非常重要。
B:对于人体结构，在浮雕创作时既可以借鉴又可以夸张。
C:其他都对.
D:只有掌握了人体基本艺用解剖知识，才能避免浮雕压缩过程中遇到的一些结构问题。
A:浮雕与圆雕只是名称区别，实际制作应用中圆雕中有浮雕，浮雕中有圆雕，相互渗透。
B:在制作圆雕尤其群雕时，根据视点及环境适当借鉴浮雕的压缩及平面特点，有利于整体效果呈现。
C:在制作浮雕时，要先熟悉圆雕的形体及特点，再进行浮雕压缩制作。
D:其他都对。
A:其他都对。
B:浮雕中做衣纹的目的不是把衣纹做好，而是把人体或形体凸显出来。
C:好的衣纹处理，可以加强人物的动态、个性、气质等特征。
D:浮雕制作中要注意衣服的剪裁特点以及衣服的长短及左右对称，以及与人体结构的关系。
A:浮雕布局就是要有重点、有秩序、有节奏、有层次、有气韵,要突出浮雕艺术特色。
B:浮雕构图布局有其特殊要求，浮雕的立体特点，浮雕所处位置及环境，浮雕内容组合的布局关系、浮雕的平面化处理的规律，这些决定了浮雕构图的布局特殊性。
C:其他都对。
D:浮雕的布局决定了浮雕的成败。
A:浮雕构图中的变化体现在形象大小、遮挡、疏密关系上，经营位置的疏密、节奏、层次的变化。
B:浮雕构图的最根本原则是变化统一。
C:浮雕构图的统一实际上就是常说的“势”，而变化就是在“势”里的众多的形象、个性。浮雕中各组形象的营造组合，有疏缓、有高潮，每组里的人物组合、层次变化，人物的形体特征共同组成一部交响乐。
D:其他都对。
A:衣纹压缩可以不考虑人体形体压缩。
B:衣纹压缩后还要符合整体视觉空间效果。
C:在不影响形体关系的情况下，衣纹可以适当夸张处理。
D:衣纹和主体人物体积一起压缩。
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