- 后现代主义文学思潮在当今俄罗斯文坛已不复存在。（ ）
- 《从莫斯科到佩图什基》更多表现出与经典文学的传承性与合作性，而非破坏性和颠覆性。（ ）
- 普里列平在《萨尼卡》中对自己的主人公持有双重态度。（ ）
- 《从莫斯科到佩图什基》与（ ）的出现标志着俄罗斯后现代主义文学的诞生。
- 秉承自由派立场的文学杂志和期刊有（ ）。
- 当代俄罗斯文坛的新传统派代表作家有（ ）。
- 研究后现代主义文学的理论家和批评家有（ ）。
- 属于现实主义风格的作品有（ ）。
- 《萨尼卡》中描写的农村环境是（ ）。
- 战争奇遇小说有（ ）。
- 与契诃夫创作形成互文的作品有（ ）。
- 20世纪60、70年代之交是俄罗斯后现代主义文学发展的（ ）。
- 瓦尔拉莫夫的《臆想之狼》中的“狼”是指（ ）。
- （）主张将文学性与纪实性结合，推崇介于虚构和非虚构之间的体裁范式？
- 不属于现实主义作家的有（ ）。
- 佩列文的（ ）采用卡夫卡式的变形手法，解构现代人的精神世界和价值观。
- 《伊万的女儿，伊万的母亲》中小伊万代表着（ ）
- 评论家将（ ）比作拉斯普京的《告别马焦拉》。
- 卡尔波夫的《大元帅斯大林》总体上对斯大林时代的历史持肯定态度。（ ）
- 《从莫斯科到佩图什基》在苏联时期属于“地下文学”。（ ）
- 各种文学思潮的本质区别，在于作家的创作理念，即如何看待文学与现实的关系，如何看待文学的功能和任务。（ ）
- 普里列平虽然没有自称为新现实主义者，但他的创作却被批评家们公认为是新现实主义。（ ）
- 当代俄罗斯文学尽管与革命前及苏维埃时期的文学具有紧密联系，但完全是一种全新的现象。（ ）
- 涉及城市叙事的作品有（ ）。
- 老一辈后现代主义作家包括（ ）。
- 新现代主义和现代主义的共同点是（ ）。
- 90年代现实主义作家与21世纪青年一代现实主义作家的区别主要在于（ ）。
- 21世纪将新现实主义推上文艺理论和创作巅峰并巩固其地位的是（ ）。
- 佩列文在（ ）中描写了大众文化和现代技术手段营造的拟像世界。
- 《关于爱情的成功叙事》与《“百事”一代》的共同点是（ ）。
- 对苏维埃历史总体上持否定立场的作品有（ ）。
- 涉及乡村叙事的作品有（ ）。
- 属于全国范围的文学奖项是（ ）。
- 新现代主义作品的重要主题包括（ ）。
- 沙尔古诺夫与先钦对新现实主义的美学阐释相似之处在于（ ）。
- 哪些作品中的苏维埃历史叙事表现出反思倾向？（ ）
- 索尔仁尼琴晚年创作的一系列卫国战争叙事作品的特点是（ ）。
- 《巴黎的雨》的写作特点是（ ）
- 与普希金创作形成互文的作品有（ ）。
- 下边哪些作品是献给车臣战争的？（ ）
- 涉及生态问题的当代文学作品有（ ）。
- 新现代主义的诞生原因是（ ）。
- 20世纪末反对派关于19世纪经典文学的看法是（ ）。
- 索尔仁尼琴的“两部分”小说（ ）通过居民在战时和战后的命运变化，将体制反思延伸到新俄罗斯时代。
- 《和白痴一起生活》的主题是（ ）。
- 布依达的《西米奇》与契诃夫的（ ）形成互文。
- 新神话主义中最重要的神话起源和资源是（ ）。
- “拒绝送葬”一文是（ ）撰写的批评文章。
- 1993年，马卡宁以小说（ ）摘取了第二届俄罗斯布克文学奖的桂冠。
- 新现代主义文学中最具决定性的艺术原则是（ ）。
- 关于俄罗斯文学中的卫国战争叙事说法不正确的是（ ）。
- 沃达拉兹金的《月桂树》中的时间模式是（ ）。
- “真正的文学始于时间褪去而只留下永远鲜活的内容之时”—— 希什金这句话表明（ ）。
- 科罗廖夫的小说《果戈理的头颅》与果戈理的互文表现在（ ）。
- 索罗金的长篇小说《罗曼》与（ ）形成互文。
- 《普希金之家》中爷爷形象的作用在于（ ）。
- 维涅·叶罗菲耶夫的《瓦尔普吉斯之夜，或骑士的脚步》与契诃夫的《第六病室》的互文表现在（ ）。
- 《罗曼》的结尾通过同名主人公的死亡隐喻（ ）。
- 《普希金之家》与（ ）形成互文。
- 彼特鲁舍夫斯卡娅的《带狗的女人》与契诃夫的《带小狗的女人》的互文表现在（ ）。
- 维涅·叶罗菲耶夫的《瓦尔普吉斯之夜，或骑士的脚步》与契诃夫的《第六病室》的不同之处在于（ ）。
- 按照后现代主义者的观点，19世纪俄罗斯文学的原罪在于（ ）。
- 关于德米特里·加尔科夫斯基的小说《没有出路的死胡同》正确的表述是（ ）。
- 托尔斯泰娅的长篇小说《野猫精》表达了对以普希金为代表的19世纪传统文化的（ ）。
- 罗扎诺夫的《当代启示录》和布宁的《该死的日子》对19世纪经典文学的态度是（ ）。
- 马卡宁在小说《中和的情节》中写道：“十九世纪的俄罗斯，这是一座大山，生长着伟大文学的丛林，而我们这些可怜的人，如今正处于大山的阴影里。” ——这句话表达了作家（ ）。
- 安德烈·比托夫将自己的小说《普希金之家》称为“博物馆小说”，旨在（ ）。
- 后现代主义文学与19世纪俄罗斯文学传统的态度是（ ）。
- 20世纪初未来派的宣言“把普希金、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰等从现代轮船上扔下去”表达的宗旨是（ ）。
- 关于维克多·叶罗菲耶夫的创作不正确的表述是（ ）。
- 《诱惑》中的德罗兹多夫（ ）。
- 《沉没的方舟》的写作主题是（ ）。
- 《沉没的方舟》中20世纪末俄罗斯城市的信仰危机体现在（ ）
- 关于《沉没的方舟》中的布哈拉村的正确说法是（ ）。
- 《诱惑》中塔鲁京主要批判的是（ ）。
- 邦达列夫的《诱惑》的人物体系特点是（ ）。
- 《沉没的方舟》中布哈拉村最终消失在自焚的火海中这一结果（ ）。
- 《新鲁滨逊一家》采用的叙事手法包括（ ）。
- 马卡宁在《老人与白宫》中采用的叙事手法包括（ ）。
- 马卡宁的《老人与白宫》中涉及的现实事件是（ ）。
- 《沉没的方舟》中的玛莎形象（ ）。
- 《沉没的方舟》中的主要时空是（ ）。
- 瓦尔拉莫夫的长篇小说《沉没的方舟》属于（ ）风格。
- 彼特鲁舍夫斯卡娅的《新鲁滨逊一家》反映的道德问题是（ ）。
- 《老人与白宫》书写的主要问题是（ ）。
- 《诱惑》中的（ ）信奉托尔斯泰“不以暴力抗恶”的人生哲学。
- 《沉没的方舟》中玛莎的神奇事迹不包括（ ）
- 《诱惑》中（ ）的对立与冲突，与《智慧的痛苦》中恰茨基与法穆索夫的对立相似。
- 邦达列夫的《诱惑》、马卡宁的《老人与白宫》、彼特鲁舍夫斯卡娅的《新鲁滨逊一家》的共同点是（ ）。
- 邦达列夫的《诱惑》中坚守正义和尊严的人物形象有（ ）。
- 佩列文的《“百事”一代》中展示男主人公堕落的大众文化元素包括（ ）。
- 托尔斯泰娅的小说《野猫精》运用的文学手法有（ ）。
- 在社会转型期放弃精神追求、走向拜金主义的人物形象有（ ）。
- 邦达列夫的《诱惑》反映的当代社会问题包括（ ）。
- 马卡宁小说《关于爱情的成功叙事》中的塔尔塔索夫（ ）。
- 把现代主义与现实主义手法结合的作品是（ ）。
- 邦达列夫的长篇小说《诱惑》采用（ ）手法写成。
- 托尔斯泰娅的《野猫精》实际上书写的时代是（ ）。
- 《野猫精》中的猫人本尼迪克（ ）。
- 佩列文的《“百事”一代》采用的主要叙事手法是（ ）
- 对《关于爱情的成功叙事》中的拉丽萨形象的表述错误的是（ ）。
- 托尔斯泰娅的小说《野猫精》融合的其他文学体裁是（ ）。
- 佩列文的《“百事”一代》中男主人公三次登塔情节运用的神话是（ ）。
- 马卡宁小说《关于爱情的成功叙事》中最主要的叙事手法是（ ）。
- 《野猫精》中的费多尔—库兹米奇斯克小城与（ ）具有相似地形。
- 马卡宁的《地下人，或当代英雄》反映的时代是（ ）。
- 《百慕大三角》中的安德烈（ ）。
- 《百慕大三角》中的斯皮林（ ）。
- 20世纪末俄罗斯民主改革的实质是（ ）。
- 《站在门口的女人》中的谢拉斐姆与《地下人，或当代英雄》中的彼得罗维奇的共同点是（ ）。
- 马卡宁小说《地下人，或当代英雄》中的彼得罗维奇（ ）。
- 邦达列夫《百慕大三角》的小说标题隐喻（ ）。
- 俄罗斯20世纪末的民主改革是指（ ）。
- 关于尤里·邦达列夫的说法不正确的是（ ）。
- 叶辛的小说《站在门口的女人》中隐喻手法的具体表现是（ ）。
- 《百慕大三角》以（ ）为叙事起点。
- 叶甫盖尼·波利休克的小说《注意！注意!波克雷什金在空中！》（ ）。
- 伊利亚·博亚绍夫的《坦克手或“白虎”》中的“白虎”是（ ）。
- 阿列克谢耶夫的《我的斯大林格勒》、弗拉基莫夫的《将军和他的部队》在卫国战争叙事内容上呈现的特点是（ ）。
- 21世纪以来的卫国战争叙事（ ）。
- 1960年代中后期—1980年初的卫国战争叙事特点是（ ）。
- 阿斯塔菲耶夫、阿列克谢耶夫、索尔仁尼琴的卫国战争叙事共性有（ ）。
- 1980年代末—1990年代末的卫国战争叙事语境包括（ ）
- 不属于1980年代末—1990年代末卫国战争叙事特点的是（ ）。
- 肖洛霍夫的短篇《一个人的遭遇》出现在（ ）。
- 1941-1945年的苏联卫国战争叙事特点是（ ）
- 波列沃依的长篇小说《真正的人》出现在（ ）。
- 安德烈·格拉西莫夫的《草原众神》属于（ ）。
- 不属于战争奇遇小说的是（ ）。
- 卡尔波夫的《大元帅斯大林》，苏克涅夫的《惩戒营长官日记》，伊戈尔·尼古拉耶夫的《尉官》的共同特点是（ ）。
- 维亚切斯拉夫·库里岑的《梦中相信：封锁小说》的中心主题是（ ）。
- “战壕真实”派出现在（ ）。
- 1945年末-1950年初战后初期阶段的卫国战争叙事特点是（ ）。
- 《三次约会》运用的文学手法是（ ）。
- 作者在《萨尼卡》中表达的立场和态度是（ ）。
- 民众对待萨尼卡等创联党人的态度（ ）。
- 《萨尼卡》的语言特点是（ ）。
- 普里列平的《萨尼卡》与高尔基的《母亲》中的母亲形象相比（ ）。
- 维克多·叶罗菲耶夫的后人道主义思想包括（ ）
- 《萨尼卡》中所描写的农村环境是（ ）。
- 维克多·叶罗菲耶夫在《悼亡苏维埃文学》一文中的主要观点包括（ ）。
- 《萨尼卡》书写主题包括（ ）。
- 《萨尼卡》中的别斯列托夫形象特征是（ ）。
- 维克多·叶罗菲耶夫的《三次约会》解构的是（ ）。
- 《少女与死神》的主人公自编自导杀人惨剧的目的是（ ）。
- 《和白痴一起生活》的妻子是（ ）。
- 《萨尼卡》的人物体系设置的一个特色是（ ）。
- 《少女与死神》表达的主题是（ ）。
- 《萨尼卡》中普通民众的代表是（ ）。
- 《萨尼卡》中的创联党人的特征是（ ）。
- 普里列平的《萨尼卡》中的中心人物是（ ）。
- 维克多·叶罗菲耶夫的《小鹦鹉》揭示的是（ ）。
- 新现代主义是现代主义艺术规则在20世纪末俄罗斯文学中的复现。（ ）
- 苏联时期现代主义文学完全消失了。（ ）
- 新现代主义者经常将神话作为作品的思想根基，而后现代主义者经常摧毁神话。（ ）
- 大部分新现代主义者都是语文学家。（ ）
- 新现代主义者完全拒绝关注社会层面，拒绝关注具体的历史的层面（ ）
- 下列作品属于瓦尔拉莫夫的是（ ）。
- 新现代主义代表性作家有（ ）。
- 新现代主义实际上比现实主义和后现代主义形成得都要晚得多。（ ）
- 沃达拉兹金的《飞行员》中个人的悲剧在（ ）历史背景下展开。
- 新现代主义作品中的主人公与历史的关系模式通常是（ ）
- 克鲁萨诺夫的早期创作属于后现代主义，随后的创作属于新现代主义。（ ）
- 新现代主义者继承了现代主义者发明的艺术手法有（ ）。
- 瓦尔拉莫夫的《臆想之狼》中个人的悲剧在（ ）历史背景下展开。
- 关于新神话主义的正确理解是（ ）。
- 瓦尔拉莫夫的《臆想之狼》中的新神话主义体现在（ ）。
- 新现代主义作为一种文学思潮形成于（ ）。
- 下列作品不属于巴维尔·克鲁萨诺夫的是（ ）。
- 戈卢布科夫的《米乌斯广场》中的“故乡时间”是 （ ）。
- 下列作品不属于沃达拉兹金的是（ ）。
- 米哈伊尔·希什金的《攻克伊兹梅尔》中的新神话主义体现在（ ）。
- 下列关于新现代主义的说法错误的是（ ）。
- 米哈伊尔·希什金的小说《书信集》中最重要的普世性主题是（ ）。
- 瓦尔拉莫夫的小说《生》中最重要的普世性主题是（ ）。
- 当今俄罗斯现实主义文学完全摆脱了社会主义现实主义文学的影响。（ ）
- 中俄学者关于当今俄罗斯现实主义文学的称呼和流派划分不尽相同。（ ）
- 新生代现实主义作家关于创作语言的主张有（ ）。
- （ ）与2014年克里米亚公投事件有关。
- 当代作家的创作都在不断发展，风格也在不断推陈出新，因此针对不同作家乃至同一作家的不同作品，应该做具体区分。（ ）
- 新传统派代表作家有（ ）。
- 沙尔古诺夫在“新现实主义——新世纪的思潮”一文中阐述了新现实主义美学主张。（ ）
- 狭义上的新现实主义作家包括（ ）。
- 《地下人，或当代英雄》中的筒子楼就像一个社会大舞台，上演着住户们在苏联解体前后的一幕幕悲喜剧。（ ）
- 21世纪年轻一代的战争书写表现出的新特点是（ ）。
- 擅长宗教叙事的当代作家有（ ）
- （ ）以 1993年十月事件为原型。
- （ ）表现出对苏维埃历史的反思倾向。
- 巴辛斯基认为当今现实主义文学（ ）。
- 《地下人，或当代英雄》中的主人公彼得罗维奇的身份是（ ）。
- 斯捷潘尼扬关于当今现实主义文学的主要观点是（ ）。
- 列伊捷尔曼和利波韦茨基父子提出的“后现实主义”是指（ ）。
- （ ）献给车臣战争。
- 《伊万的女儿，伊万的母亲》反映的主要时间和空间是（ ）
- （ ）触及苏联社会中十分现实的问题，谴责人们对古老文化传统、对土地家园的不珍惜。
- （ ）把自己的创作称为“临床现实主义”。
- 利波维茨基用（ ）称呼当今现实主义文学。
- 《伊万的女儿，伊万的母亲》在写作风格上属于当今俄罗斯文学中的（ ）。
- （ ）被普京誉为“一个活生生的经典，一个像任何伟大的俄罗斯作家一样的先知”。
- 安德烈·托普金是小说（ ）的主人公。
- 巴辛斯基用（ ）称呼当今现实主义文学。
- （ ）主张将文学性与纪实性结合，推崇介于虚构和非虚构之间的体裁范式。
- （ ）的苏维埃历史叙事表现出怀旧倾向。
- 索罗金21世纪的新作有（ ）。
- 佩列文的小说（ ）显示出佛教“空”之理念和思想。
- 后现代主义文学既嘲笑颠覆经典和传统，又试图恢复与经典和传统的联系。（ ）
- 反社会主义现实主义艺术戏仿社会主义现实主义文学的语言机制，游戏官方话语，嘲讽官方意识形态和文化，解构苏维埃国家神话。（ ）
- 后现代主义是一种整体意义上的世界观，一种文化思潮，也是一次精神革命、思想革命和生活革命。（ ）
- 佩列文的创作与白银时代文学传统的联系体现在（ ）。
- 摹本是一种具有相似性的“像”，拟像是一种不具有相似性的“像”。（ ）
- 20世纪俄罗斯文学史上的地下文学、侨民文学、战争文学、劳改营文学、农村文学、历史小说、城市小说等各种文学现象都对后现代主义文学的产生和发展有过影响。（ ）
- 关于俄罗斯后现代主义文学的正确说法有（ ）
- 俄罗斯后现代主义文学具有明显的社会思想性，没有完全沦为文字游戏。（ ）
- 佩列文的小说（ ）借用苏维埃宇航事业，解构苏维埃意识形态范式。
- （ ）对俄罗斯后现代主义文学的产生和发展起到了推动作用。
- 《从莫斯科到佩图什基》的后现代性主要体现在（ ）
- （ ）的出现标志着俄罗斯后现代主义文学的诞生。
- 观念主义代表诗人和作家有（ ）。
- “文学是一个像绘画、粘土制餐具一样的纯美学领域，这是没有生命的材料，只有纸张和印刷色彩” ——索罗金这句话表明其文学创作的定位是（ ）。
- 苏联解体前后涌现的后现代主义作家有（ ）。
- 佩列文的（ ）展示了电视广告营造的虚拟世界与后苏维埃现实对立并存。
- 索罗金70、80年代的早期创作不包括（ ）。
- 后现代主义作为一种社会文化思潮于（ ）兴起于欧美。
- 当代俄罗斯文学团体和组织不再受官方意识形态控制。（ ）
- 瓦尔拉莫夫的早期作品《生》、《乡间的房子》等属于现实主义。（ ）
- 女性文学指女性作家创作的文学。（ ）
- 1990年作家维克多·叶罗菲耶夫发表“悼念苏联文学”一文，标志着社会主义现实主义的终结。（ ）
- “凯旋”奖是为表彰青年作家创作专门设立的文学奖项。（ ）
- 不属于老一辈后现代主义作家的有（ ）。
- 属于侦探小说家的有（ ）
- 新现代主义文学与（ ）直接相关。
- 新现代主义小说又称为语文小说。（ ）
- 坚守传统派立场的文学杂志和期刊有：（ ）
- 专门表彰青年作家创作的文学奖项有（ ）
- 当代俄罗斯文坛重要的文学流派和现象有（ ）。
- 从（ ）开始俄罗斯文学进入当代时期。
- 不属于全国范围的文学奖项是（ ）。
- 后现代主义文学的终极目标是思考超越具体历史现实之上的道德伦理和本体论等普世性问题。（ ）
答案:错
答案:对
答案:对
答案:《普希金之家》###《与普希金散步》
答案:《旗》###《灯火》
答案:安德烈·安季平###伊琳娜·玛玛耶娃###德米特里·诺维科夫
答案:米哈伊尔·爱泼斯坦###维切斯拉夫·库利岑###亚历山大·格尼斯###马尔克·利波维茨基
答案:瓦尔拉莫夫的《沉没的方舟》###拉斯普京的《告别马焦拉》###沙尔古诺夫的《乌拉》
答案:与苏联时期形成鲜明的对比###一副凋敝的景象###与城市同样充满混乱
答案:叶甫盖尼·托尔斯特赫的《特务无人知》###弗拉基米尔·佩尔尚宁的（战争·惩戒营·他们为祖国而战）###瓦西里·韦杰涅耶夫的《拿起自己的石头》
答案:维涅季克特·叶罗菲耶夫的《瓦尔普吉斯之夜，或骑士的脚步》###彼特鲁舍夫斯卡娅的《带狗的女人》
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