四川音乐学院
空间中视线的通透与否会影响人对空间的尺度感受。（ ）- 范斯沃斯住宅体现了密斯·凡·德·罗的“少即是多”的理论，因此建筑没有细节设计。（ ）
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- 费舍住宅的主入口采用巨大尺寸，主要是为了满足大型家具的搬运。（ ）
- 柏林犹太人博物馆中“流亡者花园”一共有49根柱子。
- 思维导图的创始人是Tony Buzan。
- 伦敦水晶宫采用了大量大件材料，多数材料超过1吨重。（ ）
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从
以下柯布西耶手稿可见，朗香教堂耳室的采光形式，是设计师模仿了光线由管道引进到地下的做法。（ ）- 费舍住宅最大的特色是将睡眠区域分布于起居空间的四周，以缩短到达的距离，为起居生活提供方便。（ ）
- 现代建筑设计中，最常用的的模数是9。（ ）
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- 密斯·凡·德·罗提出了“有机建筑”和“少即是多”的理论，两者观点完成不同。 （ ）
- 朗香教堂的结构也完全是由柯布西耶独自完成的。（ ）
- 成羽町美术馆的设计者是黑川纪章。（ ）
- “少即是多”这句名言是密斯·凡·德·罗提出的。
- 朗香教堂的构思是柯布在过往生活中对各种物件、及场景的感悟与积累。他说，为了把他看到的变为自己的，变成自己历史的一部分，把事物内化到心里面，看的时候应该把看到的画下来。 （ ）
- 设计中可以通过一系列的空间尺度的变换、对比，来塑造空间的不同情感。（ ）
- 思维导图是模拟大脑的思考模式，其结构与神经元结构非常相似。（ ）
- 费舍住宅一共只有两层。（ ）
- 本课程主要从哪几方面剖析经典案例？（ ）
- 用思维导图记录笔记，有（ ）优势。
- 草图的交流作用包括（ ）。
- 思维导图的绘制一般包括（ ）步骤。
- 下列关于范斯沃斯住宅描述正确的是（ ）。
- 以下哪些建筑和“伦敦水晶宫”一样属于纪念性尺度的空间？（ ）
- 环境设计是关乎哪些内容的设计？（ ）
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- “伦敦水晶宫”采用了以下哪种材料？（ ）
- 流水别墅的选址，包括（ ）主要环境因素。
下面图示说明（ ）。- 成羽町美术馆与柏林犹太人博物馆动线设计的共同点是（ ）。
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- 第一届世博会中“伦敦水晶宫”作为主体展览馆被选中的原因有（ ）。
- 柏林犹太人博物馆动线设计的目的是（ ）。
- 流水别墅显著的特色是：建筑与自然（ ）。
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- 英国首届世博会只收取非常便宜的1先令入场费，并设有世界首个公厕。这是因为当时政府旨在发展（ ）。
下图为二战期间的原来的朗香教堂，它是属于（ ）教堂建筑风格。- https://image.zhihuishu.com/zhs/doctrans/docx2html/202112/031b3b0de3bb4dc2be2b79f429bbc48a.png
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- 成羽町美术馆采用的最主要的材料是（ ）。
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- 范斯沃斯住宅反映出的住宅与自然环境之间的关系是：（ ）。
- 习近平2013年6月在全国组织工作会议上的讲话中，引用“不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也。”出自（ ）。
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- 下列对空间动线的描述，说法正确的是（ ）。
- 《走向新建筑》提倡要跟上工业化时代，建筑形式需要创新，推崇基本的几何形体的应用，它的作者是（ ）。
如图，主体建筑边界相邻的连廊和过道借助一侧的岩崖悬壁与建筑加以联系，形成了犬牙交错又富有玩味的( )。
下列对伦敦水晶宫的描述正确的是（ ）。
下列关于成羽町美术馆的描述正确的是（ ）。- 下列关于成羽町美术馆动线描述正确的是（ ）。
- 以下哪个建筑给人中国山水画意境的美感？（ ）
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下列关于流水别墅描述正确的是（ ）。- 柏林犹太人博物馆采用强烈的空间尺度对比的核心目的是（ ）。
- 为了容纳海德公园现场的植物和几棵大榆树设计师在原有的盒子形态方案上，加上了（ ）。
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- 下列关于动线的概念表述正确的是（ ）。
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
答案:错
A:对 B:错
答案:
A:对 B:错
答案:B: 错
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:A: 对
A:错 B:对
答案:A: 错
A:对 B:错
答案:
A:对 B:错
答案:对
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:场所与社会背景
B:动线与功能
C:尺度与体验
D:结构技术与材料
A:主干发散
B:层次分明
C:使用颜色、图形刺激记忆
D:焦点集中
A:与朋友交流
B:与客户交流
C:与亲人交流
D:与同僚交流
A:主干发散，理清各分支的逻辑关系
B:头脑风暴，随想随画
C:细化语言，加入色彩、图形、符号等
D:构建框架，用关键词录入，延展出主干
A:使建筑与环境达到了高度的和谐。
B:创造了一个不受阻碍的空间的概念。
C:标志着现代生活方式和建筑的改变。
D:构建了现代家庭生活最简单最实用的动线布局。
A:中国国家体育场—“鸟巢”
B:成羽町美术馆
C:费舍住宅
D:罗马万神庙
A:公共活动环境
B:城市环境
C:私人住宅环境
A:扩音
B:吸音
C:户外仪式的主立面
A:玻璃
B:砖块
C:木材
D:钢材
A:围墙边
B:溪水流过的地方
C:草坪
D:石头山边上
A:空间设计中不需要考虑观者的视线。
B:尺度的变化与空间体验无关。
C:尺度的变化会带来丰富的空间体验。
D:空间设计中需要考虑观者的视线。
A:两者的动线都是由建筑内部开始的。
B:两者都是室内——室外——再回到室内的动线设计。
C:两者的动线都是从一层向上出发，然后原路返回结束参观。
D:两者的动线设计都是通过视线和行为引导来影响参观者的空间感受。
A:大小不一
B:呈内大外小的喇叭状
C:整齐规整
D:镶嵌彩色玻璃
A:采光良好
B:方便拆除
C:工期短
D:低预算
A:便于欣赏街景。
B:让游客保持愉快的心情。
C:配合故事情节的展现。
D:情感体验的变化。
A:紧密联系
B:截然分开
C:强烈反差
D:互相排斥
A:没有忏悔室。
B:教堂只有一个出入口。
C:主讲坛在中轴线端头。
A:皇家艺术
B:平民艺术
C:贵族艺术
A:洛可可式
B:现代式
C:哥特式
A:3条
B:1条
C:6条
D:无数条
A:互相干扰
B:互相包含
C:各自独立
D:互相交叉
A:混凝土
B:钢材
C:玻璃
A:山顶
B:峡谷
C:沼泽
D:海滨
A:C区域
B:B区域
C:D区域
D:A区域
A:人定胜天
B:相互没有关联
C:严重的对立
D:渗透与和谐
A:《荀子·劝学》
B:《诗经·小雅》
C:《庄子·秋水篇》
D:《老子·道德经》
A:相似感
B:割裂感
C:统一感
A:动线与人的活动无关。
B:动线都是直线。
C:动线就是建筑的轴线。
D:动线是指人们在空间中移动的点位，连接起来而形成的轨迹。
A:勒‧柯布西耶
B:密斯·凡·德·罗
C:路易斯·康
D:安藤忠雄
A:实体边界
B:过渡边界
C:户内边界
A:动线设计有利于大场景密集人群的活动与集会。
B:只有主动线没有次动线。
C:有4个入口。
D:主动线与主入口没有联通。
A:后勤区与室内展厅没有直接的通道。
B:办公区集中设置在一层。
C:两层之间只通过垂直电梯联系。
D:两层之间只通过户外坡道联系。
A:只设置了游客参观动线。
B:因为是展馆空间，所以不需要考虑办公人员的动线。
C:美术馆完全未考虑货物运输动线。
D:设置了游客参观、货物运输、办公人员、后勤区域多条动线。
A:流水别墅
B:柏林犹太人博物馆
C:朗香教堂
D:伦敦水晶宫
A:东南
B:西南
C:东北
D:西北
A:主入口没有设置玄关区
B:起居室与餐厅区同在一个空间
C:起居室外边只有一个露台
A:满足功能
B:听觉体验
C:丰富视觉
D:表达情感
A:尖筒形拱顶
B:坡屋顶
C:圆筒形拱顶
D:平顶
A:适应性
B:反抗性
C:模糊性
A:一个安静的室内空间例如卧室是不存在动线的。
B:动线是指人们在空间中移动的点位，连接起来而形成的轨迹。
C:动线是指人的活动轨迹，因此如果人们停留在某一区域则不属于动线环节。
D:长时间没有人的空间例如库房是不存在动线的。
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