- 临帖就是以碑帖或别的法书为榜样，来对照着（ ）、（ ），它是学习书法的必由之路。（ ）
- 艺术都有其本身固有的法则和规律，都有表现其艺术效果的（ ）和（ ）。（ ）
- “任笔为体，聚墨成形，心昏拟效之方，手迷挥运之理，求其妍妙，不亦谬哉！”出自哪位书法家的书法理论著作中？（ ）
- 我们现在学习书法有两个任务：一是去掉不符合书法要求的方法和习惯，二是从头学会书法艺术所要求的（ ）和（ ）。（ ）
- 学习书法首先要明白所学书体在（ ）、（ ）和（ ）等方面的法则、规律，其次要学会表达其艺术效果的方法和技巧。（ ）
- 王羲之的《黄州寒食诗》结字上更是强调变化，大小、疏密、轻重、宽窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。由于此帖备受诸家称赏赞誉，世人称其为“天下第三行书”。（ ）
- 汉碑的碑额部分往往使用隶书，显得更加庄重肃穆。如韩仁铭碑额，鲜于璜碑额。（ ）
- 写弧画时，笔管不可以转动。（ ）
- 临摹的目的是为了学习其方法，总结其规律，最终能学以致用。所以要善于归纳总结。（ ）
- 背临有纸无帖，须在有一定基础，对本帖有相当的理解和记忆时方能实现。（ ）
- 篆书落款字体一般是“文古款今”“文正款活”。（ ）
- 隶书中有的字，上部有撇捺这样可以舒展的笔画，下部则应该收紧，不宜过大。要做到上宽下窄、上实下虚。（ ）
- 将宣纸裁成正方形之体裁，称之斗方。（ ）
- 站姿适宜书写篇幅和字体较小的书法作品，身正，足放平，上身略前倾。（ ）
- 杨凝式的《神仙起居法》属行楷作品，很有欧阳询《卜商帖》的意味，结字中宫紧凑，基本呈长方的纵势。（ ）
- 笔画少、结构疏的字，不宜把笔画写的粗壮丰满开张些，使字形饱满，间架端正，遒劲自然。（ ）
- 宣纸具有韧而能润、光而不滑、洁白稠密、纹理纯净、搓折无损、润墨性强等特点，有独特的渗透、润滑性能。（ ）
- 以下属于硬毫性能的是（ ）。
- 对于美育教育描述正确的是（ ）。
- 隶书的出现是书法发展史的一个分水岭，隶书又名（ ）。
- 书法的内在美韵来自（ ）。
- 以下对《乙瑛碑》描述正确的是（ ）。
- 以下为隶书创作的要点的是（ ）。
- 书法在中国有着得天独厚的群众基础,因为书法具有（ ）。
- 蔡襄(1012-1067)，字君谟，兴化仙游(今福建省仙游县)人，其代表作品有（ ）。
- 不仅中国使用汉字：（ ）等国家也是广泛使用汉字的。
- 对赵体楷书字形描述正确的是（ ）。
- 小篆的笔画看来似乎简单，但它却处处展现出婀娜多姿的体势，即使是一根普通的直线．也决不作笔挺的机械表现，一般都略取（ ）势 。
- 今存最早的铜器铭文属于（ ）。
- 米芾称赞哪位书法家作品为：“横雨斜风，落纸云烟，淋漓快目”。（ ）
- 小篆有一个鲜明的特点是形体( )。
- （ ）是秦公的祭器，铭文字体表现出强悍雄风，也是春秋时期秦国的传神写照。
- 战国晚期，写在铜器以外的材料上的文字，发生了质的变化。出现了介于篆隶之间的文字是（ ）。
- （ ）是鲜于枢代表作，对后世草书影响至深。其用笔中锋直下，稍敛毫芒，浑雄朴茂而凝重，淋漓酣畅中蕴含着森严规矩。
- 前221年秦始皇统一中国后，推行“书同文，车同轨”，统一度量衡，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上简化，即（ ）。
- （ ）是隶书的典型特征笔画，处理得好与坏直接决定整个字的成败。
- 吴昌硕被称为“石鼓篆书第一人”。（ ）
- 石鼓有九面，是最早的石刻诗文。（ ）
- 石鼓文结体方正匀整，舒展大方,线条饱满圆润，笔意浓厚。（ ）
- 参差错落是吴昌硕篆书结体的创新。（ ）
- 石鼓被朱简誉为“中华第一鼓”。（ ）
- 吴昌硕篆书是含蓄内敛的，富有书卷气，具有古典美。（ ）
- 隶书、楷书、行草书等书体，其字形虽然不是对称，基本都能体现均衡。
- 均衡有两种基本形式：一种是（ ）的形式；另一种是（ ）的形式。
- 书写各种书体都要注意，横不会在竖的中间穿过，竖也不会从横的中间穿过，而尽量体现黄金分割比例。
- 韵律按其形式特点分类，一般有下列几种形式：
- 对比与调和是相互依存的两个规律，在设计中，对比是基础，没有对比，画面会失去活力，所以对比比调和更重要，要加强对比的程度。
- 黄金分割的提出相传是古希腊数学家（ ）发现的。
- 书法作品中通过大小、收放、笔画的粗细等手段表现对比，一般是对比越大作品越精彩。
- 统一:是指图案的各个组成部分的内在联系.将各种性质相同或相近的视觉要素组合在一起。形状、质感、颜色、方向、手法则。
- 韵律和节奏都是物体的的变化形式，没有区别。
- 在秦代李斯的篆书中，有许多字呈现完美的对称性。
- 小篆的基本笔画，直画应当自然径直、平稳劲健；弧画应当婉转圆通、舒畅流美。（ ）
- 清代隶书“直接汉人”（杨守敬句），名家辈出，风格多样。（ ）
- 徐渭的书法打破了以“台阁体”为主导的明代书坛的寂寞，开启和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰。（ ）
- 清代中叶后，碑学占据书法艺术创作主流。（ ）
- 书写赵体垂露竖时：起笔向左上顺锋入纸，向右下轻顿。（ ）
- 赵孟頫不是“楷书四大家”之一。（ ）
- 篆书的书写笔顺必须要按照汉字的笔画顺序来写。（ ）
- 唐以前至秦代，篆书与楷书章法相近，平正整齐，横竖成行，行距、间距一致。（ ）
- 现在的日文是由从中国传入的汉字，加上日本人从汉字中改造出来的“假名”而形成的。（ ）
- 以文徵明为核心，以祝允明、王宠、陈道复等为骨干的一批疏离官场的文人书画家突破台阁体的樊篱，师法传统，各自形成了独特的艺术风格,由于他们都是吴门(苏州)人，因此这一派被称为“吴门书派”。（ ）
- 临摹汉隶《乙瑛碑》时，需要注意（ ）。
- 毛笔是由（ ）部分组成。
- 中国清代篆书创新派代表人物 （ ）。
- 中国文字发展到小篆阶段，逐渐开始从（ ）方面定型，象形意味大大削弱，使文字更加符号化。
- 苏轼传世书迹颇多，楷书有《醉翁亭记》，行书有（ ）等。
- 以下对《兰亭序》表述正确的是（ ）。
- 对汉碑描述正确的是（ ）。
- 具有经纬的装饰美。这正如（ ）所言：“盖纬之成经，其犹织综；丝麻不杂，布帛乃成。”
- 四大名砚中包含甘肃洮州的（ ）。
- 帖派推崇名帖墨迹，注重行草书；碑派推崇碑刻摩崖，以（ ）为主。
- 颜真卿（ ）又闻“之”闻“字，其内部长方形的白色空间，与”耳“的体积感相当。
- 徐渭这种借鉴于绘画的（ ）画表现方法，是对晋唐笔法的创造性破坏，也是对于书法艺术这种美术化倾向的改变。
- 毛笔依笔锋的长短可分为：长锋，中锋，短锋。（ ）
- 赵孟頫：字子昂，号雪松道人，水晶宫道人。其代表作有仇qiu锷墓碑铭、汲黯传、福神观记、胆巴碑等。（ ）
- 无论多么复杂的弧线，都要一笔写成。（ ）
- 在争奇斗艳的汉代隶书碑刻中，《乙瑛碑》以其雍容、典雅、超逸、虚和的艺术风格被学书者称颂。（ ）
- 大拇指与食指执笔，中指、无名指与小指相互抵拒，兼助食指而不拈笔为三指单钩执笔法。（ ）
- 在唐代篆书中，李阳冰成就最高的当属《三门记》。（ ）
- 鲜于枢留下的墨迹不多《渔夫辞册》，《草书述笔法》确有唐晋风度。（ ）
- 赵子昂的“用笔千古不易”指的是自古以来，用笔就不容易。（ ）
- 楷书发展到隋唐时期，已达到了成熟，唐代楷书蔚为大观。（ ）
- 以下对颜真卿的表述正确的是（ ）。
- 好的线质应该具备哪些品质（ ）。
- 初唐四大家，指的是唐朝初年的四位大文人,对此描述正确的是（ ）。
- 何绍基称此碑：“横翔捷出，开后来隽利一门，然肃穆之气自在。”此碑指的是（ ）。
- （ ）的诗、文、书、画堪称“四绝”，他与祝允明、唐寅、徐祯卿并称为“吴中四才子”。
- 《诸上座帖》是以下哪个书法家的作品？（ ）
- 下列在书法临摹的过程中可以融入书法者己意，或掺入他帖之意的方法是（ ）
- 逆锋起笔要求笔锋应朝行笔的反方向入纸，使其锋藏。（ ）
- 石鼓文是集大篆之成，开小篆之先河，在书法史上起着承前启后的作用。是由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体。（ ）
- 春秋战国时期，字体发生了变化，出现了隶书典型化的波磔。（ ）
- 书法是书写汉字的艺术。（ ）
- “影写”指用透明或半透明纸覆于原迹上，先双钩其边界，然后填满已钩边界的内部。（ ）
- 宣纸具有少虫蛀，寿命长，自古有“纸中之王、千年寿纸”的誉称。（ ）
- 王文治、翁方纲与（ ）和（ ）被称为“清四家”。（ ）
- 以下对《说文解字》描述正确的是（ ）。
- 无论直画或弧画，在写法上基本相同，在书写的过程中分为（ ）三个阶段。
- 是在宋四家的有( )。
- 执笔的“七字法”--压、钩、揭、抵、拒、导、送 ,首次提出于（ ），笔者认为此观点可以看作为五指执笔的理论基础。
- （ ）是中国西汉重要碑刻，全名《毂城长荡阴令张迁表颂》。
- （ ）都是《张迁碑》中不可缺少的临习要点，书写时注意自然错落、灵动多变和丰富多彩、含蓄待发之势。
- 明代王世贞在（ ）评张迁碑：“书法不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。
- 《张迁碑》艺术特点 是什么?（ ）
- 《张迁碑》所刻录的内容是什么?（ ）
- 书法史上最动人的作品，如东晋王羲之的行草书尺牍，唐朝颜真卿行书《祭侄稿》、宋朝苏轼《黄州寒食诗》帖，往往出自日常的书写活动。（ ）
- 甲骨文是有据可考的最早的汉字形态，出现在殷商时期，距今已经有6000多年的历史。（ ）
- 甲骨文最早出土于河南省安阳市殷墟，是商朝的文化产物,因镌刻、书写于龟甲与兽骨上而得名，是中国的一种古老文字，又称（ ）。
- 宣纸的制作，以（ ）和精选沙田稻草为原料。
- 碑学在清朝中叶以后的大兴，与包世臣（ ）论著的问世，以及当时书写工具的日益改良也紧密相连。
- （ ）是书法的中兴和转折时期，“帖学”和“碑学”二水分流，随着金石考据之学的兴起，“碑学’’风靡南北。
- 书法在设计中的应用应具备几点（ ）
- 书法字体在设计中，文字选用识别性强的字体，慎用
- 书法字体通常有五种：篆书、隶书、楷书、行书、草书
- 北京2008标志设计采用的是隶书形式的应用
- 书法在包装设计上应用在酒类包装、茶文化包装、食品包装、地域特产工艺品类等包装上
- 篆书的特征是蚕头雁尾、一波三折
- 画竹竿忌讳十字交叉
- 画竹节不忌讳节节对齐
- 画竹节是用楷书笔法表现
- 画竹枝更类似于书法的行草笔法
- 画竹叶是用隶书笔法表现
- 画竹竿是篆书笔法表现
- 石鼓文结体方正匀整，舒展大方,线条饱满圆润，笔意浓厚。
- 参差错落是吴昌硕篆书结体的创新。
- 吴昌硕被称为“石鼓篆书第一人”。
- 石鼓被朱简誉为“中华第一鼓”。
- 石鼓有九面，是最早的石刻诗文。
- 吴昌硕篆书是含蓄内敛的，富有书卷气，具有古典美。
- 书法在日本受到高度推崇。不仅是民间书法热，直到高校书法博士的学科建设，标准着日本人绝不仅仅是将书法作为爱好。（ ）
- 杨凝式(873—954)，字景度，号虚白，又号癸巳人。别署希维居士，关西老农等，传世行书有《韭花帖》、《卢鸿草堂十志图跋》、《神仙起居法》。（ ）
- 坐姿是常用的书写姿势。古人云书写须“头正、肩平、臂开、足安”，主要是就站姿而言。（ ）
- 晚商铜铭记事铭文与早期的金文在用笔区分了方圆，并使方圆互济又大大丰富了线条的表现力。（ ）
- 在隶书创作时，要故意表现自己的风格。做到与众不同。（ ）
- 赵孟頫代表作有（ ）等。
- 墨的使用应注意以下几点：（ ）。
- （ ）具有贮水不涸，历寒不冰，发墨而不损毫，滋润胜水可与石质佳砚相媲美的特点。
- 唐朝的张怀瓘认为，行书是刘德升所作。（ ）
- 苏轼的《黄州寒食帖》被称为天下第三行书，表达了作者一种轻松预约的心情。（ ）
- 王珣《伯远帖》是典型的王氏书风，与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同列为三希堂法帖之一。 （ ）
- 行书笔画中出现的一些勾、尖，是点画呼应连带造成的。（ ）
- 行书就是自由状态的书写，并不强调中锋用笔。（ ）
- 2005年，国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录。（ ）
- 张贴悬挂对联时，通常上联在左边，下联在右边。（ ）
- 书法家邓石如是哪个朝代的书法家？（ ）
- 对联的学问很深，（ ）是其基本规则之一。
- 对联要求上联用仄声收尾，下联用平声收尾。（ ）
- 苏轼把儒家固穷的坚毅精神、老庄轻视有限时空和物质环境的超越态度以及禅宗以平常心对待一切变故的观念有机地结合了起来，因为有这样的思想境界，苏轼才能在逆境中照样保持大关的心态和旺盛的创作活力。（ ）
- 钟繇的楷书真迹已不可见，传世的墨迹及刻本都为后世所临摹，基本保存了其楷书的风貌，其传世的楷书有( )。
- 甲骨文的结字特点有（ ）。
- 均衡有两种基本形式：一种是（ ）的形式；另一种是（ ）的形式。
- 秦统一六国后确定的标准文字是（ ），经李斯等人整理简化，其笔画停匀，圆健遒劲，结体平稳，上密下疏，沉着舒展，既体现了秦王朝一统天下的精整、威严的总体风貌。
- 回锋收笔是运笔至点画尽头时的一驻即收，在回的瞬间将笔锋挺正。（ ）
- 现代（ ）创纪录地首度成为主流的执笔方法。以至于公民们只知道自古至今唯有其才是最正统、最优秀的、也是流传有绪的执笔法。
- （ ）是有据可考的最早的汉字形态。
- 小篆笔法最单纯，只有直画和弧画两种笔画。（ ）
- 仓颉造字成功之日，举国欢腾，感动上苍。即《史记》记载的“天雨粟，夜鬼哭”。（ ）
- 清朝中叶以来对金石学的深入研究成为碑学兴起的重要条件，金石的出土，一方面成为考证的工具，一方面又成为学书的范本，这为碑学兴起提供了相应的物质条件。（ ）
- 书法由点线、结字与章法等构成，（ ）是最基本的元素，通过一笔一画顾及每个字的体势，它是服务于字的架构的。
- 早期的行书是由隶书的实用书写逐渐演变而成为一种新兴书体，它简洁、开张、结体松动、隶味很浓。行书由后汉刘德升始创，到了晋朝，钟繇和胡昭二人将其定为标准体。（ ）
- 王羲之博览秦汉篆隶大师淳古朴茂的精品，广采众长创造出了“天质自然，丰神盖代”的行书，被后世称为（ ）。
- 蔡邕（yōng）（133年—192年），秦汉时期文学家，书法家。曾参与续写《东观汉记》及刻印熹平石经。（ ）
- 以下对魏晋书法表述正确的是（ ）。
- 夏朝时期，一种极具装饰性的美术字体兴起，构成了汉字体态演化历程中一道特殊的景观。（ ）
- （ ）与张瑞图、邢侗、米万钟号称“明末四大家”。
- 汉代以后又有（ ），同时，佛、道等诸家也刻有石经，构成我国特有的石刻书林。
- 《熹平石经》在（ ）等地均有收藏。
- 以下那些金石学家对《熹平石经》有研究。（ ）
- 《熹平石经》的内容包括什么。（ ）
- 蔡邕等刻《熹平石经》的原因是什么？（ ）
- 宋代刻帖的盛行，《阁帖》得到大量翻刻，风行于世，随之也产生了以考评法帖源流、优劣，辨别拓本真伪、先后等为宗旨的“帖学”。（ ）
- 宋代可说是执笔方式的一大转折点。（ ）
- 在众多社会传播媒介之中，对于书法传播的力度和广泛层度最强的是哪一种传播媒介？
- 书法应用到现代视觉设计中可以直接拿来用，不需要经过反复推敲及设计加工
- 奥运会的“京”字设计为什么说是字体设计中的一例经典案例
- 书法和服装设计从本质上都是由实用功能演变到审美功能的艺术
- 书法艺术作为广告设计中的重要元素时需要有一定原则，概括为：
- 由于书法中的字体因为形成的年代不同以及创作者的不同从从而风格不同，设计包装的过程中还要体现商品的信息，并且要考虑设计元素的和谐关系。
- 书法艺术的应用也让电影 从（ ）与（ ）上达到了更高的层次
- 清篆将字形变方为（ ），使字变得更挺、更秀。
- 曹全碑的笔画形态多种多样，大致可分为直画和波画两大类。
- 曹全碑丰富的笔法变化和笔画形态，都是从（ ）的笔法推衍而来的。
- 秦篆是为统一文字提供的一种标准字体。
- 秦篆与清篆最大的区别是书写性。
- 《曹全碑》是（ ）代隶书的代表作品。
- 郑板桥不仅以书入画，而且以画入书，郑板桥学黄庭坚的长撇，又巧妙地参以兰竹画法，使字的中锋一竖和一撇，犹如兰竹叶的再现。
- 虽然书法的用笔是中国画造型的语言，但是离开了书法的用笔，中国画本身还是带上了强烈的趣味和审美价值。
- 文人画由来久。至唐代（ ）等辈时，诗画互融，文人画更获得了一定的发展。
- 强调中国画应以“写”代“描”，以书法的笔法画画的是（ ）
- 对书画同源的“源”字，除最初的起源一解外，还指书法与绘画在表现形式方面，尤其是在笔墨运用上具有共同的规律性。
- 明代王世贞在其《艺苑卮言》以画竹为例进行了论述的观点包含以下哪些
- 韵律按其形式特点分类，一般有下列几种形式：（ ）。
- 横幅即为条幅横书，又称横披。不适合装框或刻于木板悬挂于壁上。（ ）
- 小篆字体中，对称结构并不多见。（ ）
- 古代的大书法家无一不是（ ）。
- 对书法的审美品评不止停留在（ ），还涉及（ ）。（ ）
- 书法艺术的发展源远流长，它的核心即（ ）。
- 书法不仅是一个艺术概念，更是一个（ ）层面的概念。
- 书法之所以在中国的艺术和文化中独领风骚、永葆青春的原因是什么。（ ）
- 一件经典的书法作品绝不仅是从技术层面解读、也不仅从艺术层面欣赏，还要从文学的层面来感悟。（ ）
- 澄泥砚是中国传统工艺品之一，传统书法用具之一，始于汉，盛于唐宋，迄今已有千余年历史。（ ）
- 唐代书法家就提出“尚意”的主张，“书体”已经固定，而“意”是活的，这就进一步加强了书法作者的主体作用。在这一思想倡导下，书法家积极实践，形成一代书风。（ ）
- 东汉时期执笔图像中大部分为握管的法式。（ ）
- 草书尺牍是康里巎巎的草书作品，该信札极为精彩，虽草草不工， 却笔笔合于法度。疏密欹正，随性所至。（ ）
- 毛笔最早的实物是在距今3500年左右的中期秦墓中发现的。（ ）
- 毛笔因型制的不同最大的叫圭笔；其次是提斗、条幅；最小的是楂笔。（ ）
- 王羲之就深受玄、道思想的影响，他心向自然、寄情山水、放荡不羁，同时这种思想倾向深刻影响着王羲之的书学思想及其书法风格。其用笔变化有自然之态，同时体现着老庄的“自然观”思想。（ ）
- 在一件作品中，出现多个相同的字时，应避免雷同；可以从结构、笔法上给以变化，使其更加丰富多采。（ ）
- 手姿即执笔姿势和指、掌、腕的配合方法。正确执笔是运笔、用锋来写好字的前提。（ ）
- 用整张宣纸书写，竖式悬挂的作品，称为中堂。（ ）
- 隶书分为秦隶和汉隶，同篆书相比，隶书字形扁方左右分展。（ ）
- 楷书从字形大小可分为大楷、中楷、小楷三种。（ ）
- 甲骨文书法笔画厚重，结体谨严方整，章法错落自然，书风浑厚雄强，充满质朴凝重的气息。（ ）
- 我们要研究借鉴古代隶书作品中的章法布局，临摹时应以范本作根据，可随意改变章法。（ ）
- 隋唐时期 , 是中国书法由隶书向楷书过渡的转型阶段。（ ）
- 魏碑书体的明显特点为（ ）。
- 赵体楷书的用笔特征（ ）。
- 现今仅存的秦隶书原作品虽已残毁，但秦篆面目尚存，而一些较完整的秦篆作品均为后人翻刻，以下不是翻刻的秦篆作品为（ ）。
- 康里巎巎书法作品有（ ）。
- 半数以上的小篆是对称结构，有多种对称形式，包括（ ）。
- 为何说学过赵体，再学行书也相对容易入手。（ ）
- 隋楷上承两晋南北朝沿革，下开唐代规范的新局，隋有碑版遗世，多为真书，其风格为：（ ）。
- 对欧体字特征表述正确的是（ ）。
- 王羲之的代表作品有（ ）。
- 西周金文书法的特点有哪些？（ ）。
- 宣纸的种类可分黄料、皮料、棉料，是按（ ）。
- 宋四家的成就主要体现在（ ）方面。
- 楷书初学颜真卿，后融合魏碑，形成遒逸峻厚的“颜底魏面”风格的书法家是（ ）。
- 以下各碑帖中，其章法字距很大，往往左右张开，纵势收敛，显得疏朗的是（ ）。
- 《晋王献之洛神赋十三行》简称《洛神赋帖》、《十三行》，是（ ）的小楷书法代表作。
- 书形丰腴、喜用浓墨，人称“浓墨宰相”的书法家是（ ）。
- 用透明或半透明纸覆于原迹上，先双钩其边界，然后填满已钩边界的内部的做法属于（ ）。
- （ ）应该是赵孟頫代替夫人管道升所写，其笔体温和、典雅，笔力扎实、体态修长，秀媚圆润，畅朗劲健。
- 大指斜翘贴笔杆，四指握笔，为（ ）的执笔法。
- 元朝政府专门设置（ ）文化机构，促进了书法艺术的发展。
- 以中堂、条幅等尺幅，写成一组作品，并列呈现，称为（ ）。
- （ ）书善行草，写过大量诗文，被誉为“有明一代才人”
- （ ）发墨益毫、滑不拒笔、涩不滞笔的效果，受到历代书法家的称赞。
- 以下为黄庭坚行书作品的是（ ）。
- 傅山认为作字的根本在于做人，他极力推崇（ ）“心正则笔正”的主张，认为书法的关键不在笔力，而在人本身的品格修养，一旦大节有亏，则笔墨不足以补其缺。
- 傅山提出了学书之法：（ ），足以回临池既倒之狂澜矣。
- 傅山在《读史》诗中将（ ）比作腹疾“奴物”。
- “作字先做人，人奇字千古。纲常叛周孔，笔墨不可补。诚悬有至论，笔力不专主。”的诗句出自（ ）。
- 傅山在《读史》诗中表达了他（ ）的斗志：天地有腹疾，奴物生其中。神医须武圣，扫荡秦奇功。
- 兰亭的特点是（ ）。
- 修锲风俗在（ ）以后，固定在三月三日。
- 现在的兰亭，为（ ）重建。
- 王羲之最著名的书法作品是（ ）。
- 王羲之是著名的（ ）家。
- 弧画是小篆练习中的重点，要蜿蜒顺畅。（ ）
- 书法中强调中锋用笔的传统即源自于篆书，所以中锋用笔的方法也称“篆法”。（ ）
- 学习赵体楷书不仅要学其形，而更应该把握其神韵，要有骨有肉。（ ）
- 北魏贾思勰著有《齐民要术》，其中写下了我国最早一篇讲制墨工艺的《合墨法》。（ ）
- 书法由点线、结字与章法等构成。章法是最基本的元素，通过一笔一画顾及每个字的体势，它是服务于字的架构的。（ ）
- 书法的生态伦理，一方面体现在结体规律的伦理，另一方面体现在章法方面的整体结构伦理。（ ）
- 小篆又名秦篆，为秦朝丞相李斯所创。（ ）
- 小篆盘曲的笔画是向垂直方向的延伸。（ ）
- 《张迁碑》具有灵动飘逸，谨严有致的特点。（ ）
- 唐代书家对前人的书法进行了总结，在书法结体和用笔方面实行了规范化和精微化。（ ）
- 石鼓文的内容最早被认为是记叙秦王出猎的场面，所以石鼓文又被称为“猎碣”。（ ）
- 韩文是表音文字，不用借助汉字来理解。（ ）
- 初学者应该选择法度谨严的字帖作学习范本。（ ）
- 《澄心堂纸尺牍》是蔡襄传世墨迹中最典型、最蹈循晋唐的代表作品。（ ）
- 初学书法的人来说，我们应该选择既美观又实用的字帖进行学习，追求雅俗共赏的效果。（ ）
- 书写弧画时，最好不要用“捻管”的方法来维护“中锋”，而应尽可能通过腕的“旋动”，书写出富有弹性的线条。（ ）
- 虞世南写楷书，笔力含蓄，笔势温和。（ ）
- 甲骨刻辞的字数有严格要求，不因占卜内容与场合的不同而改变。（ ）
- 以下对简牍描述正确的是（ ）。
- 中国书法艺术是对阳刚之美和阴柔之美的追求，对此论述理解正确的是（ ）。
- 甲骨文的章法特点（ ）。
- 隶书分为（ ）。
- 以为苏轼作品有（ ）。
- 书法是如何体现它的教化功能的（ ）。
- 以下对柳公权表述正确的是（ ）。
- 书法的内在美韵来自书写性，对下列书法家表述正确的是（ ）。
- 汉碑章法中字距间隔少于行距，章法呈现疏朗的特点。如（ ）。
- 徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与（ ）并称“明代三才子”。
- 一枝好的毛笔要具备（ ）四德？
- 以下对唐代书法艺术表述正确的是（ ）。
- 弧画按行笔的大方向分为（ ）。
- 下列属于兼毫笔：（ ）。
- 毛笔的种类很多，一般写字的笔，大致分类（ ）。
- 鲁迅先生曾说：“书法是东方的明珠瑰宝，它不仅有诗的韵味，还有歌的旋律，更有画的美感。”对这句话的正确理解是（ ）。
- 在宋代开创了一代书风，并对后世产生了深远的影响的宋代书法家是（ ）。
- 以下对草书的表述正确的是（ ）。
- 从总体风格上看，楷书可以分为三大类（ ）。
- 以下哪个作品全文系佛家禅语且狂草体，笔意纵横，气势苍浑雄伟，字法奇宕，如马脱缰。（ ）
- 在已印有范字的纸上，依形落笔摹写属于（ ）。
- “书圣”王羲之变化汉魏朴质书风，开启妍美劲健之体，他开创楷书、行书和（ ）之典范。
- “尚意”的主张，是哪个时期提出的？（ ）
- 明代早期首推章草名家是（ ）。
- （ ）日本受到中国文化的影响，吸收了大量的中国汉字，并从中国汉字的草书和偏旁中，衍生出了日本的文字符号“假名”。
- 篆、隶、楷、行、草的产生、发展、成熟、完善及蜕变的大部分过程，基本上是在（ ）上完成的。
- 将篆隶笔法融入楷、行、草中，极具创新，成功地实现了晋唐以来“帖学”向清代“碑学”的转换，誉为“碑派书法第一人”是（ ）。
- 清初隶书颇有成就的郑谷口，以（ ）入隶，其隶书被包慎伯列为“逸品上”。
- 大拇指与食指执笔，中指、无名指与小指相互抵拒，兼助食指而不拈笔为（ ）执笔法。
- 甲骨文有用“笔”坚实、挺拔、峻利的视觉特征，其“书写”的工具为（ ）。
- 战国时期，出于对凤鸟与龙蛇图腾的特殊偏爱，将文字形态变的更具装饰性，即（ ）。
- （ ）之际，一种极具装饰性的美术字体兴起，构成了汉字体态演化中一道靓丽的风景。
- （ ）为“中国四大名砚”之首，致密坚实幼嫩、细腻，温润如玉的石质，独特而丰富多彩的石品花纹以及巧夺天工的雕刻艺术而闻名于世。
- 书法最基础的元素不是笔画，而是（ ）。
- （ ）的书法一扫千年书坛的纤靡之风，彻底解决了行草书在内涵形式和长轴巨幅之间相互矛盾的问题，书法成为时代心理的艺术展示，对现当代书坛乃至日本书坛都产生了深远的影响。
- （ ）是我国最古老的石刻文字。
- （ ）是中国首部按部首编排的汉语字典。
- 颜真卿以楷书为多而兼有行草，他的（ ）被评为“天下第二行书”。
- 《峄山碑》中有大量的弧线，要注意弧度的均衡、平稳，转折的地方慢行，调整笔锋，避免出现偏锋和破锋，保持（ ）用笔。
- 《三门记》是楷书居多，偶尔间杂行书的书写方式。（ ）
- 对赵孟頫赵体笔法和结体表述正确的是（ ）。
- 在我国书法史上，有四位书法家的楷书备受推崇被称为楷书四大家，他们是：（ ）。
- “赵体”楷书打破了唐楷的谨严法度，又继承了宋代尚意书风。（ ）
- 赵体竖有垂露和悬针之别，垂露竖尾部圆，悬针竖尾部尖。（ ）
- 与篆、隶、行、草比，楷书的独特之处是笔画完备、结构完整。（ ）
- 对《三门记》表述正确的是（ ）。
- 欧阳询书法以楷书成就最高，其用笔方整，略带隶意，笔力刚劲，一丝不苟。欧体代表作有（ ）。
- 学习书法从学习楷书起步较为适宜，是因为楷书具有以下优势（ ）。
- 楹联指两张对开条幅，分别书写上下联语，称对联、对子或楹联。（ ）
- 隶书中的波画又称“雁尾”或“蚕头燕尾“，是隶书的标志性的笔画。（ ）
- 以下对《乙瑛碑》结构特征描述正确的是（ ）。
- 明代历二百六十余载，在中国书法史上是书道中兴的一代。（ ）
- 写好隶书需要做到（ ）。
- 汉碑文字体以隶书为主，碑额文字多用（ ）。
- 临碑时重点要抓住此碑相同于其他汉碑的用笔结字特点，寻找规律，体会整体风格。（ ）
- 隶书的特点之一，是字型扁方、取横势。在乙瑛碑中，还往往写成中宫紧密，中间部分收拢，外部笔画舒展。（ ）
- 章法是指一幅字的整体布局。（ ）
- 简牍对中国文字的书写方式起到了决定性的作用。（ ）
- 清代方朔在《枕经金石跋》里所说：（ ）在三碑为最先，而字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百官之富。
- 从用笔上看，甲骨文线条严整瘦劲，曲直粗细均备，笔画多方折，对后世（ ）的用笔用刀产生了影响。
- 李斯将大篆字体删繁就简，整理出一套笔画简单，字形整饬规范的字体，叫做秦篆。秦始皇就把它定为标准字体，通令全国使用。这就是"（ ）"。
- 《峄山碑》亦称（ ）。
- 《峄山碑》碑阳的字多呈纵势长方形，因为结字中宫稍松而字距稍密；碑阴的字则中宫稍紧而字距稍松。（ ）
- 小篆的基本笔法可以用“中锋用笔”来概括。（ ）
- 临习《峄山碑》，最好用（ ）笔为佳。
- 小篆的字形在在“书同文”过程中，对（ ）都予以固定化。经过一系列的变革，形成了小篆独特而优美的字形。
- 小篆的艺术性主要表现在结构的形式美。（ ）
- 小篆笔画的基本审美特征是圆劲婉通。（ ）
- 大篆主要指周宣王太史籀厘定的文字，即“（ ）”。大篆流传至今可见的因多是金属器皿上的文字，因此也叫金文。
- 代表着轻视、傲慢、鄙视、甚至仇视的坐姿是（ ）。
- 所谓的“卑躬屈膝”指的是哪一种站姿（ ）。
- 安坐，是早期最体面的一种坐姿。（ ）
- 正好冠带，面朝前方，头不歪斜，眼不乱瞄，两肩平衡，上臂伸直，双手抱掌，两脚直立，间隔二寸，是指以下哪种坐姿（ ）。
- 经立是正好冠带，面朝前方，头不歪斜，眼不乱瞄，两肩平衡，上臂伸直，双手抱掌，两脚直立，间隔二寸，弯微腰的。（ ）
- 坐姿适宜书写行草书和大楷，头微低，身略躬。（ ）
- 坐姿是常用的书写姿势，其基本要求是（ ）。
- 臀部离开双足，以两膝着地的做法称（ ）。
- 秦汉以前，除了礼仪性质的坐法外，还有不少合相对舒适、自由的生活化的坐法，（ ）是古人较为随意的休息性姿势。
- 所谓的“席地而坐”其实是指下列哪一种坐姿（ ）。
- 洮砚以其（ ）的特点饮誉海内外。
- “宣纸”，也有人称“（ ）”。
- 中国四大名砚是指（ ）。
- 墨分“松烟墨”和“（ ）”两种。
- 我国最有名的笔是出自浙江湖州的（ ）。
- 下列哪一种属于软性的笔（ ）。
- 油烟墨以松树烧取的烟灰制成，特点是色乌，光泽度差，胶质轻，只宜写字。（ ）
- 下列属于硬毫笔的有（ ）。
- 书画作品中即使是淡笔，也是用浓墨写的，差别是在蘸墨的多寡，而不是墨的浓淡。（ ）
- 兼毫笔：属中性笔，于硬软毫之间，不软不硬，有羊紫兼、羊狼兼两种。（ ）
- 何绍基——“前海派领袖",赵之谦（1829—1884），字益甫、撝叔，会稽(今浙江绍兴)人。（ ）
- 以下文字哪个是目前所见到的中国最早的成系统的文字？（ ）
- 《韭花帖》最主要的特色在章法上，此帖行与行、字与字的距离都很远，好像写一字停顿一下，但气脉又极贯通。（ ）
- 宋元时期少数民族的书法家有（ ）。
- 杨凝式喜题壁，不喜手札，传世行书有（ ）。
- 北朝书法主要反映在碑刻上，此时书法是汉代隶书向唐代（ ）发展的过渡时期，总体风貌与南方迥然不同。
- 书学理论的发展和书写工具的改进推动了碑学的发展。（ ）
- 石鼓文作为最早形成系统的文字经蕴含了书法艺术的一些基本要素，笔法、结体、章法。（ ）
- 管夫人，即管道升(1262～1319)，字仲姬，一字瑶姬，嫁赵孟頫，册封魏国夫人；擅画墨竹，笔意清绝，又工山水、佛像、诗文书法，世称管夫人，管夫人有一首著名的《我侬词》。（ ）
- 晋人尺牍表现出的是粗狂奔放，而北朝碑刻表现出的是（ ）。
- 由于书法是以汉字为塑造形象的材料，与人们的生活、学习、工作没有关系。（ ）
- 进行艺术的创造和追求，要技法娴熟，功力深厚，要学识、修养高深。（ ）
- 轩辕黄帝兴起之后，黄帝的史官（ ）仰观奎星走势，俯看龟背纹理、鸟兽爪痕、山川形貌和手掌指纹，从中受到启迪，根据事物形状创造了象形文字。
- 书法艺术丰富的表现力与书写材料的没有关系。（ ）
- 书法是作者寄托精神世界与审美情怀的产物。（ ）
- 书法讲求“字内功夫”与“字外功夫”的有机结合。（ ）
- 毛笔的特性是软，“惟笔软则奇怪生焉”（ ）
- 观察分析线条，包含（ ）两方面？
- 晋人的价值取向，可以（ ）为代表。他们崇尚高迈俊逸的精神风格，洒脱清远的精神气度，所谓魏晋风度。
- 书法既是一门技艺，又是一门学问，它包含着丰富而精湛的知识，它与（ ）紧密相联。
答案:模仿###练习
答案:方法###技巧
答案:孙过庭《书谱》
答案:技巧###法则
答案:用笔###结体###章法
答案:错
答案:错
答案:错
答案:对
答案:对
答案:对
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