华东师范大学
- 1924年时就在长城公司创作了第一部中国自制的人画合演的《大闹画室》。（ ）
- 卢米埃尔兄弟是第一个利用银幕进行投射式放映电影的人。（ ）
- 目前国内已经形成了几个相对稳定、特色鲜明的喜剧品牌，比如徐峥的“囧”系列，陈思诚的“探案”系列,宁浩的“疯狂”系列，以及“开心麻花”的系列作品等。（ ）
- 真正使武侠电影进入世人视线并取得巨大成功的影片是《女侠李飞飞》（ ）
- 左翼电影运动时期的导演孙瑜曾以电影《体育皇后》凸显“体育救国”的主题。（ ）
- 1941年底太平洋战争爆发日军进占租界，上海的孤岛电影创作就此停滞。（ ）
- 人们常说“八大样板戏”是因为样板戏只有8部。（ ）
- 早年中国“古装片”的通弊是在表演和武打方面存在着戏曲化的痕迹（ ）
- 第四代导演的第一期作品的突围首先表现在对电影语言的革新。（ ）
- 中国首次在国际上获奖的电影影片为《渔光曲》？（ ）
- 电影《花溅泪》是由于伶编剧的现实题材作品。（ ）
- 台湾电影在当下面临的主要困境是市场规模极其有限、电影话语生产受到意识形态限制、经济形势衰落、文化身份迷失等不利影响以及在话语传播策略上，过分屈从国际电影节的评审口味，拘泥于小众化产销格局。（ ）
- “三友式”电影光学录音机，是中国最早制造的录音机之一。（ ）
- 文化大革命(1966-1976)对中国电影产生了重大影响，导致电影制作暂停，对现有电影进行审查。（ ）
- 张艺谋的作品中充斥着浓烈的历史感和生命意识，他还积极探索纪实主义美学，尤其以《秋菊打官司》《活着》为代表。（ ）
- 文革期间的电影形式主要有样板戏和故事片。（ ）
- 第四代导演的作品涉及题材广泛，风格特征各异，内里是发扬个人的艺术风格。（ ）
- 中国电影史的开端之年是1905年。（ ）
- 电影《春蚕》是对于“纪录电影”的一次尝试？（ ）
- 早期的放映影片的特征（ ）
- 以下哪些导演是左翼电影运动时期现实主义与浪漫主义精神的融合？（ ）
- 蔡楚生导演的电影《新女性》具有什么特征？（ ）
- 李小龙的代表电影有（ ）
- 以下是20世纪60、70年代香港电影成熟期的特点有（ ）
- 以下哪些早期中国影片是在摄影棚内拍摄的（ ）
- 以下哪几部早期影片使用了“特技”（ ）
- 陈凯歌电影作品的主要特点有（ ）。
- 以下哪些作品是导演张石川导演的作品？（ ）
- 中国早期影戏的特点有（ ）
- 中国内战对1945-1949年期间的电影制作有何影响（ ）
- 早期中国，真正开古装片风潮的影片有（ ）
- 早期中国武侠神怪片兴盛的原因有（ ）
- 以下是革命样板戏三突出创作原则的有（ ）
- 世界第一部有声短片是（ ）
- 左翼电影代表作《风云儿女》是由什么公司摄制的？（ ）。
- 讨论外国电影对中国电影人的影响，以及他们是如何吸收或拒绝外国电影技术的。（ ）
- 探讨1945年至1949年中国电影中的女性形象。他们的角色和形象是如何演变的?（ ）
- 分析1945年至1949年西方电影制作技术对中国电影的影响。（ ）
- 在20世纪50年代和60年代，哪种政治意识形态严重影响了中国电影的内容和主题，宣扬革命价值观?（ ）
- 分析历史巨著和革命戏剧向观众传达了什么价值观和信息？（ ）
- 日本发动侵华战争后在中国国土上最早建立的电影制片机构是？（ ）
- 20世纪60年代，香港的一系列电影引入了一种融合东西方影响的独特风格，被称为（ ）
- 以左翼为主导的30年代进步电影运动，经历了以下哪个阶段的变化?（ ）
- 1949年中华人民共和国成立对中国电影的方向和主题有何影响？提供反映这个新时代的例子。（ ）
- 20 世纪 50 年代末和 60 年代初，中国电影产量大幅下降的主要原因是什么？（ ）
- 文革时期拍摄的 "下放青年 "电影有什么意义？（ ）
- 1945年至1949年期间，中国电影人是如何应对资源有限和技术限制的挑战的?（ ）
- 中国内战期间电影人面临的主要挑战是什么？他们如何在工作中应对这些挑战？（ ）
- 探讨上世纪五六十年代国际社会对中国电影的影响。与外国电影人的互动以及与全球电影的接触如何影响中国电影的美学和叙事？（ ）
- 1917年，中国最大的私营出版机构是（ ）
- 台湾流行音乐和青春偶像电视的跨行业协作成为台湾电影突围的一条新路，其中代表作不包括（ ）
- 比较1945年以前的中国电影与1949年以前的过渡时期电影的特点。（ ）
- 20世纪50年代“电影产业五年计划”是如何影响电影制作、发行和内容的？（ ）
A:错 B:对
答案:对
A:对 B:错
答案:对
A:错 B:对
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A:错 B:对
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A:奔马飞车 B:纪录短片 C:风土人情 D:异域趣闻
A:张石川 B:田汉 C:夏衍 D:孙瑜
A:以戏剧高潮深化主题 B:叙事简洁顺畅、镜头运用连接灵活新颖，富于意蕴 C:重观众审美习惯，具有大众化意识 D:电影表现技巧纯熟，善于运用对比，隐喻蒙太奇，注重道具细节 E:注意影片趣味性，制造小噱头，追求雅俗共赏。
A:《龙争虎斗》 B:《猛龙过江》 C:《精武门》 D:《醉拳》
A:人物形象的突破 B:主题更加新鲜 C:武术指导作用突出 D:暴力美学的凸显
A:《黛玉葬花》 B:《上元夫人》 C:《霸王别姬》 D:《西施》
A:《黄河大侠》 B:《天女散花》 C:《月球旅行记》 D:《海市蜃楼》
A:对历史的“纵向”文化透视 B:独成一体的“意象符号” C:通过大胆饱满的色彩塑造反常规的银幕造型 D:探索纪实主义美学
A:《渔光曲》 B:《压岁钱》 C:《姊妹花》 D:《脂粉市场》
A:纪实性 B:虚构性 C:真实性 D:生动性
A:电影制作侧重于战争宣传 B:中国电影获得了国际认可 C:电影制作人移居欧洲 D:由于审查制度，电影制作停止了
A:《红玫瑰》 B:《凌波仙子》 C:《义妖白蛇传》 D:《梁祝痛史》
A:文坛武侠神怪小说兴盛 B:经济利益为先的商业环境大气候 C:渐趋成熟的电影技术 D:国民浓厚迷信思想
A:在所有的人物中要突出正面人物 B:在英雄人物中要突出主要英雄人物 C:在正面人物中要突出英雄人物 D:突出正面战场中的胜利战役
A:《钟声》 B:《唐·璜》 C:《歌女红牡丹》 D:《飞行将军》
A:明星 B:艺华 C:联华 D:电通
A:忽视外国电影对技术的影响 B:无法获取外国电影技术 C:积极吸收外国电影技术 D:完全拒绝外国电影技术
A:始终被描绘为弱势群体 B:角色逐渐从传统角色转变为现代角色 C:完全忽视女性形象 D:角色形象保持不变
A:带来技术上的飞跃 B:拒绝西方电影技术的应用 C:完全无影响 D:未能获取西方电影技术
A:资本主义 B:无政府主义 C:儒家思想 D:社会主义
A:完全避免传递任何价值观 B:忽视历史和革命题材 C:传达英雄主义和爱国主义价值观 D:强调个人主义和娱乐性
A:“满洲映画协会” B:“新民映画协会” C:“中华联合制片股份有限公司” D:“华北电影股份有限公司”
A:英雄片 B:武侠电影 C:"新浪潮电影 D:"功夫 "电影
A:1934—1935年的艰险 B:1936—1937年的国防电影 C:1931—1933年的高涨 D:ABC都有
A:完全避开政治和社会问题 B:探索社会主义建设和新时代主题 C:忽视政治因素，注重个人情感 D:强调封建价值观和历史题材
A:技术限制 B:政府审查 C:缺乏资金 D:国际冲突
A:它们描绘了城市青年适应农村生活的斗争。 B:它们关注国际大都市青年艺术家的生活。 C:它们突出了殖民主义对中国青年的影响。 D:它们颂扬了青年企业家的成就。
A:聚焦拍摄商业片，获取更多资源 B:利用创造性的方法克服挑战 C:借鉴国外电影的资源和技术 D:放弃电影创作
A:政治动荡导致电影制作中断 B:寻找创造性的方式继续电影创作 C:放弃电影创作，转而从事其他行业 D:缺乏政府支持，无法进行电影创作
A:忽视国际影响，保持传统风格 B:丰富中国电影的创作元素 C:导致中国电影丧失本土特色 D:完全隔绝国际影响
A:人民教育出版社 B:三联书店 C:人民文学出版社 D:商务印刷馆
A:《人鱼朵朵》 B:《恋爱通告》 C:《不能说的秘密》 D:《渺渺》
A:完全避免政治主题 B:注重浪漫和情感叙事 C:偏向奇幻和科幻题材 D:强调社会问题和政治冲突
A:计划限制电影创作和发行 B:计划加强商业电影制作 C:计划促进国际合作和电影输出 D:计划鼓励政治题材电影
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