尽管精英文化也不能完全免除商业性，但一般情况下精英文化不受当下市场逻辑支配。文学艺术史告诉我们，许多精英阶层创造的经典文学艺术在当时恰恰受到市场的排斥，更不把商业性放在首位。下列不属于精英文化的作品是（ ）。
A:大芬村以流水线方式绘制的《向日葵》
B:梵高的《星空》
C:曹雪芹的《红楼梦》
D:卡夫卡的《变形记》
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（ ）和“明星经济”是相互依存、不可分离的概念，它们都属于娱乐经济，构成了娱乐经济的两翼。（ ）
A:粉丝经济
B:市场经济
C:观众经济
D:商品经济
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下列对视觉文化的认识错误的是（ ）
A:听觉让位于视觉，音乐让位于销售，倾听让位于狂欢，已成为消费时代无法改变的既定事实。
B:新的视觉文化的最显著特点之一，就是把非视觉性的东西视觉化。
C:“被观看的音乐”是随着新媒介时代的来临而逐渐占据流行音乐市场的潮流，它的出现具有必然性。
D:视觉元素的适当加入可以丰富听觉语言的内涵。
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在《射雕英雄传》中，郭靖虽然贵为蒙古国的附马爷和“那颜”的高官，备受成吉思汗的宠信，但是当他得知成吉思汗倾国出击，要一举灭宋，便立即放弃个人的高官厚禄，昂然道：“我是大宋臣民，岂能听你号令，攻打自己邦国？”遂连夜逃出蒙古国兵营，回归南宋，与黄蓉一起奋勇抗击敌人，成就“侠之大者”。以上材料体现的“侠义”属于（ ）.
A:国家民族的大义
B:侠士自身的个性特征
C:武林帮派间的大义
D:侠士周围人际关系的小义
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在琼瑶的小说《在水一方》中，杜小双与性格变得怪异的卢友文离婚了，但她就是不愿嫁给死死苦等的朱诗尧，自己坚信终会和卢友文破镜重圆。这说明（ ）
A:琼瑶小说中绝少有性的成分，有的只是纯洁、真挚的爱。
B:琼瑶小说中爱情的曲折与结局、悲剧与喜剧往往与男女主人公的性格有直接关系。
C:琼瑶小说常常以女性为中心，女性往往具有较高的地位，甚至有一种女性的优越感。
D:琼瑶小说带有浓厚的中国文化特点，承继了中国传统言情小说“郎才女貌”的模式。
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“上帝死了”是谁提出的观点？（ ）
A:叔本华
B:康德
C:奥古斯都
D:尼采
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在1981年，美国畅销书名单上10 本书中有4本是关于“如何减肥”的，一些减肥杂志这样描述苗条的好处：过度肥胖有碍健康，苗条不仅可以使女性变得好看，获得更多崇拜的眼光，而且使人感到更加自信地走出去，更加有吸引力。以下说法正确的是（ ）
A:肥胖是过去时代的残余，一个肥胖的人就是“自我纵容的懒汉”。
B:以“好看与感觉良好”为目标的“减肥”教育话语与商业话语之间存在着深度纠缠。
C:为苗条而严苛节食的主要目的是让身体更健康。
D:在消费社会中，只有“好看”，才可以增加人的身体资本，进而提高一个人的社会竞争力。
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有学者认为视觉文化其实就是后现代文化，后现代时期的（ ）已经完全视觉化了。（ ）
A:语言文化
B:日常生活
C:艺术生活
D:图像文化
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英国艺术史家约翰·伯格指出，我们只看见我们注视的东西、我们想看的东西，而注视是一种（ ）行为。（ ）
A:消费
B:被动
C:权力
D:选择
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在2006年12月，美国（ ）周刊封面上照例刊登了年度人物照片：一个白色的键盘和一个计算机显示屏。（ ）
A:《太阳报》
B:《年代》
C:《新世纪》
D:《时代》
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1981年 8月1日，美国某媒体开通了一个24小时播放热门流行音乐的频道，这就是“Music Television”，简称为MTV，该媒体是（ ）。
A:华纳阿迈克斯公司有线电视网
B:美国广播公司
C:美国之声
D:美国有线新闻网
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2003年10月，起点中文网推出（ ）模式，奠定了中国网络文学独特的商业模式。（ ）
A:在线收费
B:在线阅读
C:在线写作
D:在线互动
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这边厨房中妻子在烧饭做菜忙得不亦乐乎，而那边客厅中，丈夫在悠闲地看报，儿子则在起劲地打电子游戏机。“开饭罗!”笑容满面的妻子从厨房中走出来,摆放好饭菜。丈夫与儿子边吃边夸：“老婆,你真行”，“妈妈,你做的菜真好吃”。妻子脸上浮出幸福而得意的笑容：“全靠有了金龙鱼色拉油。”这则广告给我们带来的启示是（ ）
A:男人的世界是工作与事业，而女人的世界则是家庭。
B:女性是伺候丈夫儿子的贤妻良母，女性的幸福来自丈夫与儿子对于她的厨艺的赞美。
C:这则广告呈现了一个“幸福家庭”的理想模式。
D:这则广告迎合了文化中某些包含性别偏见的陈腐观念。
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2011年，以《步步惊心》《甄嬛传》等为代表的网络文学作品被成功改编成影视作品，网络文学进入（ ）
A:跨界元年
B:改编元年
C:收费元年
D:影视元年
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以下关于大众传播（mass communication）的说法正确的是（ ）
A:为数众多的、集中的、不确定的受众是大众传播的一个重要因素。
B:大众传播与大众文化的兴起有着至为密切的联系，是大众文化的载体和媒介。
C:没有现代的大众传播，现代大众社会也会发展，大众文化照旧繁盛。
D:在大众传播活动中，受众必须出现在信息生产、传播的现场。
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20世纪70年代末80年代初，随着中国内地“文革”的结束和改革开放的实施，流行音乐开始在大陆悄悄流传开来。在20世纪80年代初期，内地歌坛上流行的邓丽君的歌曲不包括（ ）。
A:《何日君再来》
B:《乡恋》
C:《小城故事》
D:《甜蜜蜜》
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《乌合之众》的作者是（ ）。
A:马尔库塞
B:丹尼尔•贝尔
C:古斯塔夫.勒庞
D:阿多诺
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广告的“双重言说”是哪位学者提出的概念？（ ）
A:奥曼
B:洛文塔尔
C:黑格尔
D:海德格尔
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《同桌的你》是老狼在1994年演唱的一首歌曲，由高晓松作词、作曲、编曲。收录于1995年5月发行的专辑《恋恋风尘》，成为90年代标志性的文化符号之一。《同桌的你》属于（ ）。
A:西方歌曲
B:摇滚歌曲
C:革命歌曲
D:校园民谣
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下列哪个选项不属于影响流行小说流行的因素？（ ）
A:科学技术、媒介手段的的发展。
B:现代社会的商业消费乃至文化策划与管理能力。
C:语言的严谨性。
D:内容是否切合大众的需要。
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下列不属于肥皂剧文本特点的是（ ）
A:肥皂剧的叙事结构一般是平衡——打破平衡——恢复平衡，然后是再一次的循环。
B:肥皂剧在情节的转折或平衡的打破方式上通常具有戏剧性。
C:肥皂剧往往以个人为中心组织故事，表现的是现代工业社会中人的异化悲剧。
D:肥皂剧往往是复杂的多线索并进，不断制造悬念，吸引观众不断观看下去。
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在（ ）的驱动下，网络文学也产生了媚俗化、程式化的倾向。（ ）
A:模式化
B:产业化
C:企业化
D:商业化
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提出“有限的文化生产场域”这个命题的人是（ ）。
A:布尔迪厄
B:阿多诺
C:福柯
D:麦克卢汉
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安·芭·斯尼陶（Ann Bar Snitow）在《大众市场的罗曼司：女人的色情文学是不同的》中，集中阐述了浪漫小说之所以吸引读者的原因。她认为，浪漫小说之所以流行，就在于其最大限度地体现和满足了女性对浪漫爱情的希望或渴望。这表明（ ）
A:一切浪漫小说都发生在真空里，为观众提供了一个梦幻般的、不同于现实的的想象空间。
B:浪漫—言情小说的故事总是以一个伊甸园式的纯粹世界为背景，不涉及社会现实。
C:无论在西方还是中国，浪漫—言情小说都是单纯为情而写情的。
D:浪漫—言情小说有着现实背景，正是在梦幻与现实中，其为（女性）读者提供一个属于自己的空间。
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电影工业实行（ ）的最根本目的，是利用观众对明星的崇拜吸引他们去观看明星所演的电影，确保获得更多利润。（ ）
A:公司制
B:文化产业制
C:会员制
D:明星制
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下列不属于真人秀节目组成元素的选项是（ ）。
A:被动参与者
B:竞争行为
C:规定情境
D:真实记录
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“表演性自我”指的是那些（ ）。
A:重视道德修养的人
B:想成为演员的人
C:强调外表、展示、印象设计的人
D:想要吸引异性的人
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《娱乐至死》的作者是（ ）。
A:尼尔.波兹曼
B:马克斯·韦伯
C:哈贝马斯
D:瓦尔特.本雅明
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德国社会学家（ ）认为时尚一方面具有区分他者的作用，另一方面也有融入某一团体或社会的功能。（ ）
A:哈贝马斯
B:阿多诺
C:韦伯
D:西美尔
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一些汽车广告这样暗示消费者：一个人拥有了轿车，就拥有了上等人的身份。但问题是一般人根本买不起，更糟的是，它正是通过大多数人买不起来确立自己的地位的。当你，一个普通的消费者也能买得起的时候，它已经不再是尊贵地位的象征了。下列说法正确的是（ ）
A:这类广告为广大消费者树立起明确的人生奋斗目标：只有努力奋斗，才能过上好日子。
B:这类广告以激励无力消费这些商品的草根为目标，并借此抬高某些商品的符号价值。
C:这类广告使普通消费者清醒地认识到自身与环境的关系，认同其中的价值与逻辑。
D:这类广告中对消费伦理的宣扬和对地位、阶层意识的依赖，可能会造成严重的社会和道德的问题。
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粉丝经济的内容有（ ）。 （ ）
A:粉丝团经济
B:粉丝们消费与明星相关的产品
C:因粉丝们的支持而产生的无形资产
D:粉丝们因追星而进行的一系列消费行为
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下列选项中不属于言情小说的是（ ）。
A:《聊斋志异》中部分写情的篇什。
B:《一帘幽梦》
C:《西厢记》
D:《红楼梦》
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视觉文化研究是多学科研究，把（ ）等领域整合起来。（ ）
A:大众文化研究
B:电影研究
C:媒介研究
D:艺术史
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下面是鲍德里亚著作的有（ ）。
A:《消费社会》
B:《拟像与仿真》
C:《观看之道》
D:《景观社会》
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亨利·詹金斯认为粉丝有如下行为特点：（ ）
A:文本信息被嵌入社会变迁过程之中
B:不断重读自己痴迷的文本
C:对文本节制性的消费
D:将文本拉近自己的生活经验领域
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后现代的身体观念很典型地体现在“赛博”（cyborg）概念对传统本质主义的人类身体观念的挑战上。充分发挥了“赛博”概念的电影包括（ ）。
A:《终结者》（The Terminator）
B:《铁甲威龙》（Robocop）
C:《侏罗纪公园》（Jurassic Park）
D:《银翼杀手》（Blade Runner）
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商业广告的历史与经济、科技、文化的历史紧密相关，更与媒介的发展密不可分。不管是中国还是西方，为适应物物交换需要而出现了最初的几种商业广告形式，在文字出现之前，这是广告可以采用的仅有几种形式。这几种最初的商业广告形式包括（ ）。
A:口头广告
B:标记广告
C:实物广告
D:印刷广告
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广告现在已经成为一个大众社会文化生活中最活跃和强有力的因素之一，塑形着当今人们的价值观念、生活方式、精神面貌。它在当代的重要性已经不言自明，而其地位突显的原因主要包括（ ）
A:大众媒体在当代政治文化生活中扮演重要地位，广告借大众媒体发展并扩大了自身的影响力。
B:为了推销产品，商家大量投资广告，广告超过并取代了高雅艺术的地位，主导人们对生活和世界的想象。
C:当代资本主义社会的注意力从生产领域转向消费领域，人们注重对于商品的符号消费，借以区分、定位消费者自身。
D:资本主义的商品经济极度发达，并有一统全球之势，给了商品广告用武之地。
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在早期的几种商业广告形式中，标记广告具有商标和招牌的作用，各种标记广告贯穿了整个欧洲古代历史。以下选项中属于标记广告的是（ ）
A:鞋店前放着两只手托着鞋的天使。
B:面包房在店门口放置拉磨的骡子。
C:酒店在屋檐上系葡萄藤。
D:“师望在肆……鼓刀扬声。”
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与“大众文化”相近的若干概念包括（ ）。
A:民间文化
B:高雅文化
C:通俗文化
D:群众文化
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从符号学的角度看，广告中最常见的编码与修辞技巧是意义的嫁接：把一种与某个产品并不具有必然联系的意义 “嫁接”到该产品上。（ ）
A:对
B:错
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炫耀性消费，指的是通过消费让他人明了消费者的经济实力、某种社会地位或政治权力，从而使消费者博得荣誉，获得自我满足的消费行为。（ ）
A:对
B:错
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商业广告是依附于商品经济的，近代以前，不论东方还是西方，商品经济都不占支配地位，所以广告在整个社会中的地位也不突出。（ ）
A:对
B:错
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在传统社会中，身体在最好情况下也只是被当做目的受到重视。（ ）
A:错
B:对
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狂欢节广场本来就是一个消解崇高、颠覆神性、蔑视权威的世界。（ ）
A:错
B:对
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好莱坞大片作为典型的大众文化，恰恰因为缺乏激进性和革命性而成为落实美国主流文化或主流价值观的最重要管道。（ ）
A:对
B:错
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优秀武侠小说中的暴力描写总是受到道德的制约，单纯的、赤裸裸的暴力是受到谴责的，而且一般情况下武功境界和道德境界最后是一致的，比如《倚天屠龙记》中皈依佛门的谢逊，便是这方面的典型代表。（ ）
A:错
B:对
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MTV成功与否的关键在于音乐、歌词、图像的契合度和融合性。（ ）
A:错
B:对
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粉丝贵族化的结果是 “粉丝”一词越来越与普通大众无缘，因而我们在对待粉丝经济时，要端正价值观。（ ）
A:对
B:错
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很多人一回家先把电视打开，然后边做家务或其他家庭琐事边心不在焉地看或听。隆·莱博认为，这种开电视的行为只是现代人的一种日常生活习惯。（ ）
A:错
B:对
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