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器乐--古筝演奏（山东派古筝传承）（山东联盟）
乐曲《庆丰年》取材于山东传统的老八板音调，以山东套曲《 》的旋律为基础改编而成。
《鸿雁捎书》是一首《工调八板》的大板筝曲，其中“工”对应的是简谱中的（）
乐曲《鸿雁捎书》是以（ ）为背景改编创作的？
《高山流水》尾声部分运用了几个连续的( ）技法，将音乐在一个热烈欢腾的情绪下结束。
在器乐合奏“碰八板”中，（ ）处于领奏乐器的地位，尤其是合奏快板部分担任主奏乐器。
《丰收锣鼓》是上世纪七十年代（ ）创作的具有浓郁山东风格的筝曲。
乐曲《包楞调》是（ ）先生根据山东成武县民歌改编而成，旋律优美动听，极具山东风格
小板筝曲是民间演奏家将（ ）唱腔器乐化而来的筝曲。
山东筝派发展至今是经过一代一代山东筝人的传承而得来的，通过传承谱系可以看出，至今为止山东筝派已经有了第（ ）代传承人了。
诗句“抚弦弹鸣筝，慷慨有余音”出自下面哪位历史人物之手？
八板体结构的乐曲每个乐句都有八板，但第（ ）句额外多出四板。
《凤翔歌变奏》是以下哪位筝家根据山东传统小板筝曲《凤翔歌》改编、发展而来的？
下列哪一个时期古筝在山东地区的地位大大提高，改变了原来仅在 民间流传的状况？
大板筝曲《美女思乡》又名（ ）
乐曲《汉宫秋月》全曲大致可分为几个部分？
乐曲《美女思乡》是大板第几的乐曲？
“山东传统筝曲之王”指得是下面哪首乐曲？
《汉宫秋月》第一个部分左手的颤音尽量要轻、慢，但在（ ）和（ ）两个音上的几处重颤，让人仿佛听到宫女们引泣长叹声音。
以下筝家是山东筝派第一代传承人的是：
山东派古筝与同样发源于菏泽地区的（ ）有着近两百多年的历史关系，两种音乐形式相互作用、相互渗透，产生了千丝万缕的联系。
赵登山先生创作的筝曲《岁》是一首无调性音乐作品。
山东筝派对我国古筝艺术的传承和发展做出了不可磨灭的历史贡献。
山东筝派代表性的演奏技法中，右手拇指常用大关节的托劈
《降香牌》这首乐曲中多次出现点按技法，演奏时注意左手的动作要轻、要快
筝曲《降香牌》曲调是山东琴书的过门曲。
《美女思乡》乐曲中唯一保留下来的一句唱词“车子还没来呀”，是昭君期盼家乡亲人的一种描写。
在全国第一届音乐周中，高自成先生演奏的《高山流水》获得创作、演奏一等奖。
山东筝派在全国九大流派中素有“齐鲁大板”之称。
山东筝曲技法中的回滑音分为上回滑和下回滑两种
小板筝曲的结构自由，不受板式的限制
乐曲《美女思乡》中带有止音的乐曲，表现的是一种欲言又止、悲伤哀叹的情绪。
山东筝派右手大指小关节托劈是一个非常容易掌握的技法，一开始就可以进行加快速度的练习。
山东筝曲右手大勾搭技法多为中指勾在前，拇指托在后，形成“重弹轻随”的效果。
《丰收锣鼓》的第三部分是对第一部分快板的完全重复，没有任何差别。
在山东筝曲中，有很多八板体的乐曲都是根据《老八板》原曲的结构加工改编而来的。
山东大板筝曲的第二句往往是对第一乐句的变化重复，除《汉宫秋月》例外。
筝在山东地区至少在西汉时期，形制就已经稳定并在民间广为流传。
乐曲《降香牌》中多次在4音上右手的托劈左手进行持续揉弦，演奏这部分时要注意力度由弱到强的变化处理。
乐曲《降香牌》又名《小开手》，是一首传统的山东筝曲。
乐曲《庆丰年》一开始就是左右手交替演奏八度大撮的技法，而且是由慢渐快的处理，在演奏时要以右手为主，左手为辅，不必追求双手力度的统一、均衡。
A:《山鸣谷应》 B:《清风弄竹》 C:《小溪流水》 D:《普天同庆》
答案:《小溪流水》
A:3 B:7 C:2 D:6
答案:3
A:昭君出塞 B:文姬归汉 C:霸王别姬 D:陈杏元和番
答案:昭君出塞AI参考:正确选项是【D:陈杏元和番】。乐曲《鸿雁捎书》是以广西戏曲《刘三姐》中的主题音乐为基础，以蒙古民歌《鸿雁捎书》为背景改编创作的。而广西戏曲《刘三姐》的故事背景是陈杏元和番，即陈杏元在和番的路上遇到了刘三姐，她们在歌声中抒发情感、表达情感，因此乐曲的背景音乐中融入了蒙古民歌《鸿雁捎书》的音乐元素，营造出一种深沉、悠远的氛围。'
A:双托 B:双劈 C:双抹 D:双勾
答案:双劈
A:奚琴 B:扬琴 C:琵琶 D:古筝
答案:对
A:娄树华 B:张燕 C:王昌元 D:李祖基
A:高自成 B:韩庭贵 C:赵玉斋 D:赵登山
A:四平调 B:山东琴书 C:山东梆子 D:两夹弦
A:8 B:6 C:7 D:9
A:曹丕 B:曹冲 C:曹植 D:曹操
A:3 B:4 C:2 D:5
A:赵玉斋 B:赵登山 C:韩庭贵 D:高自成
AI参考:正确答案是A:赵玉斋。《凤翔歌变奏》是赵玉斋根据山东传统小板筝曲《凤翔歌》改编、发展而来的。'
A:宋代 B:汉魏 C:战国 D:元代
AI参考:正确选项是【D:元代】。在元代时期，随着戏曲艺术的兴盛，古筝作为一种重要的伴奏乐器，在山东地区的地位大大提高，改变了原来仅在民间流传的状况。在元曲中，古筝成为了重要的伴奏乐器之一，演奏技巧和曲目也得到了丰富和发展。因此，答案为D，元代。'
A:《文姬归汉》 B:《汉口垛》 C:《鸿雁捎书》 D:《昭君怨》
A:3 B:2 C:5 D:4
A:第一 B:第三 C:第二 D:第四
A:《汉宫秋月》 B:《四段锦》 C:《大八板》 D:《高山流水》
A:2和5 B:2和6 C:1和5 D:1和6
AI参考:正确选项为D：1和6。在《汉宫秋月》这首曲子中，左手的颤音在轻、慢的基础上，会在1和6这两个音上出现重颤，让人仿佛听到宫女们引泣长叹的声音。因此，选项D 1和6是正确答案。'
A:王乐涌 B:黎邦荣 C:马义品 D:黎连俊
A:山东琴书 B:大弦子戏 C:四平调 D:山东梆子
AI参考:正确选项是【B:大弦子戏】。根据题干中提到的“山东派古筝”和“同样发源于菏泽地区”等信息，可以推断出是古筝和大弦子戏这两种音乐形式有着近两百多年的历史关系。选项B中的大弦子戏是菏泽地区的传统戏曲剧种，也是菏泽地区的代表性曲种之一，因此选项B符合题干描述。其他选项A、C、D与题干描述不符，因此排除。'
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
AI参考:正确答案是B：对。山东筝派代表性的演奏技法中，右手拇指常用大关节的托劈，这是该流派的特点之一。'
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:错 B:对
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
A:对 B:错
AI参考:B:错。根据题目描述，《丰收锣鼓》的第三部分并不是对第一部分快板的完全重复，而是根据不同的节奏、音调等元素进行了相应的变化，具有独特的风格和特点。因此，题目表述错误。'
A:对 B:错
A:对 B:错
A:错 B:对
A:对 B:错
AI参考:正确答案是B：错。乐曲《降香牌》中多次在4音上右手的托劈左手进行持续揉弦，演奏这部分时要注意力度由强到弱的变化处理。因此，该题表述错误。'
A:错 B:对
A:错 B:对
