对亚述浮雕艺术特点的表述，错误的是（ ）。
A:亚述浮雕遵循叙事原则，以宏大的构图和细腻的刻画，铭记了国王的伟大功业和历代王国的兴衰荣辱，融历史记录、歌功颂德和审美装饰为一体,达到了历史性、政治性和艺术性三者的高度统一。
B:其他都对
C:亚述浮雕构图，多见“平视”的横带式构图为主，而比例上的差异则巧妙地暗示了人物的主次尊卑之别。
D:亚述浮雕的造型，人物造型基本遵循埃及“正面律”风格,对双手、双腿的处理都是按照无遮挡原则进行，五官服饰严格追求“对称”“装饰”规律。亚述艺术家对体积感的强调和肌肉的夸张赋予了浮雕遒劲的生命张力,亚述人原始思维中的完整性的特征在浮雕艺术中尤为突出，折射出亚述浮雕的审美理念和艺术水准。
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对埃洛拉石窟群的理解，错误的是（ ）。
A:埃洛拉石窟群建于公元4世纪中叶至11世纪，是古印度佛教、印度教和耆那教艺术的杰作。
B:印度教神话故事“罗波那撼动凯拉萨神山”这一雕刻主题在埃洛拉石窟中没有体现。
C:埃洛拉石窟群代表了从350年至700年之间宗教信仰发展历史，最显著的是印度教、佛教和雕塑艺术。
D:其中第16窟凯拉萨神庙，把一座山凿成了一座，呈现出天人合一的完美景致，堪称艺术史上的绝色，令人叹为观止。
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对隋代驼山石窟雕塑的理解，错误的是（ ）。
A:隋代石窟雕塑均为一佛二胁侍菩萨形制，旁壁上刻有千佛像和供养人像。
B:隋代雕塑是南北朝向盛唐的转折阶段，可称为“过渡式”的样式，有不少浮雕精品。例如山东青州驼山石窟第二、三、五窟造像。
C:隋代初年国家统一以后，各种文化相互融合，社会发展急剧变化，加之统治者的带头尊奉，使佛教雕塑艺术得以巨大发展。
D:隋代石窟雕塑在沿用北朝时的圆雕、高浮雕、浅浮雕相结合的形式同时，更加突出主体雕塑，以接近圆雕的高浮雕形式占据了绝对的体积和空间优势。在塑造技巧上开始注重人物性格的刻画，这比北朝时单纯的形体塑造又深入了一步。
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关于浮雕层次与韵律的描述，错误的是（ ）。
A:浮雕节奏与韵律和浮雕层次没有直接关系。
B:浮雕整体层次的视觉空间韵律取决于多重深度空间内的浮雕层次的归纳，形体与层次的营造关系是决定浮雕韵律的重要因素。
C:浮雕的层次首先是浮雕与所处环境的空间层次关系，再次是浮雕表面之间复杂的形体关系。
D:建立立体的三维空间形体意识是学习雕塑特别是浮雕艺术的关键所在。
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对此雕塑图片的所属时代与风格诠释，正确的是（ ）。
B:这块浮雕跟古希腊浮雕最大的不同，是对于人物具体特征的关注，罗马人更喜欢创造有个性的“写实”雕像。
C:浮雕以记事性人物群像，刻画了以奥古斯都为首率领上层人士庄严祭祀的行列。
D:古罗马浮雕艺术遵循着完美的比例，风格高贵而单纯，他们的雕塑体现了古希腊理想美的传承。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 关于古印度犍陀罗雕塑风格描述，正确的是（ ）。 A:在印度西北部的犍陀罗，是十六列国之一，在古印度贵霜王朝时期，受到古希腊雕塑风格影响，犍陀罗艺术形成后﹐对南亚次大陆本土及周边地区的佛教艺术发展均有重大影响。
B:其他都对。
C:犍陀罗佛像浮雕造型犹如古希腊雕塑中那些健美的男青年一样魁梧雄壮﹑孔武有力，面部表情平淡、高贵冷静而又沉思内省。浮雕在表现卷发和衣纹时更加真实可信。
D:键陀罗人汲取古埃及、希腊、罗马、波斯的雕刻手法并加以发展，形成表现美的比例、和谐的形体和真实、焕发生命力的雕塑艺术。
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对此雕塑图片的所属时代风格与名称诠释，正确的是（ ）。
B:强大的赫梯帝国兴盛于公元前1600年，都城哈图沙出土了大量的浮雕，最具代表的用石雕狮子装饰城门，造型生动、威武。
C:赫梯人的浮雕艺术受到古埃及，古希腊、古罗马及苏美尔的影响，赫梯浮雕艺术是埃及、两河流域和爱琴海地区诸艺术之间的主要链环之一。
D:其他都对。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 在高浮雕头像课程中，要注意（ ）。 A:在制作开始前和过程中，一定要多走动：一是分段观察分段塑造，二是多到人物正面和背面（即所做浮雕的90度方向）多比较多观察。
B:上大泥开始前和过程中，始终要确保压缩后的头、脖子和胸腔的大的几何形体关系，也就是每个基本型要明确。
C:其他都对。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 对于人体艺用解剖的认识，正确的是（ ）。 A:人体的基本造型规律，最重要的是理解并掌握人体的均衡、运动、稳定、节奏、变化与统一。
B:要充分了解掌握人体局部结构及穿插组合关系，对于细节的塑造更有帮助。
C:以简单的体面关系来理解人体解剖对浮雕制作来说非常重要。
D:其他都对。
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对以下浮雕的名称及时代的描述，正确的是（ ）。
B:浮雕气韵，是形体的压缩关系与结构营造关系所带来的协调与和谐。
C:其他都对。
D:在浮雕气韵方面的造诣，东西方都是不约而同、殊途同归的。
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对此雕塑图片的所属时代与名称诠释，正确的是（ ）。
B:圆雕中有浮雕
C:浮雕中有圆雕
D:相对来说，只是取不同的名称便于区别
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 对汉代画像石浮雕特点的表述，正确的是（ ）。 A:汉代画像石所描绘世界，朴实浑厚，粗放豪迈，并且简练传神，堪称“汉人石刻，气魄深沉”的代表。
B:其他都对。
C:汉代画像石浮雕构图，基本两大类：一种是散点透视特点的横列式构图，另一种是自由填满式，或者叫填空式。
D:汉代画像石雕刻技法，大致可分为线﹑减地平雕或者加阴线刻﹑凹凸刻法（也叫沉雕）﹑减地薄浮雕﹑减低高浮雕等等 。
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对此雕塑图片的所属时代与风格诠释，正确的是（ ）。
对此雕塑图片的所属时代风格与名称诠释，正确的是（ ）。
B:该浮雕利用了线刻的形式，与原始绘画相差无几。
C:该浮雕处于欧洲旧石器时代，出土于德国柏林。
D:运用了多种浮雕表现形式，是一件典型的高浮雕作品。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 古罗马和平祭坛浮雕的理解，正确的是（ ）。 A:其他都对。
B:和平女神的浮雕，表现的是罗马和平的化身罗马女神，可以看到关于罗马早期历史的图像，可以看出古希腊菲狄亚斯雕塑影响的影子。
C:除了表现神话人物，两侧更多的是记事性人物群像，浮雕刻画了以奥古斯都为首率领上层人士庄严祭祀的行列。
D:为了纪念奥古斯都大帝为罗马带来的近200年和平，元老院主持修建了用来供奉和平女神的《和平祭坛》。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 关于卡久拉霍神庙女性浮雕描述，正确的是（ ）。 A:其他都对。
B:女性造型大都丰乳肥臀，佩戴各种首饰，线条优美、款款动人。
C:卡久拉霍神庙夸张的女性浮雕源自于印度人对于生殖、生命和丰收的崇拜。
D:浮雕造型比例匀称，形体饱满，姿态夸张，内容之广泛，想像之丰富，都堪称世界石刻艺术中的瑰宝。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 对曾侯乙铜尊盘的表述，正确的是（ ）。 A:尊盘使用了分铸、铸接、铜焊、蠟焊、镶嵌等工艺，造型精美繁复，是铸造工艺和艺术造型相结合的典范。
B:尊是古代的一种盛酒器，盘则是盛水器，。
C:其他都对。
D:铜尊盘将圆雕、高浮雕、浅浮雕、阴刻手法融汇一体，形态多变，布局对称。
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对此雕塑图片的所属时代与名称诠释，正确的是（ ）。
对此凯旋门的所属时代与名称诠释，正确的是（ ）。
B:喷水时，要自上而下地喷， 如果泥塑有裂缝，补好再喷。
C:喷壶所喷出的水应该呈雾状，不要让水呈柱状。喷水时，要自上而下地喷，多次而少量喷。
D:其他都对。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 对佛罗伦萨圣约翰洗礼堂大门（天堂之门）的表述，正确的是（ ）。 A:“天堂之门”运用科学的透视学原理，巧妙地将绘画透视法跟雕塑的主体空间效果相结合，浮雕人物采用了高浮雕薄浮雕结合形式，一部分人物的头部甚至被处理为圆雕，背景用浅浮雕。
B:是指文艺复兴时期佛罗伦萨圣乔万尼洗礼堂洗礼堂的东门，即世人熟知的“天堂之门”。
C:其他都对。
D:“天堂之门”是由雕塑家吉贝尔蒂创作完成的，他花费了27年的时间，将亚当夏娃偷吃禁果被逐出伊甸园、亚伯拉罕用以撒献祭等十个圣经旧约故事生动刻画。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 对于古埃及浮雕特点，描述正确的是（ ）。 A:在表现古埃及至高无上的权威以及永恒不变的信念方面，浮雕这一经典艺术形式遍布金字塔、陵庙与神殿，同时也显示出浮雕艺术永恒的纪念性。
B:古埃及浮雕创作对“正面律”和多点透视法则的严格遵守，形成了特有的埃及浮雕风格。
C:其他都对。
D:古埃及人遵循严格的准则，几乎千年不变，浮雕创作不以眼前观察所见为基准，而是以艺术家所知之固有物做为创作基础。
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对此雕塑图片的所属时代与风格诠释，正确的是（ ）。
B:. 国王及权贵人物形象雕像总是严格实施“正面律”。
C:. 全身的力量总是平均放在双腿上。
D:. 正面律严格施于下层人物形象雕像上。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 浮雕分段观察的描述，正确的是（ ）。 A:其他都对。
B:浮雕分段观察要求我们不能像绘画写生一样只有一个视点观察。
C:浮雕的分段观察实质上是去透视表现。
D:分段观察落实到浮雕人体上更加重要，需要严格根据模特比例来观察制作。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 在高浮雕人体课程中，最为重要的是（ ）。 A:人体形体多变层次复杂，需要区分浮雕人体的几个层次关系，自始至终保持层次清晰。
B:从构图起稿到最终完成，时刻提醒自己分段观察塑造，多到各个角度观察对比。
C:在大的形体关系、压缩关系正确基础上，需要有一些艺术夸张处理，强调人体的团块感、塑造形体的生命力。
D:其他都对。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 关于浮雕与素描的关系，错误的是（ ）。 A:浮雕则是利用形体压缩和光影变化塑造真实立体的对象，在一定程度上，可以将浮雕理解为二维空间的素描向三维空间的立体突起，它使原本平面中具有深度的素描“假象”变得立体，真实可触。
B:素描在二维空间中通过线条透视及明暗变化来塑造体积，呈现真实空间体积的平面假象。
C:徐悲鸿有一句著名论点：素描是一切造型艺术的基础。如果素描能力不过关是不能制作浮雕的。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 对中世纪浮雕艺术的表述，错误的是（ ）。 A:浮雕造型随宗教观念由“神圣化”向“人性化”的转变，建筑雕饰也由浅浮雕向高浮雕发展，并逐步从墙面上独立出来，促成了新的雕塑风格的形成。
B:中世纪浮雕艺术严格遵循自然比例的种种古典法则，虽然形式多样的、比例被拉长了的形象这种抽象法式来处理，是为了更适合题材，反映了雕塑家力求把身体和灵魂结合在一起的愿望。
C:中世纪浮雕艺术用寓意、象征、夸张等手法形成一种非现实的宗教感，使人置身于雕塑前，就能感受到强烈的神性的压抑，感受到神的不可侵犯。
D:中世纪浮雕艺术多为配合建筑的结构而将雕塑变形或扭曲，以达到雕塑作品与建筑的和谐统一。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 对青铜器浮雕的表述，正确的是（ ）。 A:青铜器浮雕艺术借助于器皿结构进行的浮雕体积压缩与艺术处理，形成起位线与光影的明暗变化、空间层面的起伏从而与青铜器自身所呼应并由此产生特有的艺术效果。
B:青铜艺术的特殊风格“狞历美”是由其“礼器”的性质决定。由此决定了把人鬼神化，把人置于鬼怪威严之下，极端地贬低人性的基础上高扬“神性”的美学风格。
C:青铜器浮雕是依附青铜器发展起来的,作为礼乐文化的主要载体，具有独特的艺术表现形式和与之相适应的表现技法。
D:其他都对。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 在高浮雕头像课程中，第一阶段上大泥要注意（ ）。 A:接下来分析各形体间的前后叠压关系，以斜面示意出来。
B:均匀去掉底面多余泥层，使人像部分突出在一个均匀高度。
C:根据人物正面的空间体块压缩关系，为人像各部分排一下高低次序然后上大泥
D:其他都对。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 对于龙门石窟奉先寺造像阐述，正确的是（ ）。 A:奉先寺造像是标准的高浮雕作品，为了营造雕像的撼人气势，将人物厚度加高，显示出中国古代艺术家独特的匠心，整个造像气势雄伟，体现出盛唐雕塑艺术的高度成就。
B:其他都对。
C:唐代的繁荣奠定了雄厚的经济物质基础，加上帝王对佛教的倡导开凿了大量石窟造像，著名的有敦煌、龙门、炳灵寺、天龙山等石窟，其中龙门石窟的奉先寺造像是这一时期佛教造像的代表作。
D:奉先寺在开窟造像时是依山而建，为一巨型窟龛，造像的布局为一佛、二弟子、二菩萨、二天王、二力士等九尊大像。主佛卢舍那大佛历时25年，容貌丰腴，面相慈祥，微露笑意，显出内心的平和与安宁。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 关于中国青铜器的描述，错误的是（ ）。 A:中国历史上青铜器的出现时间比铁器的出现时间要晚得多。
B:中国古人远在5000多年前的马家窑文化时期即开始使用青铜制品。
C:在中国古代，青铜主要是指铜与锡的合金，是人类技术发展史上的重要发明。
D:青铜在中国古代被称作“吉金”，是当时的贵重金属，只有责族阶级才能拥有和享用。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 关于画像石的认识，正确的是（ ）。 A:画像石属于平面绘画，不是浮雕。
B:严格来说，画像石是浮雕特殊形态。
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对此雕塑图片的所属时代与名称诠释，正确的是（ ）。
B:雕塑家在制作浮雕之前，往往也会画有素描稿，并严格遵守，可以说素描是浮雕的主宰。
C:素描在浮雕的制作过程中发挥着绝对作用。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 关于浮雕起位的描述，正确的是（ ）。 A:浮雕的起位线是构成浮雕造型的最低水平线，也叫最低位置。起位是构成浮雕的基础，也有人叫起位线。
B:其他都对。
C:为了加强人物、物体与背景的空间感，往往会以人物或物体的最内侧到背景底板之间做一个有一定厚度的体积，这个体积就可以叫做浮雕的起位。
D:浮雕的起位也可以笼统的指浮雕本身的造型高度，也就是指构成浮雕造型的最低线或最低位置，是人物或物体与背景的空间高度标志。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 关于浮雕构图中影像的处理，错误的是（ ）。 A:古埃及和亚述浮雕大量运用影像重叠排列构图，而在中国画像石艺术中非常少见。
B:其他选项正确。
C:影像重叠排列是浮雕构图影像处理重要形式，形象依次或重叠排列，不仅强化了对象特征剪影，而且使浮雕在有限的空间内表现丰富的内容，使人印象深刻。
D:浮雕构图影像处理，一种是单独列出，常表现重要人物及对象，给人特征鲜明、形体威严、突出强调的感觉。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 关于浮雕多重空间构图，理解正确的是（ ）。 A:其他都对。
B:浮雕作品中利用多重空间的形式分隔、排列、组织画面,最终目的是使画面达到一种自由、均衡上的构成美。
C:浮雕内容表达及时空的并列化的特点，决定了浮雕运用多重空间组织画面。
D:多重空间构图形式的基本特点其实是对于透视法则的灵活应用,对画面空间自由表达。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 抗日战争纪念雕塑群浮雕对中国传统雕塑的继承，表现在（ ）。 A:对传统雕塑艺术（比如传统木雕，石雕，玉雕和砖雕等等）对于空间层次的自由处理和浮雕压缩的控制达到了出神入化的程度。
B:借鉴中国本士民间雕刻中对景物分割空间、营造气氛、加强形式和节奏韵律的功能大加发扬。
C:其他都对。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 对于薄浮雕作品，描述错误的是（ ）。 A:埃及荷鲁斯神庙的薄浮雕有很多处理形式，都完美展现薄浮雕的艺术魅力。
B:薄浮雕在表现对象及题材时，经常会运用绘画中的透视法、构图法，来加强空间效果。中国的画像石大多属于薄浮雕。
C:薄浮雕在制作时比高浮雕省工省力，这也是埃及神庙运用薄浮雕的其中一个原因。
D:中国五代的青瓷龙纹盘，是运用了高浮雕的手法，使龙的造型更加突出。
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以下比较符合理想浮雕压缩的是（ ）。
对此雕塑图片的所属时代与名称诠释，正确的是（ ）。
B:三角门楣上的浮雕受到建筑三角形空间的约束，浮雕根据人物重要程度依次从中间向两边排开，随着高度降低。
C:帕提农神庙三角门楣浮雕运用焦点式构图形式，由中心向两边对称均衡的放射排列布局，人物安排的主次分明疏密得当。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 对巴黎凯旋门 《 》浮雕的表述，正确的是（ ）。 A:浮雕作者是浪漫主义雕塑家最著名的吕德。
B:其他都对。
C:浮雕分为两个部分：上部采用浪漫主义塑造象征自由、正义、胜利的自由女神，下半部现实主义手法表现一群形象鲜明的志愿军战士，浮雕宣扬法兰西人民的爱国主义思想，成为象征人民民主思想胜利的纪念碑。
D:《马赛曲》是1792年，普奥军队武装干涉法国革命时，马赛人民威武雄壮地开赴巴黎前线战斗时所唱的歌曲，以此作为浮雕名称。
答案：关注公众号【题涯答案】免费查看 对中世纪欧洲雕塑的理解，错误的是（ ）。 A:中世纪基督教的禁欲主义思想对雕塑产生的很深的影响，当时的雕塑作品大多是带有浓厚的禁欲主义色彩，艺术中所体现的宗教精神倾向在中世纪达到顶点。
B:从公元五世纪到15世纪的的之前，欧洲开始了被后人称之为黑暗的中世纪。中世纪的到来标志着欧洲进入了佛教时代，使欧洲中世纪艺术蒙上了浓厚的宗教色彩。 答案：关注公众号【题涯答案】免费查看
