1.黑格尔认为最高级的文学形式是（ ）。
A:抒情诗
B:戏剧
C:史诗
D:小说
答案:戏剧
2.亚里士多德讨论诗和文学的代表性著作是（ ）。
A:《理想国》
B:《伊安篇》
C:《修辞学》
D:《诗学》
答案:《诗学》
3.雅各布森认为，患有“相似性障碍”的失语症患者丧失了（ ）能力。
A:语言想象
B:语言创造
C:语言选择
D:语言组合
答案:语言选择
4.德里达的思想在一定程度上促成了结构主义向（ ）的转变。
A:后结构主义
B:后现代主义
C:新历史主义
D:后殖民主义
答案:后结构主义
5.维姆萨特和比尔兹利认为，感受谬见的错误在于从诗的（ ）推衍出批评标准。
A:心理效果
B:创作意图
C:创作动机
D:创作目的
答案:心理效果
6.雅各布森认为，史诗主要发挥了语言的（ ）。
A:指称功能
B:意动功能
C:诗意功能
D:表意功能
答案:指称功能
7.雅各布森认为，诗学的研究对象是（ ）。
A:语言历史
B:语言要素
C:语言形式
D:语言结构
答案:语言结构
8.雅各布森认为，患了相似性障碍的失语症病人的语言是（ ）。
A:隐喻性的
B:象征性的
C:意象性的
D:转喻性的
答案:转喻性的
9.雅各布森认为，语言的选择关系主要以（ ）为基础。
A:共同性
B:相似性
C:差异性
D:对立性
答案:相似性
10.茵加登认为，文学作品中的陈述句是一种（ ）。
A:全程判断
B:真判断
C:拟判断
D:特称判断
答案:拟判断
11.后现代文化把真实的存在转化成了（ ）。
A:想象的存在
B:虚无的存在
C:虚拟的影像
D:虚假的存在
A:现实主义 B:浪漫主义 C:古典主义 D:象征主义 13.康德认为，天才就是给艺术提供（ ）的才能。
A:独创性 B:灵感 C:趣味 D:规则 14.雅各布森认为，患了毗连性障碍的失语症病人的语言是（ ）。
A:转喻性的 B:意象性的 C:隐喻性的 D:象征性的 15.黑格尔把小说看作近代市民阶级的（ ）。
A:神话 B:抒情诗 C:史诗 D:散文 16.利奥塔认为，偏重于哲学的大叙事最初的提出者是（ ）。
A:康德 B:黑格尔 C:莱辛 D:洪堡 17.偏重于哲学的大叙事认为，知识的主体是（ ）。
A:民族 B:思辨精神 C:人民 D:国家 18.加拿大批评家诺斯罗普·弗莱在荣格的影响下，提出了自己的（ ）理论。
A:意图批评 B:细读式批评 C:新批评 D:原型批评 19.荣格的思想影响了加拿大批评家（ ）的原型理论。
A:鲍德里亚 B:保罗·德·曼 C:诺斯罗普·弗莱 D:希利斯·米勒 20.柏拉图认为，画家在画床时模仿的是（ ）。
A:床的质料 B:床的形式 C:床的理念 D:实际的床 21.弗洛伊德认为，艺术创作是对欲望的（ ）。
A:消除 B:升华 C:宣泄 D:转移 22.萨特认为，在下述艺术形式中，不具有介入性的是
A:散文 B:音乐 C:小说 D:绘画 23.海德格尔认为，真理产生于（ ）之间的争执。
A:世界 B:大地 C:人 D:自然 24.《感受谬见》一书的作者包括
A:比尔兹利 B:维姆萨特 C:韦勒克 D:沃伦 25.萨特认为，在以下文学形式中，具有介入性的有
A:散文 B:小说 C:史诗 D:抒情诗 26.弗洛伊德认为，达·芬奇创作中的拖延现象源自他对父亲的（ ）。
A:赞美 B:模仿 C:反抗 D:顺从 27.《意图谬见》一文的作者包括
A:韦勒克 B:沃伦 C:维姆萨特 D:比尔兹利 28.狄尔泰认为，理解的高级形式包括（ ）。
A:移入 B:重新体验 C:原初体验 D:模仿 29.利奥塔认为，大叙事的主体包括
A:人民 B:社会 C:思辨精神 D:国家 30.《伊安篇》里提出的诗学概念包括
A:模仿说 B:磁石说 C:迷狂 D:灵感 31.热奈特认为，叙述的速度涉及到（ ）。
A:重复 B:概要 C:停顿 D:省略 32.亚里士多德在《诗学》中提出的学说包括
A:灵感说 B:模仿说 C:悲剧理论 D:喜剧理论 33.尧斯用来描述马克思主义文论的术语有（ ）。
A:美学方法 B:生产美学 C:历史方法 D:再现美学 34.康德认为，构成天才的内心能力包括（ ）。
A:知觉 B:知性 C:判断力 D:感觉 35.歌德和席勒之间的争论涉及到的文学流派有
A:自然主义 B:浪漫主义 C:感伤主义 D:古典主义 36.歌德认为，浪漫艺术是（ ）。
A:疲软的 B:病态的 C:虚弱的 D:理性的 37.《文学理论》一书的作者有
A:什克洛夫斯基 B:雅各布森 C:沃伦 D:韦勒克 38.尧斯认为，马克思主义文学理论的特点有（ ）。
A:生产美学 B:美学方法 C:历史方法 D:再现美学 39.伽达默尔认为，( )之间的相似性能够帮助我们理解艺术的整体性。
A:游戏 B:象征 C:艺术 D:节日 40.希利斯·米勒文学批评同时是（ ）。
A:理解 B:寄主 C:解释 D:宿主 41.福柯认为，写作是一种符号之间的相互作用。
A:错 B:对 42.罗兰·巴特认为，符号学应该以语言学为蓝本。
A:错 B:对 43.茵加登认为，语音就是语词的物理声音。
A:错 B:对 44.维姆萨特和比尔兹利认为，批评家没有必要弄清楚作者的意图。
A:对 B:错 45.尧斯认为，读者在文学活动中处于被动地位。
A:对 B:错 46.荣格认为，一切艺术作品都能激活人类心灵深处的原始意象。
A:错 B:对 47.维姆萨特和比尔兹利认为，文学作品一旦产生，就不再受作者的控制。
A:对 B:错 48.尧斯认为，俄国形式主义是一种再现美学。
A:对 B:错 49.黑格尔认为，悲剧冲突的双方都带有各自的片面性。
A:对 B:错 50.弗洛伊德认为，达·芬奇身上存在着部分神经症患者的症状。
A:对 B:错 51.柏拉图在《理想国》中提出了自己的迷狂说。
A:对 B:错 52.席勒认为，素朴的诗人已经丧失了自然的天性。
A:对 B:错 53.狄尔泰认为，理性是生命的最重要表现形式。
A:对 B:错 54.伊瑟尔认为，传统批评的任务是把文学作品的深层内涵揭示出来。
A:对 B:错 55.康德认为，天才是可以通过后天训练来获得的。
A:对 B:错 56.费瑟斯通认为，在后现代文化中，任何事物都可以成为艺术。
A:对 B:错 57.什克洛夫斯基认为，形象不是由艺术家创造出来的。
A:错 B:对 58.希利斯·米勒认为，寄主与宿主之间是一种二元对立关系。
A:对 B:错 59.萨特认为，音乐艺术也应该介入社会。
A:对 B:错 60.歌德认为，浪漫的艺术是病态的。
A:对 B:错 61.
阅读亚里士多德《诗学》中的这段文字，并回答以下问题：
“既然最完美的悲剧的结构应是复杂型、而不是简单型的，既然情节所摹仿的应是能引发恐惧和怜悯的事件(这是此种摹仿的特点)，那么，很明显，首先，悲剧不应表现好人由顺达之境转入败逆之境，因为这既不能引发恐惧，亦不能引发怜悯，倒是会使人产生反感。其次，不应表现坏人由败逆之境转入顺达之境，因为这与悲剧精神背道而驰，在哪一点上都不符合悲剧的要求一一既不能引起同情，也不能引发怜悯或恐惧。再者，不应表现极恶的人由顺达之境转入败逆之境。此种安排可能会引起同情，却不能引发怜悯或恐惧，因为怜悯的对象是遭受了不该遭受之不幸的人，而恐惧的产生是因为遭受不幸者是和我们一样的人。所以，此种构合不会引发怜悯或恐惧。介于上述两种人之间还有另一种人，这些人不具十分的美德，也不是十分的公正，他们之所以遭受不幸，不是因为本身的畢恶或邪恶，而是因为犯了某种错误。这些人声名显赫，生活顺达，如俄底浦斯、苏厄斯忒斯和其他有类似家族背景的著名人物。
由此看来，一个构思精良的情节必然是单线的，而不是——像某些人所主张的那样——双线的；它应该表现人物从顺达之境转入败逆之境，而不是相反，即从败逆之境转入顺达之境；人物之所以遭受不幸，不是因为本身的邪恶，而是因为犯了某种后果严重的错误——当事人的品格应如上文所叙，也可以更好些，但不能更坏。事实证明，我们的观点是正确的。起初，诗人碰上什么故事就写什么戏，而现在，最好的悲剧都取材于少数几个家族的故事，例如，取材于有关阿尔克迈恩、俄底浦斯、俄瑞斯忒斯、墨勒阿格罗斯、苏厄斯忒斯、忒勒福斯以及其他不幸遭受过或做过可怕之事的人的故事。所以，用艺术的标准来衡量，最好的悲剧出自此类构合。因此，那些指责欧里庇得斯以此法编写悲剧并批评他在许多作品里以人物的不幸结局的人，犯了同样的错误，因为正如我们说过的，这么做是正确的。一个极好的见证是，只要处理得当，在戏场上，在比赛中，此类作品最能产生悲剧的效果。因此，尽管在其它方面手法不甚高明，欧里庇得斯是最富悲剧意识的诗人。”
62.<p><span style="font-size:16px;font-family:宋体">要将图形中的所有尺寸都为原有尺寸的</span><span style="font-size:16px;font-family:'Times New Roman',serif">2</span><span style="font-size:16px;font-family:宋体">倍,可以设定以下哪项(</span><span style="font-size:16px;font-family:'Times New Roman',serif"> </span><span style="font-size:16px;font-family:宋体">)</span><span style="font-size:16px;font-family:宋体"></span></p>
63.<p><span style="font-size:16px;font-family:宋体">在图层特性管理器中不可以设定哪项(</span><span style="font-size: 16px;font-family:'Times New Roman',serif"> </span><span style="font-size:16px;font-family:宋体">)</span></p>
64.<p><span style="font-size:16px;font-family:宋体">要将图形中的所有尺寸都为原有尺寸的</span><span style="font-size:16px;font-family:'Times New Roman',serif">2</span><span style="font-size:16px;font-family:宋体">倍,可以设定以下哪项(</span><span style="font-size:16px;font-family:'Times New Roman',serif"> </span><span style="font-size:16px;font-family:宋体">)</span><span style="font-size:16px;font-family:宋体"></span></p>
65.<p><span style="font-size:16px;font-family:宋体">在</span><span style="font-size:16px;font-family:'Times New Roman',serif">AutoCAD</span><span style="font-size:16px;font-family:宋体">中默认的旋转正方向是(</span><span style="font-size:16px;font-family:'Times New Roman',serif"> </span><span style="font-size:16px;font-family:宋体">)</span></p>
