1.
木雕、砖雕、石雕是山西民间建筑中使用最为普遍的装饰手法，在以晋商大院为代表的山西民居装饰中，讲究“建筑必有图，有图必有意，有意必吉祥”，因而形成了“一宇之上，三雕骈美”的景象。
山西民居中的“三雕”构件也不单纯是为了好看而设的，而是更多的从实用的角度出发，进行科学细致的设计。根据木雕、砖雕、石雕所处的位置不同，使用的雕刻题材与技法也不相同。总之，就是要做到合情合理，有的放矢，把建筑的功能性和审美的愉悦性有机结合起来。
木雕在山西民居建筑中，多用在挂落、斗拱、窗棂、帘架、门楣上，因位置醒目，虽只是用当地产的寻常木材， 但精雕细刻，又施以彩绘，所以颇为引人注目；砖雕则多用在墀头、影壁、看面墙、屋脊等地方，整体粗旷豪放，风格简约质朴，但也不乏雕琢精巧者；石雕多用于建筑的基础部分或户外构建，如柱础、栏杆、门枕石等，因与地面最为接近，便于观赏，多用浅浮雕和线雕，使建筑物更加凸显坚实稳固厚重之感。
答案:"AI参考:26. 根据原文信息，下列对“三雕”的理解，正确的一项是（）。 A. “三雕”是山西民居装饰中最为普遍的装饰手法 B. “三雕”在山西民居装饰中不仅美观，还具有实用性 C. “三雕”构件是用来单纯装饰的，不从实用的角度出发 D. “三雕”在不同的位置使用不同的雕刻题材与技法 正确答案是：B. “三雕”在山西民居装饰中不仅美观，还具有实用性。 原文中提到，“三雕”不仅是为了好看而设的，而是更多的从实用的角度出发，进行科学细致的设计。因此，B选项“三雕”在山西民居装饰中不仅美观，还具有实用性是正确的。A选项“最为普遍的装饰手法”在原文中没有提到；C选项“单纯装饰”与原文不符；D选项“不同的位置使用不同的雕刻题材与技法”虽然提到了一些，但不是“所有的”，且根据原文描述，是按照“合情合理”的要求设计的。 所以答案是B。"
2.
家具伴随着人类文明的发展而发展，浓缩了人类对物质驾驭的能力。随着古人的起居方式由席地而坐，转向垂足而坐，中国传统家具历经魏晋到隋唐五代的发展演变，至宋代，高型家具基本定型，品种齐备，种类繁多。到明清两代时，随着经济的繁荣，文化的发展，加之文人墨客乃至帝王都纷纷参与到家具的设计制作过程中，使得明清两代的家具成为中国家具发展的巅峰，并对当时西方家具的风格也产生一定的影响。明清时期是我国古代家具制造的鼎盛时期，明清家具在发展过程中，因地域风俗，经济文化等的差异，各地形成了不同风格的家具流派，其中以苏作家具、京作家具、广作家具和晋作家具的影响力最大。晋作家具是北方柴木家具的代表，风格纯朴，造型敦厚，集中体现了来自民间的审美情趣。
答案:"AI参考:1. 根据原文信息，下列哪一项是正确的？ A. 中国传统家具历经魏晋到隋唐五代的发展演变后，品种逐渐减少。 B. 明清时期，家具的制作水平得到了极大的提高。 C. 明清时期，家具的风格受西方影响较大。 D. 苏作家具、京作家具、广作家具和晋作家具是明清时期家具流派中影响力最大的。 正确答案是 D. 苏作家具、京作家具、广作家具和晋作家具是明清时期家具流派中影响力最大的。 原文中提到，明清时期是中国古代家具制造的鼎盛时期，明清家具在发展过程中，因地域风俗、经济文化等的差异，各地形成了不同风格的家具流派，其中以苏作家具、京作家具、广作家具和晋作家具的影响力最大。因此，选项D正确。选项A、B、C在原文中都没有提到。"
3.<p>已知x与y之间关系如下所示:<br>当x<0时,y= x-1<br>当x=0时,y=x<br>当x>0时, y=x+1<br> <br>以下选项中,可以正确地表达x与y之间关系的是()。</p>
答案:<p>if x <= 0:<br> if x < 0:<br> y=x-1<br> else:<br> y=x<br>else:<br> y=x+1</p>
4.木雕、砖雕、石雕是山西民间建筑中使用最为普遍的装饰手法，在以晋商大院为代表的山西民居装饰中，讲究“建筑必有图，有图必有意，有意必吉祥”，因而形成了“一宇之上，三雕骈美”的景象。 山西民居中的“三雕”构件也不单纯是为了好看而设的，而是更多的从实用的角度出发，进行科学细致的设计。根据木雕、砖雕、石雕所处的位置不同，使用的雕刻题材与技法也不相同。总之，就是要做到合情合理，有的放矢，把建筑的功能性和审美的愉悦性有机结合起来。 木雕在山西民居建筑中，多用在挂落、斗拱、窗棂、帘架、门楣上，因位置醒目，虽只是用当地产的寻常木材， 但精雕细刻，又施以彩绘，所以颇为引人注目；砖雕则多用在墀头、影壁、看面墙、屋脊等地方，整体粗旷豪放，风格简约质朴，但也不乏雕琢精巧者；石雕多用于建筑的基础部分或户外构建，如柱础、栏杆、门枕石等，因与地面最为接近，便于观赏，多用浅浮雕和线雕，使建筑物更加凸显坚实稳固厚重之感。
答案:
5.明清时期是我国古代家具制造的鼎盛时期,因地域风俗,经济文化等的差异,各地形成了不同风格的家具流派,其中以( )和晋作家具的影响力最大
答案:苏作家具###京作家具###广作家具
6.明清时期是我国古代家具制造的鼎盛时期,因地域风俗,经济文化等的差异,各地形成了不同风格的家具流派,其中以( )和晋作家具的影响力最大
答案:苏作家具###京作家具###广作家具
7.焙面娃娃和面用的是（ ）。
A:开水 B:杏仁水 C:糖水 D:盐水
答案:杏仁水
8.在中国传统吉祥图案中“葡萄”纹样的寓意是（ ）。
A:福寿 B:功名 C:多子 D:财禄
答案:多子
9.( )是山西晋南地区绛县“布扎”玩具典型的代表。
A:虎头狮尾枕 B:虎头鱼尾枕 C:虎头蝶尾枕 D:虎头蛇尾枕
答案:虎头鱼尾枕
10.先将金箔剪成形附在底缎上，然后把彩线绣在其上，形的外面边缘似勾勒出金边。这种绣是（ ）绣。
A:剪纸绣 B:堆绫绣 C:砌花绣 D:披金绣
答案:披金绣
11.在中国传统吉祥图案中“蝙蝠”图案的寓意是（ ）。
A:寿 B:福 C:多子 D:财 12.在晋南地区以“戏曲之乡”的（ ）剪纸最具代表性，其最大特点就是把晋南地区代表性剧种“蒲剧”中的故事人物进行浓缩加工，化为剪纸语言符号而表现出来的。
A:曲沃 B:新绛 C:运城 D:临汾 13.山西农民画最有代表的地区是（ ），这里文化积淀丰厚，民间始于灿若繁星，农民画就是在其极具美学价值的艺术中诞生的。
A:代县 B:绛县 C:闻喜 D:孝义 E:大同 14.农民画的发展，一般认为兴起于( )时期，为新时期农民画的发展奠定了良好的社会基础。
A:20世纪60年代 B:20世纪70年代 C:20世纪50年代 D:20世纪80年代 15.平阳印染布艺是流传在山西平阳地区的一种传统印染工艺，在民间已有数百年历史。民间花布有织花和印花两种。平阳即是现在的( )。
A:临汾 B:襄汾 C:临猗 D:潞城 16.每逢( )节，奶奶要给孙子做一个布老虎，外婆送一个双头虎枕。伴随孩子的成长，头上还要戴上虎头帽，脖子上要挂上虎头护身符，脚上要穿虎头鞋，还要穿上虎头肚兜等众多虎形穿戴用品。
A:中元节 B:中秋节 C:元宵节 D:端午节 17.龙山文化时期，制陶工艺越来越精细，工艺也由慢轮改进为快轮成型，在器型上也产生了许多新的器物，尤其是（ ）的产生，被称为中华文化的标志。
A:爵 B:鬲 C:鼎 D:尊 18.陶俑的出现是随同奴隶社会的殉葬制度的衰落而产生的，并在（ ）时走向高峰。
A:战国 B:隋唐 C:南北朝 D:秦汉 19.元代山西在陶瓷烧造业方面取得最大成果的是（ ），也是元代烧造水平最高的陶瓷器。
A:珐华器 B:白釉瓷 C:黑釉瓷 D:元青花 20.能反映我国中原地区唐代彩塑杰出成就和艺术水平的寺观是（ ）。
A:五台山佛光寺 B:晋城玉皇庙 C:山西晋祠 D:平遥双林寺 21.商周时期的陶瓷业有了很大进步，但仍然是人们日常生活用品（ ）的出现渐渐减少了对陶器的依赖。
A:铁器 B:瓷器 C:青铜器 D:漆器 22.元代时，河东戏曲家（ ）在他创作的《绯衣梦》里就以风筝为题材描写了一位少年书生，以买风筝玩耍为引线展开的。
A:王实蒲 B:关汉卿 C:马致远 D:白朴 23.在墓室壁画里绘制有《牛耕图》和《耧播田》的是( )壁画，真实的描绘了当时的农业生产场面，具有浓厚的生活气息，是中国最早表现农业生产活动的绘画作品。
A:金代繁峙县岩山寺壁画 B:东汉平陆枣园村墓室壁画 C:南北朝太原王郭村北齐东安王娄睿墓室壁画 D:元代洪洞广胜寺水神庙壁画 24.焙面娃娃烘焙用的工具是（ ）。
A:砂土套锅 B:电烤箱 C:铜火锅 D:平底锅 25.山西面塑制作中采用蒸、焙、炸多种烹饪方式，其中以（ ）为主。
A:炸 B:蒸 C:烤 D:焙 26.在中国，最早与农民相关的绘画是江苏的岩画，主题是庄稼，这是有记录并经专家认可的中国最早的岩画。
A:对 B:错 27.焙面娃娃是山西面塑中唯一以油炸方式制作的面塑，它在晋中地区流行。
A:错 B:对 28.民间美术的创作主体是文人士大夫和宫廷画师。
A:对 B:错 29.焙面娃娃是山西面塑中唯一以焙烤方式制作的面塑。
A:对 B:错 30.民间美术的自娱性又可称为“自用性”。
A:错 B:对 31.板子风筝也就是人们常说的平面型风筝，是少年儿童最喜爱的一种。
A:对 B:错 32.中国民间传统手工印染技术历史悠久，技术高超，凝聚了中国几千年的文化精神，具有鲜明的艺术个性。它的美表现在材质淳朴，肌理多变，也体现在加工工艺和表现技巧的精湛技艺上。
A:对 B:错 33.代县农民历来擅长手艺，这里的印染和陶瓷，图案美丽，这里农民受到这些姊妹艺术的影响酷爱作画，农民画土气十足，有相当的艺术魅力。
A:错 B:对 34.蜡缬和蓝印花布虽然印染工艺手法不同，但是均可以产生冰裂纹。
A:错 B:对 35.山西炕围画是为了增加居室的美感和观赏，没有太多实用性。
A:错 B:对 36.炕围画的边道，由点线面组成的图案构成，一般不表现什么实质意义。
A:错 B:对 37.面塑人们又称之为“面花”或“花馍”。
A:错 B:对 38.山西建筑“三雕”是指木雕、砖雕、玉雕。
A:对 B:错 39.专访片中的曹运建先生是国家级非物质文化遗产项目晋作家具制作技艺代表性传承人。
A:错 B:对 40.明代的壁画题材涉及到百姓生活的方方面面，更加贴近民间百姓的日常生活。
A:错 B:对 41.珐华器也称“琉璃”，是山西在元代陶瓷器中的首创。
A:错 B:对 42.绛州画工杨威以擅长画“村田乐”曾闻名京城汴梁，他的作品一度成为汴梁年货市场的抢手货。
A:错 B:对 43.栓马桩石雕“上圆下方”是对中国传统“天圆地方”理念的具象体现。
A:错 B:对 44.元代是山西寺观壁画乃至中国壁画的一个高峰时期。
A:对 B:错 45.中国壁画最多的省份是山西，遗存种类丰富，有较早的墓室壁画、石窟壁画、还有最丰富、最精彩的寺观壁画。
A:对 B:错 46.民间陶瓷来源于生活，是根植于民间的一种生活必需品。
A:对 B:错 47.被称为画在墙上的《清明上河图》的是南北朝墓室壁画。
A:错 B:对 48.中国传统建筑讲究“建筑必有图，有图必有意，有意必吉祥。”这种说法对吗？
A:对 B:错 49.山西民间刺绣有着典型的地域文化特征，其特有的色彩、造型和自己独特的艺术风格，承载着多年来人民的集体智慧，有着图案淳朴，色彩艳丽，构图饱满，造型夸张，针法多样，绣工精致的浓郁的地方特色，在民间刺绣中独树一帜。
A:对 B:错 50.花馍，实质上是一种装饰了的食品。
A:错 B:对 51.隋唐时期的“唐三彩”是当时陶瓷器中的具有代表性陶瓷制品，其三彩指的是（ ）。
A:青色 B:黄色 C:红色 D:银色 E:绿色 52.金灭北宋后，金太宗下令将京城汴梁虏获的纸画匠人迁至平阳府，自此山西晋南以平阳府为中心的（ ）等成为北方地区重要的雕版印刷和年画中心。
A:稷山 B:襄汾 C:洪洞 D:绛州 E:平陆 F:曲沃 G:汾阳 53.代县农民画属于原生态民间艺术，造型上，人物造型( )，尤其女性形象，几乎个个丰腴。通过形象达意的创作，感染打动人，讲求情真意真。这种独特的造型观念，自然有其独特的审美价值。
A:质朴 B:遒劲 C:流畅 D:浑厚 E:粗黑 F:饱满 G:笨拙 54.宋辽金时期，以覆瓦的瓦头形制是（ ）。
A:圆形 B:如意形 C:平扁形 D:半圆形 55.山西彩塑中悬塑最精彩者莫过（ ），它们都以表现西方极乐世界和众菩萨、罗汉听经的宏大场面。
A:隰县小西天 B:太原崇善寺 C:平遥镇国寺 D:五台山殊像寺 E:平遥双林寺 56.传统印染取材特点有( )。
A:手工制作出现的特效带来的情趣 B:贯穿着人的精神，保持着经验、感性的特征。 C:取材于现实生活 D:以自然界和生活中诸多花鸟虫鱼、人物、吉祥纹样等形象为素材 57.元代洪洞广胜寺水神庙有几处较著名的壁画内容，堪称世界壁画史上的璀璨明珠，分别有（ ）。
A:尚食图 B:元杂剧图 C:下棋图 D:水车图 E:伯益、后稷为民造福 F:鬼字母经变 G:看皮影图 H:打球图 58.在民间布老虎的意念造型，制作者可任意将虎与自己希冀的观念物象结合，如虎头( )尾等合体造型层出不穷。
A:蝶 B:石榴 C:蛇 D:鱼 E:狮 59.土体窑洞有（ ）。
A:木结构建筑 B:地窨窑 C:砖石箍窑 D:靠崖窑 60.壁画在古代人类生活中起的作用与功能，可以归纳为（ ）。
A:是统治阶级对人民的统治发挥作用 B:是对人类本身所处的环境进行装饰和美化 C:是对人们精神方面的需求发挥作用 D:是对宗教崇拜方面发挥作用 61.“农民画”作为中国特有画种之一，它独有的鲜明特色有( )。
A:风格奇特 手法夸张 B:展示着中国城市最为鲜活的人物和景象 C:手法丰富 主题生动 D:色彩艳丽 雅拙质朴 E:风格鲜明 技法多样 F:是农民自己制作和自我欣赏的一种绘画形式 62.山西陶瓷在古代曾经创造了很多陶瓷史上的辉煌片段，也涌现众多著名窑口，其中有（ ）。
A:阳城窑 B:临汾窑 C:榆次窑 D:浑源窑 E:八义窑 63.在建筑吉祥图案中，如果要表达长寿的寓意的吉祥图案有（ ）。
A:麻姑献寿 B:松鹤延年 C:五子登科 D:五福捧寿 64.农民们一向对“五谷丰登”、“六畜兴旺”、“家财殷实”等传统意义上的美好生活充满渴望，为了与这些“丰”、“实”的思想意识像呼应，他们的作品必须追求( )的构图。
A:充实 B:饱满 C:热闹 D:热烈
温馨提示支付 ￥3.00 元后可查看付费内容,请先翻页预览!
