1.以下格林卡的作品中（ ）奠定了俄罗斯民族爱国主义历史歌剧的类型。
A:《马德里之夜》
B:《伊凡·苏萨宁》
C:《鲁斯兰与柳德米拉》
D:《幻想圆舞曲》
答案:《伊凡·苏萨宁》
2.亨德尔最优秀的创作就是他的清唱剧，用（ ）演唱的清唱剧是他首创的。
A:英语
B:德语
C:意大利语
D:法语
答案:英语
3.贝多芬创作的作品中，不属于钢琴奏鸣曲的是（ ）。
A:《暴风雨》
B:《月光》
C:《黎明》
D:《田园》
答案:《田园》
4.瓦格纳强调“整体艺术”特征，首创了（ ）概念，将自己的歌剧从题材到具体风格手法上都与传统的法国、意大利歌剧区分开来。
A:舞台剧
B:乐剧
C:音乐剧
D:清唱剧
答案:乐剧
5.莫扎特在创作中完善了钢琴协奏曲的古典范式，第一乐章采用（ ）的奏鸣曲式。
A:双展开部
B:单呈示部
C:单展开部
D:双呈示部
答案:双呈示部
6.文艺复兴时期管乐家族乐器主要有（ ）。
A:圆号
B:竖笛
C:肖姆管
D:萨克布号
答案:竖笛###肖姆管###萨克布号
7.斯特拉文斯基的创作分期包含（ ）。
A:新古典主义时期
B:十二音音乐时期
C:俄罗斯风格时期
D:频谱音乐时期
答案:俄罗斯风格时期###新古典主义时期###十二音音乐时期
8.“Baroque”这个法文词来自葡萄牙文，原意是指形状不规则的珍珠。（ ）
A:错
B:对
答案:对
9.若斯坎在谱曲时，不仅注意到歌词的音节重音，而且探索以音乐的手法对歌词进行形象的解释与象征。（ ）
A:错误
B:正确
答案:正确
10.柯达伊是匈牙利作曲家，音乐教育家，著名的柯达伊教学法享誉全球。著有《匈牙利民间音乐中的五声音阶》、《论匈牙利民间音乐》等书。（ ）
A:错
B:对
答案:对
11.印象主义一词来源于美术，表达瞬间即逝的感觉和印象。德彪西和拉威尔自觉地将绘画中的这种风格倾向体现在自己的音乐之中，于是创立了印象主义音乐。（ ）
A:正确
B:错误
A:正确 B:错误 13.浪漫主义时期音乐具有民族色彩的个性化的旋律及调式、和声节奏重音的变化及双调性的使用。（ ）
A:正确 B:错误 14.海顿所创作的绝大部分弦乐四重奏都采用了单一主题奏鸣曲，即缺少典型的副部主题。（ ）
A:正确 B:错误 15.古希腊调式体系是以古希腊几个最重要的氏族部落命名，它们分别是多利亚（Dorian）、弗里几亚（Phrygian）、利底亚（Lydian）及其各种变体。（ ）
A:错误 B:正确 16.表现主义的艺术家们往往把自身内心的体验当做创作的唯一依据，用自己主观对现实的理解来代替真正的现实。（ ）
A:正确 B:错误 17.一下歌剧作品属于柴可夫斯基创作的是（ ）。
A:歌剧《非洲女郎》 B:歌剧《梦游女》 C:歌剧《齐格弗里德》 D:歌剧《叶甫根尼·奥涅金》 18.米约堪称二十世纪最勤奋的作曲家之一，广泛采用各种新的创作技法，最突出的是（ ）。
A:泛调性运用 B:多调性运用 C:人工音阶运用 D:中古调式运用 19.若斯坎《经文歌》选段开始的进行具有（ ）。
A:模仿复调的思维 B:对比复调的思维 C:四部和声的思维 20.由于受到反宗教改革精神观念的影响与限制，帕勒斯特里那仍然沿用了以（ ）作为创作基础的方式，但已经不再是持续音声部的长时值音符状态了。
A:原创素材 B:圣咏素材 C:城市素材 D:乡村素材 21.蒙特威尔第的《奥菲欧》序曲总谱记谱是以（ ）。
A:六个独奏乐器方式标记 B:五个声部组方式标记 C:六个声部组方式标记 D:五件独奏乐器方式标记 22.匈牙利作曲家柯达伊《孔雀飞》主题具有（ ）。
A:自然大调色彩 B:自然小调色彩 C:八声调式色彩 D:五声调式色彩 23.请分析给出的格里高利圣咏旋律的调式结构（ ）。
A:F利底亚副调式 B:F利底亚正调式 C:F洛克里亚调式 D:F伊奥里亚调式 24.以下不属于巴赫世俗作品的是（ ）。
A:《音乐的奉献》 B:《平均律钢琴曲集》 C:《赋格的艺术》 D:《马太受难乐》 25.舒伯特艺术歌曲《魔王》钢琴伴奏的左手音型描绘了（ ）。
A:急促的马蹄声 B:呼啸的狂风 C:寂静的夜晚 D:魔王的呐喊声 26.穆索尔斯基《图画展览会》的“漫步主题”具有（ ）。
A:七声音阶性质 B:五声音阶性质 C:四声音阶性质 D:六声音阶性质 27.在杜费的早期三声部弥撒曲中，持续音声部的材料仍然来自格里高利圣咏，以下谱例的圣咏调式为（ ）。
A:D多利亚硬行正调式 B:D多利亚硬行副调式 C:D多利亚软行正调式 D:D多利亚软行副调式 28.巴洛克时期通奏低音的运用使作曲家注意力逐渐集中到（ ）自身的进行上。
A:节奏 B:低音 C:旋律 D:和弦 29.斯克里亚宾《前奏曲》谱例描述正确的是（ ）。
A:左手体现调式的下属功能 B:右手旋律体现出八声音阶特点 C:左手以三全音进行为主 D:右手以大七度与小二度进行为主 30.贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章选段分析正确的是（ ）。
A:主部主题1-8小节主要建立在主-属和声上 B:连接部9-12小节运用了主部主题的材料 C:第8小节是f小调的正格半终止 D:第9小节延续了f小调的调性 31.牧歌的音乐注重对歌词的细致表达，音乐的织体和手法随着牧歌的发展越来越丰富，包含（ ）。
A:简洁的主调风格 B:装饰性的音调 C:模仿的复调织体 D:音节式的宣叙性音调 32.李斯特《匈牙利狂想曲第二首》选段分析正确的是（ ）。
A:左手运用了半音离调和声 B:右手运用了单音轮指与八度跳进的组合形式 C:左手运用了大跳幅度的分解和弦音型 D:左手运用了简单的功能和声 33.下例是应用了等节奏创作技术的经文歌，三声部乐谱从上至下依次的声部构成是：（ ）。
A:持续音声部 B:经文歌声部 C:中声部 D:第三声部 34.海顿弦乐四重奏Op.76-No.2第一乐章主题分析正确的是（ ）。
A:作品为d和声小调 B:主题在中提琴声部 C:使用同音反复型的织体 D:主题核心音程是五度 35.歌剧《魔笛》中“夜后咏叹调”的花腔唱段分析正确的是（ ）。
A:体现同音反复及断奏的音响效果 B:花腔运用了模进写法 C:伴奏运用了木管组与弦乐组的交替 D:选段是d小调 36.肖邦《玛祖卡》舞曲Op.17-No.4描述正确的有（ ）。
A:13-14小节是离调进行 B:1-8小节以自然小调进行为主 C:伴奏为均等型的平稳节奏律动 D:9-12小节强调半音和声进行 37.奏鸣曲在巴洛克早期仅是泛指器乐作品，与泛指声乐作品的康塔塔相对而言，主要特点有（ ）。
A:无标题 B:室内乐合奏 C:多乐章 D:单乐章 38.表现主义音乐的形式对二战后新音乐的发展作出了如下贡献（ ）。
A:预示了序列音乐的发展 B:解放了音高关系的制约 C:提高了音色在作品中的地位 D:影响了点描派音乐的形成
